DEADУШКИ

Слишком целеустремленные, чтобы размениваться на мелочи, слишком богатые идеями, чтобы эксплуатировать собственные удачи, слишком прогрессивные, чтобы попадать в резонанс с массовыми вкусами, музыканты группы DEADУШКИ тем не менее во второй половине 90-х стали сенсацией для музыкального сообщества обеих столиц, а их творчество в известном смысле дало ответ на вопрос, как звучали бы сегодня легендарные СТРАННЫЕ ИГРЫ.

Основатели DEADУШЕК Виктор Сологуб и Алексей Рахов впервые встретились и начали сотрудничать летом 1981 года в рядах группы, полгода спустя получившей название СТРАННЫЕ ИГРЫ, – первый был их бас-гитаристом, а второй играл на саксофоне. Едва появившись на свет, СТРАННЫЕ ИГРЫ произвели в Рок-клубе фурор, поскольку первыми начали играть новую волну (ска, рэггей) и делали это артистично, легко, музыкально и талантливо. В июне 1985 года СТРАННЫЕ ИГРЫ распались, и пути Сологуба с Раховым на время разошлись: первый с братом Григорием создал свои ИГРЫ, а второй стал участником АВИА.

В начале 1992 года СТРАННЫЕ ИГРЫ собрались, чтобы отметить свое десятилетие. К этому времени и АВИА, и ИГРЫ были увенчаны лаврами различных фестивалей, записали по паре альбомов и регулярно гастролировали в Европе, где быстро приобщились к фронтиру современной музыкальной мысли, в частности новым музыкальным компьютерам, возможностям компьютерной композиции, работе с сэмплами и т. п.

И Рахов, и Сологуб впервые заинтересовались электронной музыкой после знакомства с каталогом культового британского инди-лэйбла «4AD», который издавал группы, творившие на стыке пост-панка, нойза, электроники и т. п., но в то время интерес этот был сугубо умозрительным, поскольку в нашей стране отсутствовало соответствующее техническое оснащение. В 1989 году Витя Сологуб привез из Европы свой первый компьютер «Atari» и начал изучать его возможности. Пару лет спустя тем же занялся и Леша Рахов. Возобновив общение в составе СТРАННЫХ ИГР, они обнаружили, что их вкусы и интересы во многом схожи и ведут их в сторону от тех путей, которыми в то время шли ИГРЫ и АВИА.

К 1995 году вторая фаза СТРАННЫХ ИГР начала затухать, а к Сологубу и Рахову присоединился Андрей Меншутин, бывший военный и бизнесмен, вкладывавший средства в принадлежавшую АВИА студию «Indie». Воодушевив дуэт на новые опыты и обеспечив его необходимым оборудованием, Меншутин стал третьим участником группы, поначалу получившей имя ЯДЫ. Только к февралю 1996-го, когда Алексей и Виктор начали работу над своим дебютным альбомом, было найдено более отвечающее их замыслам и достаточно многозначное название DEADУШКИ.

С февраля по сентябрь 1996 года работа шла дома у Сологуба; потом DEADУШКИ отправились на питерскую «Мелодию», где звукорежиссер Александр Докшин помог записать демо-версию альбома. В записи участвовали Андрей Меншутин (флейта), «лицедей» Леонид Лейкин (хомуз, голос), Наталья Федорова (домра). Были использованы сэмплы тувинских и киргизских духовых инструментов, хор Покровского (в ускоренной перемотке), гитарные риффы, взятые у CLAWFINGER, разнообразные барабанные петли и т. д.

Тексты к шести из девяти песен написал преподаватель монгольских языков восточного факультета Университета Кирилл Алексеев, который в свое время играл в ГРУППЕ МОЛОДЫХ ЮВЕЛИРОВ. Альбом, получивший название «Искусство каменных статуй», включал также народную песню «Шумела-гремела». Еще один текст, «Парашютисты», принадлежал перу Алена Боске и когда-то звучал в исполнении ИГР.

Летом 1996 года с экзерсисами DEADУШЕК случайно познакомился англичанин Грег Бримсон: в 80-х он был барабанщиком Гэри Ньюмэна, а в тот момент работал на «Beethoven St. Studio» в Лондоне с такими исполнителями, как THE LEVELLERS, ECHOBELLY, SKUNK ANANSIE и т. д. Он выказал интерес к работе группы и сумел увлечь этой идеей владельца студии Джона Уодлоу, благодаря чему DEADУШКИ заключили со студией контракт. В январе 1997 года за десять дней Бримсон пересвел альбом в Лондоне. Если поначалу его звучание было ближе к технике drum’n’base, то новая версия оказалась более жесткой, почти хардкоровой. В ряде номеров был наложен английский вокал в исполнении Эдди Бримсона.

Еще не выйдя официально, «Искусство каменных статуй» производило шоковый эффект на всех, кто его слышал. Несколько песен из альбома крутилось на радио, в прессе появились первые отклики, а к DEADУШКАМ начали обращаться с предложениями о сотрудничестве другие музыканты. Так, в 1998 году Сологуб и Рахов сделали несколько ремиксов для одноименного альбома КОЛИБРИ, а также электронные версии ряда песен БГ (в частности, «Лебединой стали»).

Несмотря на интерес к альбому, выпускать его в России никто не спешил. Лишь в марте 1998-го контракт с DEADУШКАМИ решилась заключить новая компания Леонида Бурлакова и Ильи Лагутенко (МУМИЙ ТРОЛЛЬ) «Утекай Звукозапись», под лэйблом которой в том же июне «Искусство каменных статуй» и увидело свет. В качестве бонус-трека альбом включал ремикс известной песни СТРАННЫХ ИГР «Эгоцентризм № 2».

DEADУШКИ: В. Сологуб, А. Орлов, А. Рахов

Фото: В. Конрадт

14 июня группа впервые представила свой материал живьем: на фестивале в Екатеринбурге к Сологубу (гитара, бас, программирование) и Рахову (сакс, гитара, программирование) присоединился барабанщик Андрей «Дрон» Орлов (экс-ЮГО-ЗАПАД, АЙ-ХО, МАШНИНБЭНД, ПАЛЬЦЫ ХАРЫ). Августовский финансовый кризис резко затормозил развитие шоу-бизнеса, но группа продолжала свою деятельность – в частности, в следующем феврале DEADУШКИ живьем выступили на презентации «Детского альбома» Сергея Курехина.

В марте 1999 года DEADУШКИ начали работать над песней певицы Алены Свиридовой «Вставай» и готовить материал и сэмплы для своего третьего (если считать их работу с Гребенщиковым вторым) альбома. Меншутин от работы с группой постепенно отошел; зато в процесс органично влился Докшин, а в некоторых номерах на гитаре играл Григорий Сологуб (ДВА САМОЛЕТА).

Следующим артистом, который подпал под обаяние DEADУШЕК, стал оставшийся без группы экс-лидер NAUTILUS POMPILIUS Вячеслав Бутусов. В феврале 2001 года на радио «Максимум» состоялась премьера совместного альбома Бутусова и DEADУШЕК «Элизобарра-торр». Две песни из него, «Настасья» и «Триллипут», быстро проторили себе дорогу на телеэкран и не сходят оттуда до сих пор.

20 мая 2001 года в московском зале «Олимпийский» DEADУШКИ открывали программу VI фестиваля «Максидром». В конце того же мая они презентовали материал своего второго альбома «PoRno» (что можно трактовать как «PR no») в клубе «Планета Интернет», причем презентация была виртуальной – сами артисты в зале отсутствовали. Московская часть презентации «PoRno», изданного под лэйблом компании «Никитин», прошла в «Dzen-клубе» (где группа даже сыграла несколько номеров с альбома живьем).

На протяжении лета группа дала еще несколько концертов, посетила Латвию в рамках фестиваля «Forte Riga» и отсняла материал для нового клипа (реж. Виктор Вилкс).

Следующую пару сезонов DEADУШКИ провели в том же режиме: выступали в столичных клубах и на фестивалях (в т. ч. S.K.I.F., «Окна открой!-2003» и т. п.), делали ремиксы различным артистам (причем к Сологубу и Рахову в этом присоединился и Орлов, который создал свою студию «Dronskeybeat»), работали над киномузыкой (Сологуб сочинил саундтрек к «Бешеному мясу», а Рахов к «Принцу крови»), однако новых совместных альбомов не появлялось, а география внесла в работу группы свои коррективы: в 2004–2005 годах Сологуб все чаще работал в Москве, а Рахов и Дрон, вместе и порознь, в Питере. В конце 2005 года Рахов создал собственный проект PAXOB, а Сологуба пригласили работать на знаменитую студию Питера Гэбриела «Real World» (Лондон).

• Дискография:

Искусство каменных статуй (1998); PoRno (2001)

Данный текст является ознакомительным фрагментом.