ИСПОЛНЕНИЕ

ИСПОЛНЕНИЕ

Ваша кисть изобразит черты лица моего — они видны, но внутреннее человечество мое сокрыто.

А. В. Суворов

На площади Коммуны в Москве был установлен закладной камень с надписью: «Здесь будет сооружен памятник великому русскому полководцу Александру Васильевичу Суворову. Заложен 18 мая 1950 г.» Выбор этого моста сделай не случайно. Еще в 1777 году Екатерина II купила в этом районе двор и устроила там Инвалидный дом для старых офицеров и солдат, сподвижников П. С. Салтыкова, а позже П. А. Румянцева-Задунайского и А. В. Суворова. Этот дом впоследствии был перестроен Л И. И. Жилярди, Д. И. Жилярди, А. Г. Григорьевым, и здесь находился Екатерининский институт благородных Девиц. Ныне здесь размещается Центральный Дом советской Армии имени М. В. Фрунзе, а рядом — парк I гостиница ЦДСА. В 1934–1940 годах на самой площади Коммуны было сооружено по проекту архитекторов Кю С. Алабяна и В. Н. Симбирцева здание Центрального театра Советской Армии, а в 1965 году недалеко от театра построено здание Центрального музея Вооруженных Сил СССР. Таким образом весь этот район непосредственно стал связан с культурно-просветительной деятельностью Советской Армии, а в ретроспективе имел прямое отношение и к воинам Суворова.

К 250-летию со дня рождения Александра Васильевича Суворова Министерство культуры СССР объявило конкурс на лучший проект памятника полководцу. После двух туров конкурса в 1980 году дальнейшая работа над памятником была поручена скульптору О. К. Комову и архитектору В. А. Нестерову.

От первоначальных вариантов памятника до установки его на постаменте Комов постоянно работал как над совершенствованием общей композиции, так и над «шлифовкой» самых мельчайших деталей. Это был каждодневный и упорный труд мастера, который, приближаясь к своему завершению, был все более напряженным и ответственным.

Памятник А. В. Суворову для Москвы по своему общественному значению подобен таким работам, как, например, памятник Юрию Долгорукому на Советской площади, созданный скульпторами С. М. Орловым, А. П. Антроповым, Н. Л. Штаммом, и памятник М. И. Кутузову работы Н. В. Томского, установленный на Кутузовском проспекте перед музеем «Бородинская панорама». Оба произведения выполнены в форме конной статуи. Это обстоятельство в значительной мере побудило Комова искать иные художественные приемы для своей работы. Он останавливается напортретном исполнении фигуры и всего облика Суворова. Выбор такого решения объясняется самоа творческой манерой скульптора, который во всех своих работах стремится к узнаваемости, добивается портретного сходства с оригиналом.

С самого начала скульптор сосредоточивает свое вникание иа изображении лица А. В. Суворова — самой ответственной и наиболее сложной чаете всей скульптуры. Верный своему принципу создавать изображение «ломка на основе самых подлинных материалов и первоисточников, Комов тщательно изучает всю огромную иконографию Суворова, использует в своей работе его посмертную маску. Скульптор старается в первую очередь опираться только на факты, а затем уже на их основе делать какие-либо обобщения, выводы, художественные аллегории. Он решает изобразить Суворова в период его наивысшей славы, таким, каким он был в последнее десятилетие своей жизни. С этой точки зрения использование посмертной маски полководца для работы над портретным сходством играет большую роль. Но впоследствии, решая проблемы создания художественного образа н переводя маленькую гипсовую фигуру в большие размеры, он все более совершенствует свою работу, стремясь преодолеть мертвенность фактического слепка.

Для каждого памятника очень важен характер общего контура, охватывающий в целом и скульптурную и архитектурную части работы, как говорят специалисты — знаков ость ансамбля. Поиск этого контура начинается сразу. В данном случае сама фигура создается Комовым портретно, приблизительно в две натуры человеческого роста, около 4 метров. Предполагается и пьедестал делать около 4 метров высотой. Первоначально он проектируется квадратным в сечении и по своему характеру напоминает пьедестал знаменитого памятника М. И. Кутузову скульптора В. И. Орловского, установленного перед зданием Казанского собора в Ленинграде. Фигуру Кутузова скульптор активно развертывает в пространстве: фельдмаршал делает шаг вперед, переступая границу пьедестала, его правая рука со шпагой чуть откинута назад, а левая — с подзорной трубой — высоко поднята в повелительном жесте. Сама фигура, окутанная широкой драпировкой, заполняет все пространство над квадратным основанием постамента.

Комов по-иному решает скульптурный облик Суворова, предпочитая не разворачивать фигуру в пространстве, а, наоборот, сделать ее собранной, плотной, как бы сжатой внутренним волевым напряжением, и вместе с тем спокойной, уравновешенной, классической в своих пропорциях.

От квадратного в сечении пьедестала, так же как и от обводной ленты с барельефами, Комову пришлось отказаться. Сделанная им фигура не соответствовала конфигурации пьедестала, и уже в проекте стала очевидна эта явная художественная неорганичность. Возникла идея пьедестала-цилиндра, которую и стали осуществлять скульптор и архитектор, опираясь на традиции М. И. Козловского. И тогда сразу появилась естественная связь между скульптурой и постаментом, монумент приобрел гармонически уравновешенный контур, хорошо читающийся с разных точек обзора.

В первоначальном варианте памятника Комов решил делать фигуру Суворова без изображения какой-либо специальной драпировки, подчеркнув тем самым особую свободу и раскованность, которые были так характерны для полководца. Однако когда он в макете установил фигуру на постамент, то она стала выглядеть слишком легковесно, плохо стояла на пьедестале и не вполне соответствовала характеру монументальной скульптуры. Дальнейшие творческие поиски привели Комова к мысли «одеть» фигуру в плащ. Это придало всей скульптуре необходимую устойчивость, сделало контур самой фигуры Суворова неразрывно и органично слитой с цилиндрическим пьедесталом.

Именно этот вариант памятника в 1980 году был утвержден для окончательной доработки, исполнения в материале и установки на площади Коммуны.

Начался новый, очень напряженный этап работы. Скульптор полностью прорабатывает все детали, вплоть до самых мельчайших, а это порой может и улучшить и ухудшить, а в некоторых случаях и существенно изменить первоначальный замысел.

Комов говорил автору этих строк, что как раз на этот период, когда уже многое сделано, глаз устал и пригляделся, очень важно сохранить свежив силы и постараться от стадии к стадии улучшать исполнение и художественный образ всей работы. В это время надо уже в полном объеме учитывать, как памятник будет выглядеть в материале, в данном случае в бронзе.

Если сравнить утвержденную модель и окончательный вариант, то на первый взгляд, отмечая тщательную шлифовку деталей, например, ордена, линии эфеса шпаги, ботфорт, заметен и целый ряд более существенных исправлений, сделанных скульптором. Изменилось положение правой руки, держащей подзорную трубу. Пальцы рук вытянулись, охватив, более длинный и горизонтально развернутый ствол трубы, так что вся эта деталь скульптуры стала живее и конструктивно крепче. Шпага скрылась в складках одежды, и эта сторона памятника стала более обобщенной, не снизив выразительности образа. Комов изменил рисунок верхней части жилета и весь его проработал горизонтальными складками так, чтобы зритель мог явственно ощутить силу мышц человеческого тела.

Всего один орден, и не случайно, среди многочисленных русских и иностранных высших наград, которыми был отмечен полководец, выбрал и изобразил скульптор на груди Суворова. Это орден святой Анны, которым он был награжден в 1770 году. С тех пор он стал любимейшей наградой полководца. Часто, готовясь к бою, Суворов надевал только один этот орден, девизом которого было «Любящим справедливость, благочестив и веру».

Самые важные изменения были внесены в черты лица Суворова. Комов глубоко и мастерски прорабатывает лоб, брови, глазницы, скулы, нос, рот, подбородок. Внимательно вглядываясь в лицо при осмотре памятника, видишь, как меняется его выражение: от дружеской улыбки до грозного сарказма. В своей работе скульптор художественно точно передает сам характер великого русского полководца, что делает это произведение по-особому новаторским и отличным от работ его знаменитых предшественников.

Эта модель памятника и была рекомендована к отливке. Параллельно с работой над скульптурой архитектор В. А. Нестеров вел разработку архитектурного решения всего монумента и прилегающей к нему территории. Место для памятника было определено уже давно. Но в поисках ракурса фигуры по отношению к самой площади Коммуны возникли новые варианты. Один из них — поставить памятник перед зданием Центрального театра Советской Армии. С одной стороны, такое решение делало возможным не только обзор скульптуры, но и перспективы площади, переходящей в простор удаляющегося от нее Самотечного бульвара. От этого решения пришлось отказаться, так как предварительные прикидки показали, что сам памятник будет неудачно восприниматься и «потеряется» на фоне грандиозного фасада Центрального театра Советской Армии. В конечном итоге было решено установить памятник точно на месте закладного камня и развернуть его «лицом» по направлению к зданию театра.

Архитектор тонко почувствовал основной, образно-эмоциональный замысел скульптора — создать памятник, опирающийся на традиции не только современного искусства, но и на богатые традиции русского классицизма первой трети XIX века. В. А. Нестеров следовал за таким решением еще и потому, что в архитектуре площади Коммуны заметную роль играет здание бывшего Екатерининского института, построенное в стиле русского классицизма. Ориентир на этот стилистический «камертон» сказался в первую очередь на архитектурном решении постамента памятника. Горизонтальные членения плинта и основного цилиндра, создание карниза на пьедестале, деталь, которая уже более двадцати пяти последних дет не встречалась в памятниках столицы, придали одной из важнейших архитектурных частей монумента необходимую стройность и красоту. Сам пьедестал-цилиндр сделан иа цельного красного гранита. Вся окружающая памятник территория спланирована Нестеровым просто и вместе с тем оригинально и органично, под стать самой скульптуре Суворова. Сравнительно большая площадка вымощена каменной брусчаткой и отдаленно напоминает воинский плац-парад. Окружена эта площадка невысоким парапетом, сделанным из серого. гранита и облицованным темным мрамором. На подходе к памятнику справа и слева установлены стволы пушек (по три в ряд), которые удачно завершают его архитектурный ансамбль.

14 февраля 1982 года состоялся монтаж всего памятника, в котором приняли участие скульптор О. К. Комов и архитектор В. А. Нестеров, а также наблюдавший и помогавший авторам памятника по поручению Министерства культуры СССР народный художник СССР В. Е. Цнгаль, работники Мытищинского завода художественного литья имени Б. А. Белашовой, руководители, мастера, бригадиры и рабочие Главмоспромстройматериалов и Глав-мосинжстроя, коллектив СУ 37 треста по строительству набережных и мостов Главмосннжстроя.

С самого утра работа шла слаженно и организованно. Сначала монтировали пьедестал, состоящий из двух цельных, тщательно обработанных частей. Затем на него уложили две половины карниза, причем соединения всех деталей постамента между собой делали с помощью асбеста, а не свинца, как это часто бывает, чтобы избежать в будущем белых подтеков на пьедестале. В два часа дня с помощью подъемного крана начали устанавливать скульптуру на постамент. Эта работа, с учетом подгонки, выверки, отработки угла поворота скульптуры на постаменте, заняла около одного часа, и к трем часам дня фигура А. В. Суворова застыла на пьедестале.

Комов еще раз «почистил» всю скульптуру, тщательно проверил ее разворот к пространству площади, а также все тональные отношения при дневном свете, снял появившиеся на бронзе за счет шероховатой поверхности металла неприятные оттенки.

Подходили к концу работы по сооружению памятника А. В. Суворову, который намечено было открыть накануне Дня Советской Армии и Военио-Морского Флота,