*Эшампле

*Эшампле

Расширение границ города (Eixample) совпало с периодом второго расцвета Барселоны. Экономический рост привёл к тому, что в 1854 году пришлось снести старые городские стены, мешавшие городу развиваться. С 1860 года вокруг Старого города начал появляться новый пояс застройки, спроектированный инженером Ильдефонсо Серда. В основе его плана лежала простая система улиц, расположенных в шахматном порядке параллельно морю, причём на перекрёстках углы корпусов были скошены. Чтобы создать для жителей комфортную атмоферу, в план были включены обширные площади зелёных насаждений.

Подъём экономики и производства привёл к появлению состоятельных граждан, богатство которых отражалось и в облике города. Эта буржуазия стала играть ведущую роль в политике и культуре. Движение Ренашенса (Renaixen?a,«Возрождение»), выдвигавшее требование возродить каталонский язык и культуру, в изобразительном искусстве превратилось в модернизм, который оформился примерно в то же время, что и стиль модерн в других европейских странах.

Молодые художники выступили против засилья «исторического стиля» в искусстве и пропагандировали текучие, асимметричные формы и богатый декор. Они применяли техники из традиционных ремёсел, таких как стеклодувное, гончарное и кузнечное. Квартал *Эшампле (Eixample), прекрасно отреставрированный в 1980-е годы, образует один из интереснейших в Европе ансамблей периода грюндерства.

Рамбла де Каталунья

Старый город и Эшампле сливаются друг с другом у площади Каталонии (Pla?a de Catalunya) (14), которая в 1927 году была украшена интересными работами скульпторов Жузепа Льимона, Эусеби Арнау, Пау Гаргальо и Жузепа Клара. Здесь Рамблас получают своё продолжение через Эшампле, улицу Рамбла де Каталунья (Rambla de Catalunya), посередине которой тянется уютный бульвар, затенённый липами. В 1900-х годах здесь возводились замысловатые здания в стиле модернизма, среди которых назовём такой прекрасный образец, как дом Серра (Casa Serra) Пуч-и-Кадафалька – нынешнее местообитание администрации провинции Каталония.

Пасеч де Грасиа

Параллельно Рамбле де Каталунья тянется проспект Пасеч де Грасиа (Passeig de Gr?cia), главная магистраль средней части Эшампле, с широкими тротуарами, вдоль которых в ряд выстроились роскошные магазины, ювелирные салоны, банки, художественные галереи, кинотеатры, гостиницы, рестораны и книжные лавки. Обратите здесь внимание на уличные фонари Пере Фалькеса и на дизайн пешеходной мостовой, вымощенной по проекту Антонио Гауди.

Квартал между улицами Карре дель Кунсель де Сен (Carrer del Consell de Cent) и Карре д ’Араго (Carrer d’Arag?) называют Манзана де ла Дискордиа (Manzana de la Discordia, «Яблоко раздора»), намекая на мифологический сюжет про суд Париса. Три «красавицы» – это дом Льео Морера архитектора Доменек-и-Монтанера, дом Аматлье работы Пуч-и-Кадафалька и дом Батльо, построенный Гауди.

Дом Льео Морера

Ажурный орнамент «под готику», чередование волнистых и прямых линий, выступающие широкие балконы с решётками тонкой работы, изысканный цветочный декор и грациозная беседка над углом придают дому Льео Морера (Casa Lle? Morera) (42) совершенно неповторимый облик. Это здание 1864 года постройки, принадлежавшее фабриканту Франсеску Морера и его сыну Льео, архитектор Луис Доменек-и-Монтанер перестроил в 1902–1906 гг. в соответствии со своими модернистскими идеями, за что и удостоился архитектурной премии. Особенно хороши парадный вход и лестница с замечательным декором из цветов и плюща.

Дом Аматлье

Дом Аматлье (Casa Amatller) тоже приобрёл свой нынешний облик в результате перестройки. Её предпринял в 1898–1900 гг. Жузеп Пуч-и-Кадафальк (1867–1957) по заказу владельца шоколадной фабрики Антонио Аматлье. В решении фасада дома очевидно влияние готики: к примеру, ступенчатый фронтон напоминает нидерландские образцы, а окна верхней части – испанские.

Главный вход украшают фигуры из библейских преданий и средневековых легенд, например, скульптура св. Георгия (Sant Jordi, Сан-Жорди), сражающегося с драконом. Выше аллегорические изображения прославляют музыку, архитектуру, скульптуру и живопись. В отделке вестибюля и лестницы (днём открыты для посетителей) использованы самые различные материалы, что очень характерно для модернизма: лампы сделаны из кованого железа, искусно украшенный потолок – из дерева, облицовка стен – из цветного кафеля, колонны – из камня.

В помещениях верхнего этажа располагается Институт испанского искусства Аматлье (Institut Amatller d’Art Hisp?nic) с большой библиотекой – учреждение, которое в основном занимается исследованиями в области испанского искусства.

*Дом Батльо

Сюжет борьбы св. Георгия с драконом в скрытой форме присутствует и на соседнем *доме Батльо (Casa Batll?) (43): стройная башенка со шпилем символизирует копьё святого покровителя города, а крыша неправильной формы с чешуевидной плиткой – мифическое животное. Весь фасад здания покрыт мозаикой из осколков керамической плитки, преимущественно серого цвета. В нижней части фасада выступают изогнутые эркеры с колоннами в форме костей, в верхней части – балконы из прессованной жести, по виду напоминающие маски. Это гротескного вида здание – одно из знаменитейших творений модернизма – Антонио Гауди перестроил в 1904–1906 гг. по заказу владельца текстильной фабрики Жузепа Батльо-и-Казановас. Мебель, созданная специально для хозяев этого дома, сегодня выставлена в Музее Гауди (Museu Casa Gaud?). Дом и крыша доступны для осмотра.

Дом Аматлье и дом Батльо, два знаменитых образца архитектуры модернизма на Эшампле.

Фонд Антонио Тапиеса

Поблизости стоит старое здание издательства Монтанер-и-Симона, построенное в 1880–1885 гг. Луисом Доменек-и-Монтанером. На нём прежде всего бросается в глаза скульптура из переплетённых металлических лент, известная как «N?vol i Cadira» («Облако и стул»). Она возвышается над кирпичным фасадом, расчленённым высокими арками и верхней галереей.

С 1984 года здесь находится Фонд Антонио Тапиеса (Fundaci? Antoni T?pies) (44). Фонд имени художника, родившегося в 1923 году в Барселоне, показывает произведения самого мастера (в первую очередь графику), а также сменные выставки современных художников.

**Дом Мила

Среди множества эклектических, неоготических или модернистских строений нужно особо выделить **дом Мила (Casa Mil?) (45) с волнистым, загибающимся за угол фасадом, построенный Антонио Гауди на Пасеч де Грасиа. Ни одна из его квартир не походит на другую. Во время постройки это необычное здания вызвало волну ожесточённой критики. В народе его называли не иначе как «La Pedrera» («каменоломня»). Посетители могут взобраться на крышу и осмотреть её замысловатую поверхность со странной формы дымовыми трубами и вентиляционными шахтами.

На самом верхнем этаже дома стоит посетить выставку, посвящённую жизни и творчеству Гауди – «Пространство Гауди» (Espai Gaud?). Также достойна внимания реконструированная квартира Пис де ла Педрера (Pis de la Pedrera) на пятом этаже. Здесь можно получить наглядное представление об образе жизни крупной буржуазии и о вкусах начала XX века.

Антонио Гауди создал дом Мила, где можно побродить по странному ландшафту крыши.

Египетский музей (Фонд Клос)

Египетский музей (Museu Egipci) (46), лежащий к востоку от Пасеч де Грасиа, целиком посвящён древней цивилизации долины Нила. Эта обширная частная коллекция, занимающая площадь 2000 м², представляет свыше 700 экспонатов и освещает все важнейшие стороны жизни в эпоху правления фараонов. Особенно интересны экспонаты, касающиеся быта древних египтян. Можно взять напрокат англоязычное описание выставки. В магазинчике, примыкающем к музею, продаются сувениры с египетской тематикой.

Фонд Франсиско Годиа

В непосредственной близости от Египетского музея расположился фонд Франсиско Годиа (Fundaci? Francisco Godia). Предприниматель Годиа родился в Барселоне в 1921 году. На досуге он участвовал в гонках Формулы 1 и коллекционировал произведения искусства.

После его смерти в 1990 году его родному городу отошло по завещанию редкостное собрание живописи и скульптуры средневековья, а также керамики XIV–XIX веков. В фонде представлена и современная живопись – такие художники как Мария Бланшар, Хулио Гонсалес, Маноло Уге, Жуан Понс и Антонио Тапиес. В магазине при музее можно приобрести выставочные каталоги, плакаты и подарки.

Авингуда Диагональ

Аллея Авингуда Диагональ (Avinguda Diagonal) делит город по диагонали на две части, проходя от университетского квартала Педральбес до оживлённой площади Пласа де лас Глориес Каталанес (Pla?a de las Gl?ries Catal?nes, Площадь Каталонской Славы). Последней в проектах Ильдефонсо Серда, создателя «шахматного» Эшампле, отводилась роль центра Барселоны. На востоке отражением Диагонали должна была стать аллея Авингуда Меридиан (Avinguda Meridiana).

Музей Каталонской музыки

Центральная часть Диагонали – это оживлённая торговая и деловая улица. Здесь тоже можно увидеть импозантные строения в стиле модерн: Жузеп Пуч-и-Кадафальк был автором дворца Палау дель Баро де Куадрас (Palau del Bar? de Quadras), где нашёл приют Музей Каталонской музыки (Museu de la M?sica Catalana) (47) со своей великолепной коллекцией музыкальных инструментов.

Храм Святого Семейства, незавершённое главное творение Гауди.

«Дом с иголками»

К творениям Жузепа Пуч-и-Кадафалька относится и дом Террадес (Casa Terrades), прозванный из-за шпилей на его башнях «Домом с иголками» (Casa de les Punxes) (48). Сходство с готической светской архитектурой отчётливо видно в изящных пропорциях и ажурном орнаменте этого здания из красного кирпича с цветочным узором на фасаде, построенного в 1903–1905 гг.

**Храм Саграда Фамилиа

**Саграда Фамилиа (Templo de la Sagrada Familia) (49), «грешный храм Святого Семейства», – это шедевр Антонио Гауди, в котором его архитектурный гений нашёл способ выражения сложной религиозной символики на языке форм, заимствованных у природы. Изначально храм был задуман как неоготический, и в 1882 году его автор Франсиско дель Виллар приступил к постройке. Но уже в 1883 году Гауди принял руководство на себя и коренным образом изменил проект, соединив в нём стилистические приёмы готики с новыми веяниями. Последние 12 лет жизни, до самой своей смерти в 1926 году, он посвящал все творческие силы этому гигантскому, обращённому ко многим поколениям сооружению, в крипте которого он погребён. После того, как Гауди погиб, попав под трамвай, постройкой некоторое время руководил его коллега Доменек Суграньес. Но он умер в 1930-х годах, во время гражданской войны в Испании, и работы застопорились на много лет. В базилике и по сей день ведётся строительство, и дело тут в завещании самого Гауди: он хотел, чтобы средства на его финансирование поступали только от пожертвований.

До настоящего времени завершены лишь апсида, стены продольного нефа, восточный портал («портал Рождества») с четырьмя стройными башнями и западный портал («портал Страстей») с росписью Жузепа Мариа Субирака (1976 г.), порождающей много споров и критики.

Узкая винтовая лестница и лифт ведут к куполу башни, на высоту около 100 м, откуда открывается бесподобный *вид на Эшампле.

В музее, принадлежащем храму, весь ход строительных работ показан на планах, фотографиях, эскизах и макетах. Завершить этот гигантский проект планируют к 2026 году, к 100-летней годовщине со дня смерти Гауди.

**Госпиталь Святого Креста и Святого Павла

Признанный шедевр и жемчужина каталонского модернизма – **Госпиталь Святого Креста и Святого Павла (Hospital de Santa Creu i Sant Pau) (50), построенный по проекту Луиса Доменек-и-Монтанера (в конце аллеи Гауди). В 1902–1930 гг. архитектор работал над новаторским проектом – собственно, даже не зданий, а 48 павильонов для различных медицинских отделений, размещённых на обширной территории и соединённых друг с другом подземными ходами. Таким оригинальным образом замысел города-сада был объединён с организационными и техническими требованиями лечебницы. В 1997 году ЮНЕСКО объявила этот комплекс, в котором сегодня находится университетская клиника, памятником всемирного культурного наследия. Типичные модернистские украшения из пёстрой керамики и аллегорических фигур можно увидеть не только на входном павильоне с его изящными башенками, но и ещё на 17 павильонах.

В госпитале Святого Креста и Святого Павла, созданном по проекту Луиса Доменек-и-Монтанера, сегодня размещается университетская клиника.

Эстасио дель Нор

На территории Северного вокзала, Эстасио дель Нор (Estaci? del Nord) (51), стоят скульптуры американской художницы Беверли Пеппер (род. в 1922 г.), которые она посвятила Гауди и Миро: «Упавшее небо», «Солнце и тень» и «Ветвящаяся спираль». Длинные, отливающие синевой волны из керамики говорят с нами на совершенно особом художественном языке.

Концертный зал и Национальный театр Каталонии

Недалеко от Площади Каталонской славы в 1990-е годы появились два новых центра культуры. Первый из них – это городской Концертный зал (Auditorium) (52) с залами для 2300 и 700 слушателей, созданный по проекту Рафаэля Монео. Выстроенный в стиле функционализма, этот Концертный зал служит постоянной сценой для Национального симфонического оркестра. В ближайшие годы здесь должны открыться также новые залы Музея Каталонской музыки.

Расположенный рядом Национальный театр Каталонии (Teatre Nacional de Catalunya) с залами, рассчитанными на 1000 и 400 зрителей, построен по проекту Рикардо Бофилла: это здание с большими стеклянными фасадами, в архитектуре которого есть отголоски греко-римских храмов. В этом театре под одной крышей объединены три различные сцены. Репертуар его простирается от классических пьес до сценических экспериментов.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.