От автора

От автора

Рассказать о музеях Парижа. . . Что может быть увлекательней для искусствоведа! Ведь кроме великолепных коллекций французской живописи, скульптуры, графики, в них собраны памятники искусства Ближнего и Дальнего Востока, Древнего Египта, античности, произведения художников стран северной Европы, Италии, Испании. Как и в Эрмитаже, проходя по залам Лувра, словно перелистываешь историю человечества, воплощенную в бесценных творениях искусства. А кроме Лувра десятки других музеев: Клюни и Карнавале, французских национальных памятников и Родена, современного искусства и Пти-Пале, Жакмар-Андре и Коньяк-Жей, Гиме и Чернуски. Кто-то из любителей статистики подсчитал в конце пятидесятых годов нашего века, что во Франции существует около 1000 (967) музеев. Но нет ни одного города, где бы их было больше, чем в Париже. Как заметил И. Э. Грабарь, «Германия не есть еще Берлин, Италия-не только Рим, Испания – не только Мадрид, но Франция есть Париж и только Париж». Как же повести читателя по парижским музеям? Остановиться на всех или только на основных? С чего начать? На кого ориентировать свой рассказ?

Все эти вопросы стояли перед автором, когда писался этот очерк. Очень хотелось, чтобы книга пригодилась любознательному туристу, заинтересовала искусствоведа и, конечно же, широкую массу советских читателей, решивших мысленно попутешествовать по залам Лувра или Клюни. Очевидно, необходим был и справочный материал, и сведения исторического порядка. Но меньше всего хотелось превращать очерк в путеводитель или краткую историю искусств. Поэтому автор не старался избавиться от личных впечатлений и воспоминаний. Иногда стены музеев как бы раскрывались, и в памяти всплывали места, связанные с жизнью и творчеством художников, улицы и площади Парижа. Но тут же приходилось останавливаться – путь воспоминаний опасен, легко уводит в сторону, отвлекает от темы. Следовало найти главный стержень, вокруг которого сгруппировать основное, пожертвовав второстепенным. Этим стержнем явилась выдержанная в самых общих чертах хронологическая последовательность в рассмотрении художественных произведений.

Рассказ начинается с Лувра. Другие собрания, в какой-то степени дублирующие Лувр, упоминаются попутно. Затем идут музеи импрессионизма, Родена, Бурделля и современного искусства.

Что касается более мелких музеев, то краткие сведения о них можно найти в последнем разделе книги.

Ограничившись наиболее крупными собраниями, понимаешь, однако, что трудности ненамного уменьшились. Разве можно передать на страницах беглых очерков многообразие и богатство Лувра? Для этого понадобилось бы несколько томов и в результате получилось бы нечто вроде Всеобщей истории искусств, начиная от четвертого тысячелетия до нашей эры. Поэтому мы будем останавливаться лишь перед наиболее известными произведениями. Автор, правда, оставляет за собой право привлечь внимание к памятникам, не стоящим в списке общеизвестных шедевров. Ведь у каждого есть любимые мастера! Для того чтобы получить более полное представление о Лувре, нам придется знакомиться с его экспозицией по частям. В других музеях нет необходимости в таком разделении материала: по количеству, а иногда и по художественной ценности показанных произведений они не могут соперничать с Лувром,