Бердсли

Бердсли

(Иногда Бердслей) Обри Винсент (Веardsley Aubrey) (1872—1898), английский художник-иллюстратор и поэт.

Родился 21 августа 1872 в Брайтоне. Сын лондонского рантье Винсента Пола Бердсли (1839—1909) и его жены Эллен Агнес Питт (1846—1932). Этот брак считался мезальянсом, поскольку Э. А. Питт была дочерью главного хирурга индийской армии Уильяма Питта и принадлежала к одному из самых уважаемых семейств Великобритании. Сразу после женитьбы отец Б. вынужден был продать часть своей собственности, чтобы компенсировать «нарушение обязательств» перед своей прежней сожительницей. Уже в девять лет у Б. обнаружились симптомы туберкулёза, который передался ему по наследству от отца. Очень рано проявил необыкновенные способности в рисовании и музыке.

В 1883 семья обосновалась в Лондоне в собственном доме матери на Букингем Роуд, 12. Б. обучался в Брайтонской средней школе. Вместе со старшей сестрой Мейбл участвовал в любительских музыкальных концертах. В 1891 по совету художников Э. Берн-Джонса и П. Пюви де Шаванна решил посвятить себя изобразительному искусству. В 1892 посещал вечерние классы в Вестминстерской Школе Искусства, брал уроки у профессора живописи Фреда Брауна.

В 1892 получил предложение от издателя Дж. М. Дента иллюстрировать книгу Томаса Мэлори «Смерть Артура» (Thomas Malory. Morte D’Arthur). Результатом стали более чем 300 иллюстраций и книжных заставок, выполненных в стилизованом средневековом стиле. Работы имели ошеломляющий успех у публики. В 1891 во Франции была издана пьеса О. Уайльда «Саломея». В том году в журнале «Студио» появилась статья Джозефа Пеннелла о Б. с приложением восьми его рисунков. Восхищенный издатель О. Уайльда Джон Лэйн немедленно пригласил Б. поработать над английским изданием драмы. Знакомство Б. с О. Уайльдом состоялось в 1893 и в дальнейшем перешло в тесное сотрудничество. Провокационно эротические иллюстрации Б. к драме «Саломея» увидели свет в 1894 и произвели сенсацию.

В том же 1894 Б. стал художественным редактором журнала «Желтая Книга» («The Yellow Book, a new arts and letters periodical that Lane inaugurated»). Ежеквартальник новой эстетики, своим успехом в немалой степени был обязан оформлению и оригинальным черно-белым рисункам Б. Он утверждал: «У меня только одна цель – гротеск. Если нет гротеска, нет и меня». Эти художественные принципы Б. последовательно воплощал в обыденной жизни. Появлялся на публике в визитке, лакированных туфлях, серо-сизой шляпе и желтых перчатках. О. Уайльд отмечал его «лицо, продолговатое, как серебряный топорик и волосы, зеленые, как трава».

Вопрос о сексуальных предпочтениях Б. остается открытым. Несмотря на идейную близость с О. Уайльдом, Б., по всей вероятности, сохранял традиционную половую ориентацию. Большинство биографов вообще считают Б. асексуальным, принимая во внимание его хроническое заболевание и предельную загруженность работой. В печати неоднократно высказывались предположения о кровосмесительной связи Б. с сестрой Мейбл, которая, якобы, закончилась выкидышем. Однако, никаких доказательств на этот счет не имеется.

О. Бердсли. Иллюстрация к комедии Аристофана «Лизистрата». 1896

Б. по праву считается одним из родоначальников и классических представителей стиля модерн, гением эротизма. Его работам присуща усложненная чувственная детализация: вертикально встающие члены, стилизованные волосы на лобке, сексуальные фетиши, типа обуви, перьев и т. п. Обладая высочайшим мастерством и изощренным воображением, Б. бросил явный вызов ценностям викторианской морали. Творчество Б. постоянно подвергалось нападкам со стороны ревнителей нравственности, которые называли его «больным, противоестественным, жутким и низменным». Обвинения следовали в русле общей гомофобской компании, которая набрала силу в конце XIX в. Противостояние в обществе достигло апогея в 1895 и разрешилось скандальным процессом и осуждением О. Уайльда на два года каторги.

В 1895 Б. был отстранен от работы в «Желтой Книге». Оказавшись в затруднительном финансовом положении, он принял предложение Леонарда Смайтера заняться оформлением ежеквартальника «Савой» («The Savoy»). Хотя журнал просуществовал недолго, Б. успел опубликовать в нем изысканно эротические иллюстрации к сатирической эпопее «Похищение локона» («The Rape of the Lock»). Другим достижением Б. стали иллюстрации к рассказу «История Венеры и Тангейзера» («The Story of Venus and Tannhauser») по мотивам оперы Рихарда Вагнера, творчеством которого он восхищался.

Б. страдал из-за постоянных кровохарканий. Тем не менее, он продолжал интенсивно работать: проиллюстрировал декадентский роман Теофиля Готье «Мадемуазель Мопэн» (Th?ophile Gautier. Mademoiselle de Maupin), комедию Аристофана «Лизистрата», создал несколько заставок для пьесы Бена Джонсона «Вольпоне» (Ben Jonson. Volpone). В 1896 Л. Смайтер издал первое собрание работ художника отдельной книгой («A Book of Fifty Drawings»).

В последние месяцы жизни Б. пользовался материальной поддержкой М. Раффаловича. Рассчитывая поправить здоровье, в 1898 Б. отправился на юг Франции. Незадолго до смерти, уже прикованый к постели, Б. просил уничтожить все «неприличные рисунки» и гравировальные доски к ним. Перед смертью принял католицизм.

Б. умер в Ментоне 16 марта 1898; похоронен там же на кладбище Трабуке.

Лит.: Symons Arthur. Aubrey Beardsley. London, 1898; Ross Robert. Aubrey Beardsley. Portland, 1911; Weintraub Stanley. Beardsley: a Biography. New York, 1967; Brophy Brigid. Black and White; a Portrait of Aubrey Beardsley. London, 1968; Benkovitz Miriam J. Aubrey Beardsley, an Account of his Life. London, 1980; Fletcher Ian. Aubrey Beardsley. Boston, 1987; Snodgrass Chris. Aubrey Beardsley: Dandy of the Grotesque. New York, 1995; Calloway Stephen. Aubrey Beardsley. New York, 1998; Sturgis Matthew. Aubrey Beardsley: a Biography. Woodstock, 1998.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.