Технологии высокого способа печати

Технологии высокого способа печати

Если в Китае или в Японии почти все древнейшие примеры полиграфического репродуцирования связаны с ксилографией (технология печати, для которой печатная форма страницы издания с текстом и иллюстрациями вырезалась на деревянной доске), то в Европе еще в догутенберговские времена мы встречаемся с самыми различными технологиями репродукционной техники. С распространением ксилографии появляется и новая профессия: «резчик печатных форм», или гравер.

Первоначальные этапы развития любой технической идеи характеризуются обилием осуществленных на практике вариантов. В различных обличиях выступала и форма высокой печати, которая могла быть не только деревянной, но и металлической. Одну из технологий печати первоначальной гравюры можно назвать «печать по тесту». Формы высокой печати в этом случае гравировались на дереве или на металле. Но лист бумаги или пергамента перед оттискиванием покрывали тестообразной массой. Иногда между формой и листом прокладывали золотую фольгу, что позволяло получать особые декоративные эффекты. Печать по тесту – достаточно редкий случай; таких оттисков сохранилось не более ста.

Однако печать только на тесте с использованием деревянных досок сохранилась и до наших дней – тульские печатные пряники.

Своеобразную параллель ксилографии составляет возвышенная гравюра на металле. Сущность печатной технологии остается прежней, меняется лишь материал. Гравировать по металлу значительно труднее, чем по дереву. Но качество несколько выигрывает, особенно когда речь идет о небольших изображениях и тонких линиях и штрихах. В ксилографии вынимают дерево по обе стороны контурной линии, формирующей рисунок. Выбирать металл не так-то легко. Поэтому в возвышенной гравюре на металле получила распространение несколько иная техника. Контурные линии гравируют углубленно. Оттиск с такой формы получается как бы негативным: белые линии на черном или цветном фоне (в зависимости от цвета краски).

Чтобы «оживить» большие черные плоскости, их прорабатывали пунсонами (пуансонами) – стержнями с заостренным краем. Оттиск в этом случае был покрыт множеством мелких белых точек, с помощью которых иногда моделировали объем. Это так называемая пунсонная, или белая, гравюра. Сохранившиеся оттиски в большинстве своем относятся к 60-м годам XV столетия.

Металлическую пластину с углубленными контурными линиями можно использовать как форму для отливки из легкоплавкого металла клише, в котором линии возвышены. Технология такого литья издавна применялась ювелирами, она могла натолкнуть Гутенберга на мысль отливать шрифтовые литеры по заранее изготовленным матрицам.

В конце XIV – начале XV в. в Европе появились листовые гравюры на дереве, которые, поместив в рамки, вешали на стены комнат. Тематика их преимущественно религиозная. Кроме рисунков, на оттисках есть и короткие надписи. Пока текст играет второстепенную роль. В печатной же книге он станет ядром и основой заложенной в ней информации.

Гравюра, отпечатанная на бумаге, вне всякого сомнения, была предназначена для ручного раскрашивания. Такие листы в первой половине XV века продавались на ярмарках чуть ли не по всей Европе.

Техника оттискивания (печати) была простейшей. Гравированную доску или металлическую пластину покрывали краской и осторожно, чтобы не смазать, накладывали сверху лист бумаги. К доске его притирали ладонью или плоской пластиной-рейбером. Можно было пристукивать бумагу жесткой щеткой. Никаких механических приспособлений, даже простейших, для получения оттиска тогда еще не существовало.

Со временем возникла идея гравюр, которые можно назвать сюжетными гравюрами с продолжением. Несколько листов с изображениями и надписями позволяли развертывать сюжет во времени и пространстве. Когда такие гравюры собирали и скрепляли между собой, получалась тонкая и достаточно примитивная книга – прообраз будущих книжных изданий. Так возникли первые книги, которые называют блочными, или ксилографическими. Произошло это, как считают исследователи, в начале XV века. Книги эти первоначально распространялись в Голландии, а затем в Германии и далее по Европе.

Техника воспроизведения ксилографических книг была достаточно примитивной. Как и при воспроизведении листовых гравюр, страницы будущей книги притирали ребром ладони к форме с нанесенной на ней краской. При этом бумага сильно вдавливалась в углубленные пробельные участки формы. Печатать на оборотной стороне оттиска было невозможно, так как тогда неизбежно был бы испорчен оттиск на лицевой стороне. Изготовляя книги, отпечатанные с одной стороны листа, оттиски затем склеивали. Составленные из двойных, склеенных «оборотами» листов, книги называются анопистографическими (термин члена-корреспондента РАН Е.Л. Немировского). Этимология этого слова станет ясной, если вспомнить, что «ан» – это отрицательная частица в греческом языке, а «опистографос» означает «написанный на обороте».

Вплоть до конца XV столетия ксилографические книги существовали параллельно с книгами, напечатанными с наборной формы. Да и рукописные книги были достаточно широко распространены. У каждой из технологий изготовления книги были свои приверженцы и свои излюбленные сюжеты.

После изобретения книгопечатания ксилографические книги стали печатать на ручном типографском станке уже с двух сторон листа. Такие книги историки называют опистографическими. Они предшествовали печатанию с наборной формы. Но это вовсе не означает, что книгопечатание в его сегодняшнем понимании всецело вышло из этих технологий печати книг.

Необходимо было разработать практичную и оптимальную технологию массового изготовления идентичных типографских литер. Именно это и сделал европейский изобретатель книгопечатания Иоганн Гутенберг.

Техника изготовления первых произведений печатного станка такова: бралась прямоугольная доска из твердого дерева – ореха, груши, пальмы и т. п. толщиной около 2 см, плоскость которой представляла продольный разрез дерева, и на ней после тщательной шлифовки и проверки правильности плоскости рисовалась или приклеивалась нарисованная на бумаге картина или текст. В первое время рисовали грубыми штрихами для облегчения работы, затем техника улучшилась, и рисунки выходили тоньше и изящнее. После того, как рисунок окончен или приклеенный листок высох, острыми на конце и твердыми ножичками прорезали вглубь все те части, которые не нужны. В результате получался выпуклый, лежащий весь на одной плоскости рисунок, который оставалось покрыть краской (смесь сажи с быстро высыхающей олифой – вареным маслом). Краска наносилась при помощи тампона, сделанного из кожи или крепкой, плотной материи, набитой шерстью, волосом и др.; затем на покрытую краской поверхность изображения и текста накладывался лист бумаги и притискивался к клише – печатной форме высокой печати. Когда лист бумаги принимал весь рисунок с клише, его осторожно снимали и вешали сушить. Затем клише снова покрывали краской и делали оттиски до разрушения отдельных печатающих элементов.

По мере развития спроса на книгу, с появлением в XII–XIV вв. дешевой бумаги, зарождаются ремесленные цеха. И прежде всего в Голландии и Германии, где при широком разделении труда было положено начало промышленного производства книги. Однако назревает вопрос об удешевлении производства, а следовательно, и самой книги. В результате поисков появляется резьба на деревянных, металлических, шиферных досках.

От ремесленного производства гравюр, напечатанных на бумаге, – только шаг до производства книг. Вероятно, здесь шла та же эволюция, что и с печатанием гравюр: сначала на доске вырезался только рисунок, а текст на листах с типографскими оттисками гравюр писался от руки, а затем перешли к вырезыванию (в зеркальном изображении) и текста, поясняющего рисунок. В дальнейшем дошли до вырезывания на досках одного текста, без иллюстраций.

С изобретением Гутенбергом подвижного шрифта текст стали набирать отдельными литерами-брусками с выпуклыми буквами и знаками на торце, а иллюстрации гравировали отдельно на досках или металлических пластинах. Текст и иллюстрацию объединяли в полосы книги. Получалась смешанная (текст + иллюстрация) печатная форма. Даже профессии разделились на иллюстраторов и текстовиков (шрифтовиков). Появилось целое направление – искусство шрифта, типографика.

На заре полиграфии весь процесс подготовки форм был сосредоточен в руках одного человека, вырезавшего, например, на доске текст, рисунки и другие элементы оформления печатной страницы. Изобретение набора из отдельных литер явилось первым шагом в автоматизации переработки текста для печатных изданий. Допечатная стадия разделилась на два параллельных звена: репродукционное (иллюстрационное) и наборное (текстовое).

В течение нескольких столетий эти направления реализовались специалистами разного профиля с использованием разнообразных технических средств и технологий.

Со временем совершенствовалось оборудование и технологии этих процессов, расширялись их возможности, повышалась квалификация персонала, углублялась его специализация. Возникли такие специальности, как наборщик ручного набора, линотипист, корректор, верстальщик, травильщик, фотограф, ретушер и др. Причиной разделения допечатных процессов на репродуцирование и набор послужил разный характер текстовой и иллюстративной информации: знаки текста – зрительные коды звуков (понятий в иероглифической письменности), иллюстрации – оптический аналог зрительно воспринимаемого окружающего мира.

В последние два десятилетия XX в. и в начале XXI в. в полиграфии происходят революционные процессы. Развитие лазерных и компьютерных (цифровых) технологий теснит традиционные аналоговые технологии, и постепенно они сдают позиции. Цифровое мышление, цифровые методы информационного обеспечения полиграфических процессов активно внедряются в технологический цикл «оригинал – оттиск». Появились и довольно нелогичные новые термины: «компьютерная ксилография», «цифровая печать», «цифровой офсет», «цифровая печатная машина».

В полиграфическом производстве технологию подготовки иллюстративной информации всегда рассматривали отдельно от текстовой, так как различия в них, проблемы и способы их решения имели специфический характер. Объединение данных видов информации, представленной в едином цифровом файле, стерло эти различия. При обработке текстовой и изобразительной информации происходит преобразование аналоговых оригиналов в цифровые числовые коды. Затем числовые массивы на допечатной стадии подготавливаются и согласовываются с параметрами оттиска репродукции, а также цветовыми и предметными ощущениями, возникающими на стадии зрительного восприятия полиграфической продукции.

Однако объединение текстовой и изобразительной информации происходило в течение второй половины ХХ в.

Период 1950 – 1990-х гг. характеризуется вытеснением горячего набора из типографии и заменой его пиксельным (цифровым, компьютерным) фотонабором. Хронология развития наборного производства интересна и очень поучительна.

С 1985 г. в СССР началась перестройка, и в начале в Москве, Ленинграде, Киеве, Екатеринбурге, Новосибирске, а затем и в других местах ручной и линотипный набор все больше и быстрее стал сдавать свои позиции под напором настольно-издательских систем на базе маломощных (с позиции оценки нашего сегодня) персональных компьютеров типа РС 282.

Однако в истории России есть удивительные страницы, связанные с фотонаборными машинами. вот как описывает историю создания фотонаборной машины Евгений Немировский: «Считалось, что первые действующие фотонаборные машины появились лишь в 1922–1923 гг. Но в 1950 г. автор этих строк (Е. Немировский) нашел в Центральном государственном историческом архиве в Ленинграде текст, выполненный фотонабором 11 сентября 1897 г. Это шутливый "рапорт" о завершении работы над "фототипно-наборной машиной":

"Господину казенному чиновнику Г ассиеву.

Рапорт.

Доношу Вам, что машина моя, наконец, окончена и модель работает. Посему прошу ускорить отправкой прошение о выдаче мне привилегии. Чертежи и объяснение устройства машины я изготовлю.

В.А. Гассиев. 11 сентября 1897 г. Г. Елисаветполь”.

Почему В.А. Гассиев не мог сам подать привилегию, а просил об этом отца? Оказалось, что ему только-только исполнилось 18 лет, и по российским законам он был еще недееспособен. Отец его подал по инстанции все необходимые документы. Заявка рассматривалась почти три года. Но вот 24 мая 1900 г. Комитет по техническим делам (так называлось патентное ведомство России) выдал «сыну коллежского советника» Виктору Афанасьевичу Гассиеву официальную привилегию, подтвердив тем самым оригинальность и новизну изобретения.

Умер В.А. Гассиев в 1962 г., как раз в то время, когда (аналоговые) фотонаборные машины начали более или менее широко внедрять в производство».

Сегодня подготовку издания к печати проводят повсеместно на системах, базирующихся на программно-аппаратном решении. До недавнего времени они назывались настольной издательской системой НИС или DTP (DTP от английского Desk Top Publishing), а сейчас – просто компьютерной издательской системой или компьютерно-издательским комплексом.

Сегодня все процессы по подготовке текста и иллюстраций издания к печати снова могут быть выполнены одним специалистом на одном рабочем месте, например в настольноиздательской системе (НИС). Развитие информационных компьютерных технологий позволило привести текстовую и иллюстративную информацию к единой форме – цифровому коду, который может быть воспринят и обработан одними и теми же техническими средствами. Допечатный процесс теперь практически полностью исключает ручные и полукустарные операции, широко использует объективные количественные методы оценки промежуточных и конечных результатов.

В качестве примера несколько слов о ручных, полукустарных технологиях изготовления иллюстрационных печатных форм, например для ксилографии. Гравер долго обрабатывал доску, выравнивая ее по толщине и гладкости, потом вручную, используя разные инструменты, стружку за стружкой вынимал лишний материал, создавая пробельные элементы. Сегодня дизайнер на компьютере, используя программу Photoshop, может создать изображение, имитирующее ксилографию. Нет необходимости в доске, навыках гравера и долгом физическом труде, нужны только компьютер и знание программы Photoshop. Конечный продукт – распечатка или оттиск компьютерной ксилографии.

Следствием представления графической информации поначалу в виде аналоговых, а затем и кодированных электрических сигналов явилась также возможность сопряжения допечатной стадии с печатными и послепечатными процессами, с другими системами и средствами массовой коммуникации.

Широкой автоматизации допечатных процессов способствовало развитие электроники, телевидения и вычислительной техники. Электронное репродуцирование сменило трудоемкий, затратный и менее стабильный фотомеханический способ. Эффективное применение сегодня вновь находят альтернативные технологии изготовления фотоформ – технологии прямого изготовления печатных форм в системах типа компьютер – печатная форма (CtP, computer to pate). Системы CtP в ряде случаев агрегатируются в печатные машины с автоматической установкой и съемом форм. «Цифровые» печатные машины DI (точнее, печатные машины с цифровым управлением, включая изготовление печатных форм и подготовку печатной машины к печати), сопоставимы по производительности и по другим параметрам с классом традиционных печатных машин.

Своим появлением печатные машины DI завершили революцию полиграфических технологий второй половины ХХ века. Наступила эра цифровых печатных технологий. Причем диалектика развития оказалась такова, что печатные машины, работающие с использованием цифровых печатных технологий, выступают в концептуально новом качестве, выполняя скорее роль периферийного устройства информационной компьютерной сети, чем привычного печатного станка (машины).

Однако вернемся к истории. Итак, технологии высокой печати дали начало высокого способа печати и доминировали вплоть до середины ХХ в. в течение полувека (вторая половина ХХ столения) технология высокой печати с использованием деревянных или металлических печатных форм сошла с исторической сцены, чтобы вернуться обновленной в конце XX – начале XXI в. под именем флексографии: высокая печать с гибкими и эластичными фотополимерными печатными формами.

Флексографскую печать проводят с применением эластичных печатных форм с выступающими печатными элементами, которые могут быть установлены на формных цилиндрах различного диаметра. Особенностью данной технологии является возможность установки фрагментарных печатных форм (т. е. печатных форм, состоящих из отдельных фрагментов) на формных цилиндрах. Это обеспечивает печать без разрывов повторяющихся сюжетов на полотне рулона с очень высокой скоростью. Поэтому сегодня технология флексографской печати широко используется для печатания обоев, этикеток, упаковок.

Как в традиционной высокой печати с твердыми металлическими печатными формами, в флексографии могут использоваться самые разнообразные запечатываемые материалы, такие как бумага, полиэтиленовая пленка, жесть, самоклеющаяся пленка, металлизированная бумага, фольга, любой картон, включая и гофрокартон. Как правило, в лакировальных секциях офсетных печатных машин лак для сплошного или фрагментарного лакирования наносят также с использованием фотопо-лимерных печатных форм флексографской печати.

Высокая скорость печатания на любых рулонных или листовых материалах, в том числе и на материалах, не впитывающих печатную краску, дешевые печатные формы, поскольку их можно изготавливать фрагментами и из фотополимеров, возможность одновременно в одной машине печатать, лакировать, проводить тиснение и высечку, делают технологию флексо-графской печати перспективной для этикеточной и упаковочной промышленности, а также для печатания газет.

Изготовление печатных форм для флексографии из эластичных материалов способствует лучшему взаимодействию поверхности печатающих элементов с поверхностью запечатываемого материала. Небольшие отклонения печатающих элементов по высоте и их неравномерное расположение по площади самой печатной формы не требуют большого давления, как при традиционной высокой печати. Эластичность материала, из которого сделаны флексографские печатные формы, компенсирует эти неровности и случайности, исключая появление рельефа на оттиске.

Таким образом, снижением твердости материала флексо-графских печатных форм был сокращен длительный по времени и очень трудоемкий процесс приправки. Это существенное преимущество флексографии как одной из технологий способа высокой печати.

Здесь только отметим, а при рассмотрении технологий способа плоской печати более подробно остановимся на технологии, сочетающей офсетный принцип с использованием печатной формы способа высокой печати. Эту технологию печати называют типоофсет. Здесь сочетаются эластичность печатающих элементов флексографской печати с высоким качеством металлической печатной формы способа высокой печати.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.