Эсквилин, Вилла Боргезе, Квиринал

Эсквилин, Вилла Боргезе, Квиринал

«Открытия последних лет показывают, что еще до сооружения Сервиевой стены между ней и стеной четырех древних regiones находился старинный некрополь с могилами и колодцем, на глубине 4–5 метров, в туфовой почве; в том же слое обнаружены и следы древнейших эсквилинских поселений. Над этим рядом древнейших могил, на глубине 1–2 метров, лежал второй слой каменных урн и саркофагов (особенно много их встречалось тотчас же за чертой Сервиевой стены). Наконец, найден третий, позднейший тип усыпальниц – оштукатуренные и украшенные живописью склепы. Очевидно, на месте заселенного впоследствии квартала здесь первоначально находилось кладбище, причем в колодце следует видеть могилы беднейшего люда и рабов. На мрачных Эсквилиях («atrae Esquiliae» – Гораций) находились также места казни, роща богини смерти и похорон – Либитины – и квартал похоронных дел мастеров (libitinarii)».

Так описывает Эсквилин знаменитый словарь Брокгауза и Эфрона. А если еще добавить, что, по преданию, на упомянутых кладбищах проходили ведьмовские шабаши и собрания прочей нечисти, то картина и вовсе получается мрачноватой. Собственно говоря, со знакомства с этим районом начинается Рим для тех, кто прибывает в Вечный город на поезде, ведь именно здесь расположен вокзал Термини. И опять же, первое впечатление – не слишком приятное, окрестности Термини, заполненные автобусами, местными бомжами, чемоданами и прочей «привокзальной атрибутикой», – все это очень далеко от ощущения праздника, которого ждешь от встречи с Вечным городом. Но в конце концов, вокзал – это ворота города, но не сам город. Стоит отойти от привокзальной площади, и взору предстает один из интереснейших районов Рима, смесь эпох и стилей, где роскошные ренессансные базилики соседствуют с не менее роскошными архитектурными свидетелями эпохи Империи.

Итак, представим себя в роли путешественника, прибывшего в Рим на поезде и жаждущего встречи с достопримечательностями столицы. Куда пойти сначала? «Налево пойдешь – коня потеряешь, направо – голову потеряешь, прямо – еще какая-нибудь гадость случится», – так обычно такие ситуации описывались в русских сказках. В Риме, к счастью, все иначе. В любом направлении от вокзала Термини путешественник найдет для себя что-нибудь интересное. Мы пройдем через пьяцца Чинквеченто (piazza dei Cinquicento) к огромной полукруглой площади Республики (piazza della Repubblica) (она известна также как пьяцца Эзедра (piazza dell’Esedra), т. е. площадь Звезды). Все это пространство некогда занимал гигантский комплекс Терм Диоклетиана (Terme di Diocleziano). Слова «гигантский», «колоссальный» и т. д. в данном случае не являются преувеличением. Когда Термы были построены (а произошло это в 306 году), они занимали 13 га. Здесь одновременно могли находиться до 3200 человек, один только бассейн Терм Диоклетиана имел площадь более 3000 м².

В середине VI столетия термы были заброшены. Что для них было скорее хорошо, чем плохо. Во времена Средневековья многие античные здания были просто растащены на стройматериалы. Но Термы Диоклетиана находились далеко от тогдашнего центра города и в этом смысле мало кого интересовали. Не было резона и перестраивать термы, например, делать из них часть крепостных укреплений или что-то подобное.

Занялись Термами Диоклетиана позже, в XVI веке, когда папа Пий IV задумал построить здесь церковь в память христиан, которых император согнал на грандиозное строительство (по легенде, их было до 40 тысяч). Строительство базилики Санта-Мария-дельи-Анджели (Santa Maria degli Angeli) и монастыря картезианцев было поручено стареющему Микеланджело (достраивалась церковь уже после его смерти). Главной идеей строительства было использование сохранившихся частей терм, в результате чего тепидарий терм превратился в католическую церковь.

В помещениях бывшего монастыря картезианцев и нескольких залах терм ныне находится Национальный Римский музей, или Музей терм (Museo Nazionale Romano, Museo delle Terme) (piazza dei Cinquciento, 79). Основу коллекции музея составляют предметы, найденные при раскопках второй половины XIX столетия, а также коллекция кардинала Людовизи, собранная в XVII веке. Ныне музей, открытый в 1889 году (в 2000 году он был капитально отреставрирован), располагает одной из крупнейших в мире коллекций античной скульптуры, здесь собрано около 50 языческих и христианских саркофагов, портреты, алтари и т. д. Для посещения Национальный римский музей открыт со вторника по воскресенье с 9.00 до 19.45 (вход прекращается в 19.00).

Площадь Республики

Общий билет (он стоит 7€), так называемая музейная карта, дает право на посещение музея в течение трех дней.

Ворота Порта-Пиа (Porta Pia) находятся на проходящей недалеко от комплекса Терм Диоклетиана виа XX Сеттембре (via XX Settembre). Эти ворота – одна из последних работ Микеланджело Буонаротти – были встроены в крепостную стену Аврелиана в 1561–1564 гг. Еще в XIX веке эти места были самой что ни на есть окраиной Рима, за воротами Пиа начиналась сельская местность. 20 сентября 1870 года через пролом в Аврелианской стене, недалеко от Порта-Пиа, в Рим вошли войска под командованием Виктора Эммануила, будущего короля Италии, – это был последний эпизод Рисорджименто, завершающий акт объединения страны в единое государство. Сейчас в Порта-Пиа находится небольшой Музей истории берсальеров[35] (Museo storico dei bersaglieri), в котором собраны экспонаты, посвященные той эпохе.

Порта-Пиа

От Порта-Пиа наш путь лежит назад, по виа XX Сеттембри до площади Святого Бернарда (piazza di San Bernardo) и Церкви Санта-Мария делла Витториа (Chiesa di Santa Maria della Vittoria), построенной в 1610–1612 годах по проекту Карло Мадерно. Здесь, в капелле Коронаро (capella Coronaro) хранится «Экстаз святой Терезы» – одна из самых выдающихся работ Джованни Лоренцо Бернини. Полулежащей на мраморном облаке святой Терезе, находящейся в состоянии экстаза, является ангел, держащий в руках золотую стрелу, символизирующую божественную любовь. Сложнейшая и точнейшая обработка мрамора, экспрессия, переходящая в нервозность, эротизм и улыбка святой, которая считается одним из лучших изображений улыбки во всей истории мировой скульптуры, – «Экстаз святой Терезы» – это действительно шедевр, и его нужно увидеть своими глазами. Сделать это можно с 8.30 до 12.00 и с 16.30 до 18.00 каждый день.

Напротив церкви Санта-Мария делла Витториа находится еще одна церковь, построенная по проекту Карло Мадерно, – Церковь Санта-Сусанна (Chiesa di Santa Susanna). Она была основана еще в IV столетии, неоднократно перестраивалась, свой современный вид приобрела в начале XVII столетия. На противоположной стороне площади установлен Фонтан Моисея (Fontana del Mose), он же Фонтан Аква Феличе (Fontana dell’Acqua Felice), фонтан «Счастливой воды». Этот фонтан появился здесь в конце XVI столетия, по указанию папы Сикста V (в миру Феличе Перетти). Его автор, Доменико Фонтана, в центре фонтана поставил фигуру Моисея, высекающего воду из скалы, а на боковых фигурах изобразил Аарона, Иисуса Навина и других израильтян.

Лоренцо Бернини. «Экстаз святой Терезы»

Отсюда, от площади Сан-Бернардо, вниз с холма спускается широкая улица Барберини (via Barberini), приводящая в конце концов к одноименной площади (piazza Barberini). Но прежде чем дойти до площади, остановимся у палаццо, в названии которого также упоминается фамилия Барберини (Palazzo Barberini). Это один из лучших и ярких образцов барочной архитектуры в Риме. Что, наверное, и неудивительно, ведь в его создании принимала участие (правда, в разное время) «великая римская архитектурная троица» – знаменитые Мадерно, Борромини и Бернини. Семейный дворец Барберини (из этого семейства происходил главный заказчик – папа Урбан VIII) был построен в 1620-х годах. Мадерно, изначально занимавшийся проектировкой дворца, впервые в римской дворцовой архитектуре создал курдонер – парадный двор, образованный боковыми крыльями дворца.

Помимо прочего, семейству Барберини принадлежало обширное собрание предметов искусства. Это собрание и легло в основу коллекции Национальной галереи старинного искусства (Galeria Nazionale d’Arte Antica), которая ныне располагается во дворце Барберини (точнее, одно из двух ее отделений, второе находится во дворце Кор сини, в районе Трастевере). Пожалуй, самым значительным произведением этого музея является «Форнарина» Рафаэля Санти, картина, на которой, как предполагается, великий мастер изобразил свою любовницу. Но этой работой список шедевров, которые можно увидеть во дворце Барберини, только начинается. Здесь выставлены «Нарцисс» Караваджо, «Поклонение младенцу» и «Крещение Христа» Эль Греко, портреты Эразма Роттердамского Квентина Массейса и Генриха VIII Ганса Гольбейна-младшего, работы кисти Тициана, Тинторетто, Рени, Пьеро ди Козимо, Перуджино и других мастеров. Открыта Галерея старинного искусства с 8.30 до 19.30, выходные – понедельник, 1 января и 1 мая, вход стоит 6€.

«Я победил мрамор и сделал его мягким, как воск. Этим я смог до известной степени объединить живопись и скульптуру».

Джанлоренцо Бернини

Пьяцца Барберини (возле нее, кстати, расположена одноименная станция метро, так что добраться сюда из других районов не составляет проблем) интересна прежде всего двумя фонтанами работы Бернини, созданными в 1640-х годах. Фонтан «Тритон» (Fontana del Tritone) стоит в центре площади. Известно, что Бернини был любимцем папы Урбана VIII, по легенде, понтифик даже лично держал перед художником зеркало, когда тот писал автопортрет. Бернини отвечал взаимностью, и «Тритон» – одно из подтверждений тому. Фигуры Тритона, стоящего на створках раковины и дующего в ракушку, из которой льется вода, – это все, что называется, не просто так. Тритон – это символ бессмертия, достигаемого силой литературного таланта. А папа Урбан VIII был весьма одаренным поэтом, так что аллегория здесь вполне понятная.

Фонтан Моисея

Фонтан Пчел (Fontana delle Api) расположен на углу пьяцца Барберини и улицы Витторио Венето (via Vittorio Veneto). Собственно, и этот фонтан – не просто фонтан, а иллюстрация взаимоотношений Бернини и Урбана VIII.

Фонтан Пчел

Ведь «пьющие» из фонтана пчелы – это, опять же, не просто пчелы, а геральдический символ семейства Барберини.

Идущая вверх от пьяцца Барберини улица Венето – одна из самых прославленных улиц Рима, ведет она к воротам Порта-Пинча и Вилла Боргезе – одному из самых обширных и красивых общественных парков Рима. Туда мы и отправимся. Идти туда, правда, не близко, так что в принципе можно воспользоваться общественным транспортом (главный вход в парк находится у станции метро «Фламинио»). Если же все-таки у вас есть желание прогуляться, то на пути к парку можно увидеть несколько интересных достопримечательностей. Собственно, виа Витторио Венето, или же просто Венето, сама по себе является достопримечательностью. «Дольче вита», «сладкая жизнь», роскошь, воспетая в фильмах Феллини, место обитания звезд кино и прочих знаменитостей – в 1950—1960-е годы виа Венето считалась одной из самых модных и изящных улиц Рима. Правда, сейчас, по мнению знатоков римской жизни тех лет, виа Венето утратила свой неповторимый блеск, хотя здесь по-прежнему царствует роскошь в виде шикарных отелей, банков, дорогих кафе и тому подобного. Что ж, может быть, и так. В любом случае, прогуливаясь по виа Венето вы имеете возможность хотя бы мысленно перенестись на полвека назад и представить себе ту самую «сладкую жизнь», символом которой и была виа Венето.

Капуцинская церковь Санта-Мария делла Кончецьоне (Chiesa di Santa Maria della Concezione), расположенная в начале виа Венето, оставляет, надо сказать, довольно странное впечатление. Построена она была в 20-х годах XVII столетия на средства кардинала Антонио Барберини, брата папы Урбана VIII, он же заказал Гвидо Рени фреску «Святой Михаил попирает дьявола», которая является своего рода политической карикатурой XVII века – облик дьявола поразительно напоминает папу Иннокентия X, главного противника могущественного семейства Барберини. Еще более странное впечатление производит крипта, где все украшения составлены из костей четырех тысяч капуцинских монахов. Говорят, что эта «комната ужасов» восхищала таких «ценителей», как маркиз де Сад и Ганс Христиан Андерсен (тем, кто думает, что великий датчанин – это только «Стойкий оловянный солдатик» и «Дюймовочка», советуем почитать его «сказки для взрослых» – ужасного в них более чем достаточно).

Заканчивается виа Венето воротами Порта-Пинчана (Porta-Pincana), которые в свое время были частью стены Аврелиана, а сейчас являются одним из входов в парк «Вилла Боргезе» (Parco di «Villa Borghese»). Могущественное семейство Боргезе приобрело эти земли в конце XVI века, а в начале следующего столетия кардинал Шипионе (Сципион) Боргезе решил обустроить здесь свою загородную резиденцию (в те времена этот район находился за крепостной стеной). В XIX веке сады Боргезе были открыты, правда, неофициально, для посещения публики, а в 1903 году парк перешел в собственность государства.

Прогулка по парку, особенно в жаркий летний день, без сомнений, доставит вам массу приятных впечатлений. Благо, «развернуться» есть где – парк «Вилла Боргезе» занимает площадь 80 га и является вторым по величине общественным парком римской столицы (после парка «Вилла Дориа Памфили»). Но вилла Боргезе – это не просто парк, это еще и три уникальных музея, расположенных на его территории. В конце концов можно сказать, что кардинал Шипионе Боргезе не зря старался – собранную им коллекцию в свое время называли «королевой частных коллекций».

Ныне Галерея и Музей Боргезе (Galleria е Museo Borghese) находятся в бывшем летнем доме семейства Боргезе (piazzale del Museo Borghese, 5) – здании, построенном в 1613–1615 гг. голландским архитектором Яном ван Зантеном. В XVIII веке здание было отреставрировано, а в 1902 году открыто для посещения.

Шипионе Боргезе (1576–1633), племянник папы Павла V, личный секретарь папы и глава ватиканского правительства, прославился своей невероятной любовью к искусству. И как это иногда бывает, любовь эта доходила до крайностей. С одной стороны, кардинал Боргезе был одним из величайших коллекционеров и меценатов своего времени. С другой, в достижении цели, а именно пополнения своего уникального собрания, он не гнушался любыми средствами. Например, пользовался правом скупать за бесценок или же просто конфисковывать произведения искусства. Таким образом им был «приобретен» один из самых значительных шедевров коллекции – картина «Положение во гроб» Рафаэля, вывезенная под покровом ночи из фамильной часовни семейства Бальони в Перудже (перуджийцы даже устроили по этому поводу нечто вроде демонстрации протеста, но добились только того, что им была отправлена копия, выполненная Кавальере д’Арпино). Другая картина – «Мадонна Палафреньери» Караваджо – была «безвозмездно» перевезена из собора Святого Петра.

Всего в галерее 20 залов, на первом этаже располагается коллекция скульптуры, а на втором – картины. Надо сказать, что сама галерея по размерам не очень большая, шедевров же в ней собрано великое множество. «Распятие со святыми Иеронимом и Христофором» Пинтуриккьо, «Святое семейство» Фра Бартоломео, «Мадонна с Младенцем» Джованни Беллини, «Проповедь Иоанна Крестителя» Веронезе, «Даная» Корреджо, «Положение во гроб» Рафаэля, «Снятие с креста» Рубенса, «Портрет мужчины» Дюрера, «Венера и Купидон с пчелиными сотами» Лукаса Кранаха Старшего – это только небольшая часть того, что можно увидеть в галерее Боргезе. Если этого мало, здесь есть целый зал, посвященный Караваджо. Немногие музеи мира могут похвастаться тем, что в их коллекции есть больше одной работы Караваджо. А в галерее Боргезе находятся шесть его работ: «Мадонна Палафреньери», «Больной Вакх», «Мальчик с корзиной фруктов», «Давид с головой Голиафа», «Юдифь и Олоферн», «Святой Иероним».

Галерея Боргезе располагает одним из лучших собраний скульптурных работ Джанлоренцо Бернини, среди которых «Давид», «Аполлон и Дафна», «Похищение Прозерпины». Центральное место в экспозиции занимает чувственная Венера работы Антонио Кановы. В образе обнаженной античной красавицы, возлежащей на диване, перед нами предстает племянница Наполеона Полина Боргезе.

Вход в Галерею и Музей Боргезе недешев, чтобы попасть внутрь и увидеть упомянутые нами шедевры, придется заплатить 10,5€. Но отбоя от желающих нет, так что если планируете посетить галерею, мы настоятельно советуем вам забронировать билеты заранее (особенно летом). Сделать это можно на сайте музея www.galleriaborghese.it. Открыты Галерея и Музей Боргезе с 9.00 до 19.00 (выходной – понедельник), телефон для справок 06 841 17 645.

Национальная галерея современного искусства (Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea) – еще один музей, расположенный на территории парка «Вилла Боргезе», – находится в здании, построенном в 1911 году. Здесь собраны произведения начиная с 1800 года и до наших дней. Импрессионизм и постимпрессионизм, футуризм и кубизм, экспрессионизм и абстракционизм – галерея вполне оправдывает свое название, в ее экспозиции представлены все направления и стили современного искусства. Не менее впечатляющ и список имен художников, картины которых вы сможете увидеть в этом музее, – Модильяни, Балла, Сезанн, Канова, Дега, Ван Гог, Матисс, Утрилло, Кандинский, Пикассо, Гуттузо. Находится Галерея современного искусства по адресу: виале делле Белле Арти, 131 (viale delle Belle Arti, 131), открыта она для посещения ежедневно, кроме понедельника, с 8.30 до 19.30, вход – 6,5€.

Согласно полулегендарной истории, Полина Боргезе должна была позировать только для лица скульптуры, но в какой-то момент Канова засомневался, сможет ли он найти натурщицу со столь прекрасным и совершенным телом. И тогда Полина согласилась позировать сама. «Почему бы и нет, – якобы сказала красавица, – ведь в вашей студии отличный камин».

Об этрусках мы уже не раз упоминали на страницах этой книги. Лучший же музей, посвященный предкам римлян, находится на территории парка Боргезе, и называется он соответствующим образом – Национальный этрусский музей (Museo Nazionale Etrusco). Но прежде чем рассказать о его экспозиции, обратим внимание на здание, в котором она расположена. Это достойное внимания строение называется Вилла Джулия (Villa Giulia), и строилось оно в XVI веке как загородная резиденция папы Юлия III.

Главным архитектором строительства был Джакомо Бароцци да Виньола, а консультировал его сам Микеланджело.

Лоджия в конце двора сооружена Бартоломео Амманати.

Основу экспозиции музея составляют предметы, найденные при раскопках в областях Лацио и Тоскана. Этруски, как и другие древние племена, снабжали умерших в последний путь всем необходимым (на их взгляд, по крайней мере), в том числе и различными ценностями и украшениями. Благодаря этому многие вещи прекрасно сохранились.

Главный вход в Национальную галерею современного искусства

Заслуживает внимания и этрусская скульптура, в частности представленная в экспозиции терракотовая статуя Аполлона работы лучшего этрусского скульптора Вулка, работавшего в VI веке до н. э. Среди прочих экспонатов музея выделяются плиты из золота с надписями на этрусском и пуническом языках, этрусские саркофаги, ритуальные сосуды, коллекция изделий из золота, переданная в 1919 году в дар музею семейством Кастеллани. Находится Этрусский музей по адресу пьяццале ди Вилла Джулия, 9 (piazzale di Villa Giulia, 9), время работы – с 8.30 до 19.30 (выходной – понедельник), стоимость посещения – 4€.

Вилла Джулия (Национальный этрусский музей)

Осмотрев три музея парка «Вилла Боргезе», мы можем дойти до главного входа в парк и, пройдя через площадь дель Пополо, отправиться дальше осматривать достопримечательности итальянской столицы. Но это маршрут другой нашей экскурсии по Вечному городу, сейчас же мы вернемся в район пьяцца Барберини, туда, откуда мы начали наш путь по виа Венето (сделать это проще всего на метро).

От пьяцца Барберини ответвляется виа делле Кваттро Фонтане (via delle Quattro Fontane), улица Четырех фонтанов. По ней мы и дойдем до виа дель Квиринале. Собственно говоря, это и есть сердце Квиринала – самого высокого из семи легендарных римских холмов, с которых и начинался Вечный город. Назван Квиринал по имени Квиринуса, одного из богов, которым поклонялись древние римляне. В древние легендарные времена здесь жили сабиняне, у которых, как мы уже знаем, римляне под предводительством Ромула похитили их женщин. После улаживания «некоторых спорных моментов», возникших по ходу этого эпизода, римляне и сабиняне решили, что жить все же стоит в мире, и стали совместно осваивать этот холм.

Во времена Империи эти места облюбовали римские патриции, что было вполне объяснимо простым природным явлением, а именно: на Квиринале, даже в самую сильную летнюю жару всегда дует легкий ветерок, позволяющий не умереть от этой самой жары. Нет ничего удивительного, что примерно с конца XV века примеру патрициев последовали римские папы, кардиналы и прочие представители верховной власти католической церкви. Но прежде чем рассказать о бывшей главной летней резиденции римских патрициев – Квиринальском дворце, обратим внимание на две церкви, стоящие недалеко от перекрестка улиц виа делле Кваттро Фонтане и виа дель Квиринале. Первой на нашем пути находится церковь с витиеватым названием Сан-Карло алле Кваттро Фонтане (San Carlo alle Quattro Fontane), или же просто церковь Сан-Карлино (буквально «маленький Сан-Карло», или «храмик Сан-Карло»). Эта одна из первых самостоятельных работ Франческо Борромини отличается смелостью, если не дерзостью решений, и это при том, что архитектор должен был вписать всю церковь в площадь, в точности равную площади столба, поддерживающего купол собора Святого Петра.

Другая церковь – Сант-Андреа аль Квиринале (Sant’Andrea al Quirinale) – стоит на противоположной стороне улицы дель Квиринале. Это уже творение Бернини, конкурента и соперника Борромини. Обе церкви относятся к стилю барокко, но барокко совершенно разному. Если Сан-Карлино – угловата и изломанна, то творение Бернини – уравновешенно и элегантно.

Виа дель Квиринале, что вполне логично, оканчивается одноименной площадью. Пьяцца дель Квиринале (Piazza del Quirinale) считается одной из красивейших площадей Вечного города, и с этим мнением трудно не согласиться. В центре площади установлена внушительная скульптура Диоскуров – братьев Кастора и Поллукса. Изначально эти римские копии с греческих оригиналов украшали Термы Константина, а на площадь Квиринале они были перенесены в конце XVI столетия по указанию папы Сикста V. В конце XVIII столетия, уже по указанию папы Пия VI, на площади появился еще один памятник – обелиск, некогда стоявший перед мавзолеем императора Октавиана Августа. А при Пие VII на площадь с Римского Форума перенесли большую гранитную чашу.

«Архитектурные схватки» великих римских архитекторов достойны отдельного описания. Бернини, построив церковь Сант-Андреа аль Квиринале, был уверен, что раз и навсегда превзошел Борромини. Говорят, что он даже тайком ездил любоваться своим творением, настолько оно ему казалось совершенным. Борромини же доделывал церковь Сан-Карлино чуть ли не всю свою жизнь, по нескольку раз меняя детали, перечерчивая и переделывая причудливые линии своего шедевра.

Все вышеперечисленное, статуи и чаши, конечно, достойны внимания, но они лишь являются антуражем главной достопримечательности пьяцца дель Квиринале – дворца, в котором сначала жили Римские Папы, потом итальянские короли, а сейчас – Президент Итальянской Республики. Речь идет о Квиринальском дворце (Palazzo del Quirinale), в создании которого принимали участие едва ли не все выдающиеся римские архитекторы прошлого: Мартино Лонго-старший, Фонтана, Мадерно, Бернини, Фуга.

Считается, что первым из высших руководителей католической церкви, кому Квиринал приглянулся, был кардинал Оливиеро Карафа. Он построил здесь небольшой дом, окруженный виноградником и садом. В 1540 году наследники кардинала сдали дом семейству Фарнезе, выходец из которого папа Павел III любил проводить здесь жаркие дни. Он планировал благоустроить виллу Карафа, однако вскоре умер, и вилла перешла к кардиналу Ипполиту д’Эсте, сыну графа Феррара и Лукреции Борджиа. Новый хозяин заказал архитектору Джироламо ди Карпи проект нового жилого здания и часовни.

Квиринальский дворец

Постепенно вилла Карафа превращалась в прекрасный оазис, в котором роскошь сочеталась со спокойствием и умиротворением. Это и покорило папу Григория XIII, который вполне разумно рассудил, что предместье обладает не меньшими, а может быть, и большими достоинствами, чем Ватикан. Говорят, что папа даже планировал перенести главную папскую резиденцию из Ватикана на Квиринал.

В 1583 году на Квиринале началось новое строительство. Через два года здание по проекту архитектора Оттавиано Маскарино было построено. Но в том же году папа Григорий XIII скончался, меж тем на строительство были потрачены очень и очень значительные средства. В итоге новый папа Сикст V в 1587 году решил приобрести бывшую виллу Карафа на имя Святого престола. Это потребовало еще больших финансовых вложений, к тому же теперь новая резиденция главы католической церкви должна была во всем соответствовать своему статусу.

Проект Доменико Фонтана (а именно он был назначен главным архитектором строительства) предусматривал полную реконструкцию созданного за несколько десятилетий ансамбля, выглядевшего, надо сказать, весьма хаотично. Напротив павильона папы Григория было построено новое здание, два крыла которого соединили со старым. Появился также корпус, предназначенный для личной гвардии папы. Во внутренней отделке дворца господствует барокко. Особое внимание привлекают Королевский зал с фресками на сюжеты из Ветхого Завета и часовня Паолины, построенная по подобию Сикстинской капеллы в Ватикане.

Практически каждый из пап, поселявшихся в Квиринальском дворце, привносил что-то новое в его оформление. Пытался сделать это и Наполеон, захвативший Рим в 1808 году. В 1811 году он объявил Квиринальский дворец императорской резиденцией и приказал полностью его реконструировать. Архитектор Рафаэль Стерн сделал эскизы новых фресок, воспевавших сомнительные подвиги Наполеона, а один из залов был превращен в тронный. Правда, уже в 1814 году римские папы вновь вернули себе дворец.

Расстаться с ним им пришлось в 1870 году, когда было ликвидировано Папское государство и власть в Риме, как и во всей объединенной Италии, перешла к королю. Правда, по настоящему королевским Квиринальский дворец не стал. Здесь устраивались пышные приемы и балы, однако просто жить королевская семья предпочитала на вилле Потенциана.

В 1947 году Квиринальский дворец стал резиденцией главы Итальянского государства. Таковым он является и сейчас, и потому публику сюда пускают лишь в строго ограниченное время (по воскресеньям с 8.30 до 12.00) и по предварительной записи (www.quirinale.it, тел.: 06 46 991).

Еще один дворец, находящийся на пьяцца дель Квиринале, – Палаццо Консульта (Palazzo della Consulta). Он был построен в 1730-х годах по проекту Фердинандо Фуга, сейчас в нем размещается Конституционный суд Италии.

От пьяцца дель Квиринале мы выбираемся на виа Национале (via Nazionale). В свое время, а именно в начале XIX века, эта новомодная улица считалась самой большой в Риме. Правда, этим ее достоинства, по большому счету, и ограничиваются, чего-либо примечательного и интересного для туристской братии на виа Национале нет – разве что магазины, магазины и еще раз магазины. Зато есть ее окрестности, вот ими-то «заняться» стоит более детально.

Площадь Маньянаполи (largo Magnanapoli), находящаяся на пересечении виа Национале и улицы 24 Мая (via 24 Maggio), интересна растущими здесь пальмами, из-за чего она напоминает оазис, и башней Торре делле Милицие (Torre delle Milizie), имеющей, правда, скорее некую фольклорную ценность, чем историческую. Раньше почему-то считалось, что именно на этой башне стоял Нерон и любовался пожаром, который, как мы уже упоминали, уничтожил пол-города и освободил место для нового строительства. На самом деле башня была построена в XIII столетии и выполняла исключительно сторожевые функции. А в середине следующего столетия ее верхушка обвалилась после сильного землетрясения.

Виа Национале

Неподалеку от Торре делле Милицие находится церковь Санти-Доменико э Систо (Santi Domenico е Sisto). Первая церковь на этом месте появилась еще в X столетии, а в 1569 году, при папе Пие V, здесь началось новое строительство. Продолжалось оно довольно долго, без малого столетие, и потому неудивительно, что в строительстве Санти-Доменико э Систо успели отметиться многие известные архитекторы. Начинал строить храм Джакомо делла Порта, продолжили Николо Торриани, Винченцо делла Грека, а также Бернини, которому принадлежит главный алтарь.

От площади Маньянаполи немного в сторону отходит виа Салита дель Грилло (via Salita del Grillo). На левой ее стороне находится Палаццо Грилло (Palazzo del Grillo), дворец эпохи рококо, к созданию которого также приложил руку Бернини. А на противоположной стороне улицы, точнее, на маленькой пьяцца дель Грилло (piazza del Grillo), если вам очень повезет, вы сможете увидеть настоящих мальтийских рыцарей в плащах с белыми крестами. Здесь расположен их Дворец (Casa dei Cavalieri di Rodi). Он был построен в XII столетии, а в 1460-х годах капитально реконструирован.

Виа Салита дель Грилло, пересекая виа дельи Ибернези (via degli Ibernesi), переходит в виа де Тор де Конти (via de Tor de Conti), а она, в свою очередь, перетекает в виа Кавур (via Cavour), которая выведет нас в итоге к одному из самых главных и самому конечному объекту нашей экскурсии – базилике Санта-Мария Маджоре, а если надо – и к вокзалу Термини (мы таким образом замкнем наш немаленький круг по этой части Рима).

Примерно на полпути по виа Кавур, немного в стороне, находится одна из самых известных и почитаемых церквей Рима – Базилика Сан-Пьетро ин Винколи (San Pietro in Vincoli). Надо сказать, что внешний вид церкви особо не впечатляет, но проходить мимо нее не стоит, хранящиеся в храме реликвии достойны внимания и уважения.

В прозрачной дарохранительнице у центрального алтаря хранится главная святыня церкви – вериги святого Петра, цепи, которыми, по преданию, был скован апостол Петр в Мамертинской тюрьме Рима (от них, собственно говоря, церковь и получила свое название, в переводе означающее «Святой Петр в веригах»). Из Рима вериги попали в Константинополь, а в начале V столетия императрица Евдокия, супруга императора Феодосия II, отправила одну из цепей в дар папе Сиксту III, который решил выстроить для хранения реликвии отдельный храм. Со временем, по преданию, вторая цепь чудесным образом воссоединилась с первой. В XV столетии, при папе Сиксте IV, церковь Сан-Пьетро ин Винколи была капитально реконструирована и приобрела свой нынешний вид.

Интерьеры церкви оставляют несколько странное впечатление. В левой ее части находятся жутковатые аллегорические изображения со скелетами, черепами и косами. И здесь же можно увидеть несколько достойных внимания фресок, среди которых «Святой Августин» Гверчино в первой капелле справа, «Снятие с креста» Помаранчо в первой капелле слева, «Святая Маргарита» Гверчино справа от главного алтаря и «Освобождение святого Петра» Доменикино в сакристии[36].

Все они, конечно, хороши, но их затмевают два шедевра Микеланджело – статуя Моисея и незаконченное надгробие папы Юлия II. Моисей должен был венчать надгробие, которое должно стоять в центре собора Святого Петра, однако судьба и обстоятельства сложились иначе.

Микеланджело Буонаротти. Статуя Моисея

Идти в сторону базилики Санта-Мария Маджоре можно не только по улице Кавур. Если от площади Маньянаполи не сворачивать вправо, а подниматься вверх по холму, то вы окажетесь на улице Панисперна (via Panisperna). «Международный институт унификации частного права» – такая вывеска сейчас висит на воротах виллы Альдобрандини (Villa Aldobrandini). Строилась же она в начале XVII столетия, когда кардинал Ипполито Альдобрандини стал папой Климентом VIII и семейство достигло вершины своего могущества. Позднее вилла была передана государству. В ворота виллы можно беспрепятственно войти: за ними предстанет фонтан, а дальше – апельсиновый сад с видами на окружающие башни и форум Траяна.

Надгробный памятник папе Юлию II – это и триумф, и боль великого Микеланджело. Он работал над ним почти сорок лет, но завершить так и не сумел. Сам он называл это надгробие «Трагедией погребения». Его отвлекали на другие объекты, например Сикстинскую капеллу, долгое время он спорил с папой Павлом III по поводу того, каким должен быть памятник – роскошным, как видел его художник, или скромным, как считал понтифик. Говорят, что в образе Моисея Микеланджело выразил все свое негодование за то, что ему так и не дали реализовать его идею.

На противоположной стороне, практически напротив виллы Альдобрандини, стоит церковь Сант-Агата деи Готи (Sant’Agata dei Goti) – единственная сохранившаяся в Риме арианская церковь. В 460 году римский полководец Рицимер, выходец из племени вестготов, построил в этом месте храм, где его соплеменники могли общаться с Богом. Но готы были арианами[37], и в конце VI столетия церковь перешла к католической церкви. Позже, в XVI и XVII веках, она неоднократно перестраивалась.

На том месте, где, по преданию, мученически закончил свой земной путь святой Лаврентий, ныне стоит церковь Сан-Лоренцо-ин-Панисперна (San Lorenzo in Panisperna). Святой Лаврентий был римским епископом, учеником папы Сикста II. После казни папы в 258 году Лаврентий был брошен в тюрьму, где совершал чудеса, исцелял больных и многих обратил в христианство. Вскоре римский префект по приказу императора Валериана потребовал у него отдать сокровища церкви. Попросив три дня срока, архидиакон раздал все церковное имущество беднякам. После этого он явился к префекту вместе с толпой нищих, калек, слепых и больных, заявив: «Вот подлинные сокровища Церкви». За это Лаврентий был подвергнут самым жестоким пыткам и, отказавшись поклоняться языческим богам, заживо изжарен на железной решетке: под ней развели огонь, а солдаты рогатинами прижимали к ней его тело.

Название улицы Панисперна происходит от традиции раздавать вДень святого Лаврентия (10 августа) нищим хлеб с ветчиной – рапе е регпа.

Виа Урбана (via Urbana), отходящая влево в сторону пьяцца деи Чиквеченто, интересна находящейся на ней базиликой Санта-Пуденциана (Basilica di Santa Pudenziana) (via Urbana 160), словно вросшей в землю, поэтому в нее приходится спускаться по ступенькам. Эта раннехристианская церковь, построенная предположительно в V веке, интересна своими столь же древними мозаиками, изображающими Христа в окружении апостолов, одетых в настоящие римские тоги. Названа церковь в честь святой Пуденцианы, дочери римского сенатора Пуденция.

Вилла Альдобрандини

Благие дела святая Пуденциана творила не одна, а вместе со своей сестрой Прасседе, также причисленной к лику святых. Церковь Святой Прасседе (Basilica di Santa Prassede) находится неподалеку от своей «сестры». К ней вас от виа Национале приведут виа Санта-Мария Маджоре (via di Santa-Maria Maggiore), виа Либериана (via Liberiana) и виа Санта-Прасседе (via di Santa-Prassede). О том, что на этом месте существовала церковь, упоминают документы еще V века, но существующее сейчас здание было построено в 822 году. Самое интересное в этой церкви – капелла Сан-Дзеноне (Cappella di San Zenone), вторая справа от входа. Эту капеллу (современники называли ее «Райский сад», а нынешние историки искусства – главным византийским памятником Рима) папа Пасхалий I построил в честь своей матери Теодоры. Внутри капелла Санта-Дзеноне украшена потрясающими мозаиками на золотом фоне. Здесь же в капелле находится столб, к которому Христос был привязан во время Его бичевания.

И наконец, последний объект данного маршрута. Круг замкнулся, и хоть виа Кавур, хоть виа Панисперна посредством других улочек выведут вас к базилике Санта-Мария Маджоре. Но прежде чем рассказать о ней, поговорим немного о погоде и аномальных погодных явлениях.

Можно ли себе представить снег в Риме? В принципе, можно. Но только не в начале августа. Конечно, погода иногда преподносит сюрпризы, однако же не до такой степени, обычная августовская римская жара может смениться прохладой, но уж никак не снегом. Меж тем, древняя легенда гласит, что снег в августе в Риме все-таки был, причем были и люди, предвидевшие подобное чудо. В 352 году сразу двум римлянам – папе Либерию и богатому мирянину Иоанну – явилась во сне Дева Мария и повелела построить церковь на том месте, где завтра, а именно 5 августа, выпадет снег.

Интерьер церкви Святой Прасседе

Снег действительно выпал (по крайней мере, так гласит предание), именно на нем папа Либерий начертил план будущей церкви, Иоанн выделил деньги, и вскоре началось строительство первой в Риме базилики, посвященной Деве Марии Великой – Санта-Мария Маджоре (Basilica di Santa Maria Maggiore). По имени основателя ее часто называют Либериевой базиликой. Правда, историки расходятся во мнении, когда же все-таки была построена базилика Санта-Мария Маджоре: одни склонны утверждать, что ее успели достроить при Либерии (кстати, папа, очень популярный в народе, чем-то сильно прогневал сидевшего в Константинополе императора Констанция II, который хоть и был христианином, но все же повелел вывезти непокорного слугу церкви из Рима, причем сделано это было тайно, под покровом ночи), другие же считают, что она была построена на столетие позже, при папе Сиксте III, примерно в 440 году (в пользу этой версии говорит надпись внутри здания, гласящая «Дева Мария, я, Сикст, посвятил тебе этот новый храм»).

Фасад базилики Санта-Мария Маджоре

При другом папе, тоже Сиксте, но уже под номером V, в церкви Санта-Мария Маджоре архитектором Доменико Фонтана в 1584–1587 годах была построена капелла. Названа она была, с одной стороны, вполне логично Сикстинской, но с другой – такое название, повторявшее название известнейшей ватиканской капеллы, вносит некоторую путаницу. В Сикстинской капелле церкви Санта-Мария Маджоре нет каких-либо выдающихся фресок, и здесь не проходят важнейшие заседания высших иерархов католической церкви, зато в нижней части капеллы можно увидеть самый древний в Риме вертеп (напомним читателю, что вертеп – это большой ящик с марионетками для представления драмы на евангельский сюжет о рождении Христа). Сделан он был еще в VII (а по некоторым данным – даже в VI) столетии, в конце XIII века Арнольфо ди Камбио провел реконструкцию древнего памятника. Кроме того, в капелле похоронены папы Сикст V и Пий V (их надгробия украшены великолепными барельефами), здесь же находится сакристия с надгробной плитой семейства Бернини.

Пройдя из Сикстинской капеллы в левый неф, можно попасть в Капеллу Паолина (Cappella Paolina) (ее также называют Капеллой Боргезе, поскольку построена она была при папе Павле V, происходившем из семейства Боргезе). В этой капелле похоронены папы Климент VIII и Павел V. Между Сикстинской Капеллой и капеллой Паолина установлен роскошный балдахин, под которым находится главная святыня церкви Санта-Мария Маджоре – ларец с кусочками вифлеемских яслей, где волхвы нашли младенца Иисуса. Третья капелла церкви – Капелла Сфорца (Capella Sforza), она была построена Джакомо делла Порта, как предполагается, по проекту Микеланджело.

Капелла Паолина

Внутреннее пространство церкви Санта-Мария Маджоре делят на три нефа 36 мраморных и 4 гранитные колонны. Ее интерьеры, несмотря на позднейшие переделки и реконструкции, дают представление о том, какой была раннехристианская базилика, отличающаяся совершенством пропорций, гармонией и монументальной торжественностью. В центральном нефе находятся фрески V века на сюжеты из Ветхого Завета, богато украшена и триумфальная арка, расположенная над алтарной частью, – здесь изображены сюжеты из Нового Завета. Мозаика апсиды представляет собой сочетание частей, относящихся к V веку и созданных в конце XIII столетия Якопо Торрити, во время реконструкции, затеянной по указанию папы Николая IV. В конце XV или начале XVI века был создан потолок, считается, что его автором является Джулиано да Сангалло, а золото для него было из самой первой партии, привезенной из Нового Света, которое папа Александр VI получил в дар от испанского королевского дома. Мозаичный пол – XII века, он был сделан в знаменитой мастерской семейства Космати (по имени этого семейства мозаичное искусство в Риме долго именовали arte Cosmatesca).

Данный текст является ознакомительным фрагментом.