СТАНИСЛАВСКИЙ, Константин Сергеевич
СТАНИСЛАВСКИЙ, Константин Сергеевич
(1863–1938), режиссер
522 Умейте любить искусство в себе, а не себя в искусстве.
В такой форме приведено в статье «Боритесь за крепкий дружный коллектив» (1936). ? Станиславский, 6:369. Также: «Она не любит искусства, а только себя в искусстве» («Моя жизнь в искусстве» (1926), гл. «Знаменательная встреча»). ? Станиславский, 1:246.
523 Зерно роли.
«Искусство актера и режиссера» (1928; опубл. на англ. яз. в 1929, на рус. яз. в 1957)
«Работа актера начинается с искания художественного зерна драмы. <…> Упавши в душу актера, зерно должно перебродить, прорасти…» и т. д. ? Станиславский, 6:276.
Это понятие, как и другие понятия «системы Станиславского», появилось намного раньше 1928 г. В работе «История одной постановки» (писалась в начале 1920-х гг., опубл. в 1957) Станиславский ссылается на Вл. И. Немировича-Данченко: «Надо забросить в душу артиста зерно произведения драматурга. <…> Зерно пустит корни, от которых вырастает в природе новое растение, а в искусстве – новое его создание». ? Станиславский, 4:200.
524 Публичное одиночество.
«Искусство актера и режиссера»
? Станиславский, 6:278
О состоянии актера на сцене. Также в кн. «Работа актера над собой» (опубл. в 1938), гл. V. ? Станиславский, 2:159.
525 Когда играешь злого, – ищи, где он добрый.
«Моя жизнь в искусстве» (на англ. яз: 1924; на рус. яз.: 1925), назв. главы ? Станиславский, 1:176
526 Нет маленьких ролей, есть маленькие артисты.
«Моя жизнь в искусстве», гл. «Знаменательные встречи» ? Станиславский, 1:250
Это один из принципов, содержавшихся в «протоколе» об основании Художественного театра, составленном Станиславским и Вл. И. Немировичем-Данченко в 1897 г. Далее в «протоколе» следовало: «Сегодня – Гамлет, завтра – статист, но и в качестве статиста он должен быть артистом».
527…Воссоздать жизнь человеческого духа в самой пьесе и в отдельных ее ролях.
«Моя жизнь в искусстве», гл. «Черный бархат»
? Станиславский, 1:393
Выражение «жизнь человеческого духа» повторено здесь многократно. В России оно нередко связывается с именем Станиславского, хотя было известно уже в нач. XIX в. («das Leben des menschlichen Geistes», нем.).
528 Предлагаемые обстоятельства.
Пушкин говорил о «правдоподобии чувствований в предполагаемых обстоятельствах» (заметки о народной драме, 1830). ? Пушкин, 11:178. Станиславский пояснял: «Обстоятельства, которые для писателя являются предполагаемыми, для нас, артистов, будут уже готовыми – предлагаемыми» («Работа актера над собой», III). ? Станиславский, 2:104.
529 Сверхзадача.
Термин разъясняется в книге «Работа актера над собой», гл. ХV. ? Станиславский, 2:332.
530 Красота и красивость.
«Ремесло» (1912–1914; опубл. в 1921)
? Станиславский, 6:45
531 * Театр начинается с вешалки.
Вероятный источник – письмо Станиславского к цеху гардеробщиков МХАТа от 23 янв. 1933 г.: «Наш Художественный театр отличается от многих других театров тем, что в нем спектакль начинается с момента входа в здание театра. Вы первые встречаете приходящих зрителей». ? Ашукин Н. С., Ашукина М. Г. Крылатые слова. – М., 1987, с. 342.
Изречение приписывалось также В. И. Немировичу-Данченко. ? Марков П. А. О театре. – М., 1974, т. 2, с. 35.
532 Не верю!
Обычная фраза на репетициях Художественного театра.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.