Бербер

Бербер

Анита (Berber Anita) (1899—1928), немецкая танцовщица и актриса немого кино.

О. Дикс. Портрет А. Бербер. 1925

Родилась 10 июня 1899 в Лейпциге в семье скрипача Феликса Бербера и его жены, кафешантанной певицы Люси Бербер, урожденной Тим (Thiem). В 1902 родители развелись «из-за несходства характеров». С 1906 по 1913 девочка жила у бабушки по материнской линии Луизы Тим в Дрездене; посещала высшую женскую школу. В 1914 поселилась с матерью в Берлине, район Вилмерсдорф. В 1915 занималась актерским мастерством с Марией Моисси, танцами с Ритой Сакетто, брала уроки ритмичной гимнастики у Эмиля Жака-Далькроза.

В 1916 Б. дебютировала в берлинских кабаре «Apollo Theater» и «Wintergarten». Произвела фурор исполнением т. н «Корейского танца», поставленного балетмейстером Пирелли. Очень часто ее выступления сопровождались скандалами. Одной из первых в Европе Б. появилась на сцене с обнаженной грудью. Ее фирменным знаком стал подчеркнутый эротизм: обведенные угольной тушью глаза, нарисованный яркой помадой рот и т. п. Вскоре Б. превратилась в знаковую фигуру тогдашней берлинской богемы. Австрийский скульптор Константин Хольцер-Дефанти (Holzer-Defanti) создал скульптурные изображения Б. в костюмах кореянки и Пьеретты.

В 1918 Б. совершила гастрольную поездку в Швейцарию, Венгрию и Австрию. В том же году получила небольшую роль в фильме Рихарда Освальда «Дом трех девушек». Между 1918 и 1925 Б. снялась более чем в 20 немых кинофильмах, в т. ч. в триллере того же Р. Освальда «Зловещие истории» («Unheimliche Geschichten», 1919). Наиболее известные фильмы с ее участием: «Das Tagebuch einer Verlorenen», 1918; Anders als die Andern», 1919; «Lucrezia Borgia», 1922. Б. исполнила танцевальный номер в знаменитом фильме Фрица Ланга «Доктор Мабузе игрок» («Dr. Mabuse der Spieler», 1922). Огромным успехом пользовались ее хореографические номера на музыку К. Дебюсси, Й. Штрауса, Л. Делиба и К. Сен-Санса.

В 1919 Б. вышла замуж за барона Эберхарда фон Натусиуса (Eberhard von Nathusius, 1895—1942), отставного офицера и богатого коллекционера. Брак во многом носил формальный характер и остался бездетным. В 1922 Б. бросила мужа ради своей подруги Сузи Вановски (Susi Wanowsky). Б. никогда не скрывала своей бисексуальности. Наряду с М. Дитрих, ввела в моду ношение мужского смокинга и монокля. В женском журнале «Die Dame and Elegante Welte» опубликовала фотографии, которые подчеркивали особенности ее: «мальчишеского телосложения и необычайную стройность».

В ноябре 1922 на сцене Венского концертного зала состоялась премьера хореографического спектакля «Танцы порока, ужаса и экстаза» («T?nze des Lasters, des Grauens und der Ekstase»). Партнером Б. выступил немецкий танцовщик Себастьян Дросте (Sebastian Droste, 1892—1927). Названия номеров производили шокирующее впечатление: Сумасшедщий дом; Морфий; Ночь Борджиа и т. п. Во время выступлений публика неоднократно приходила в неистовство и крушила кресла. По настоянию полиции Б. вынуждена была покинуть Вену. Пользуясь успехом спектакля, Б. опубликовала одноименную книгу своих рисунков, стихотворений и фотографий.

Зимой 1923 в Будапеште Б. заключила брак С. Дросте. Оба супруга злоупотребляли наркотиками и алкоголем, вели беспорядочную половую жизнь. В июне 1923 С. Дросте похитил украшения Б. и бежал в США. Работал корреспондентом немецкой газеты «B. Z. am Mittag» в Голливуде, близко общался с Полой Негри и Глорией Свенсон. Спустя несколько лет С. Дросте вернулся в Германию. Умер 27 июня 1927 в Гамбурге.

10 сентября 1924 Б. вышла замуж в третий раз. Ее новым избранником стал американский танцовщик Генри Шатен-Хоффман (Henri Ch?tin Hofmann, 1900—1961). Он открыто придерживался гомосексуальной ориентации, поэтому брак служил формой социального прикрытия. Пара отправилась в длительные гастроли по городам Германии и Польши. С обновленной программой «Танцы эротики и восторга» Б. выступала на сценах кабаре «Ракета», «Белая мышь», «Рампа» и др.

Б. постоянно привлекала внимание желтой прессы. Появлялась в общественных местах в соболиной накидке, накинутой на голое тело. Держала на руках маленькую обезьянку, демонстративно нюхала кокаин из серебряной бомбоньерки. В 1926 Б. устроила драку в павильоне «Сест» в Праге и провела ночь в полицейском участке. Ходили слухи, что Б. выпивает бутылку коньяка в день, участвует в групповых оргиях со своей подругой и ее 15-летней дочерью. Жена художника Отто Дикса Марта вспоминала, что Б. не только соглашалась позировать обнаженной, но и продавала свое тело: «Если кто-то обращался к ней, она говорила – двести дойчмарок! Я вовсе не видела в этом ничего страшного. Ведь она должна была как-нибудь зарабатывать деньги».

В 1927 Б. оказалась на грани физического и морального истощения. Она обращалась за помощью к М. Хиршфельду, однако, безуспешно. В 1928 вместе с Г. Шатен-Хоффманом Б. отправилась в гастрольную поездку по Ближнему Востоку. 13 июня 1928 она упала прямо на сцене одного из ночных клубов Дамаска и не смогла продолжить выступление. Врачи диагностировали скоротечный туберкулез, обостренный постоянным употреблением наркотиков. Лишь благодаря помощи друзей, собравших деньги на обратную дорогу, Б. удалось вернуться на родину.

Б. умерла 10 ноября 1928 в берлинской больнице Крейсберг. Похоронена на кладбище святого Фомы в районе Нейкёльн, Берлин.

Клаус Манн посвятил памяти Б. некролог в журнале «Die B?hne» (1930). О. Дикс в 1925 нарисовал знаменитый портрет Б., который иногда называют Алая шлюха Берлина. На нем Б. предстает утомленной роковой женщиной, намного старше своих лет. Картина была куплена городским музеем Нюрнберга. После прихода к власти нацистов, она была объявлена дегенеративной и удалена из экспозиции. В настоящее время полотно можно видеть в музее изобразительных искусств Штутгарта. Судьба Б. легла в основу фильма режиссера Розы фон Праунхейм (Rosa Von Praunheim) «Анита, порочные танцы» («Anita, Dances of Vice», 1987).

Лит.: Berend-Corinth Charlotte. Anita Berber. 8 Original-Lithographien. Berlin, 1919; Leo Lania. Der Tanz ins Dunkel. Anita Berber, ein biographischer. Fiction. Berlin, 1929; Fischer Lothar. Tanz zwischen Rausch und Tod: Anita Berber, 1918—1928 in Berlin. Berlin, 1996; Capovilla Andrea. «Berber, Anita.» Who’s Who in Contemporary Gay and Lesbian History: From Antiquity to World War II. London, 2001; Funkenstein Susan Laikin. «Anita Berber: Imaging a Weimar Performance Artist.» Woman’s Art Journal 26.1.2005; Ralf Georg Czapla: Getanzte Dichtung – gedichteter Tanz. Anita Berbers und Sebastian Drostes «T?nze des Lasters, des Grauens und der Ekstase». In: Tanz im Kopf – Dance and Cognition. Jahrbuch Tanzforschung 15.2005; Gordon Mel. The Seven Addictions and Five Professions of Anita Berber. Los Angeles, 2006; Fischer Lothar. Anita Berber. G?ttin der Nacht. Berlin, 2006.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.