ДРЫНК

ДРЫНК

Группа «ДРЫНк» образована в 1992 г. в городе Краснодаре студентами института культуры Евгением Кузёминым и Рубеном Казарьянцем. В основе союза (пока без названия) в тот момент лежало меркантильное желание улучшить материальное состояние за счет «чеса» на местном «Арбате» «на шляпу». Специально по этому поводу была написана «частушечная программа», и группа в составе вокалиста-гитариста и вокалиста-гармониста предстала перед праздношатающейся публикой города.

Период «шабашек», кроме непосредственно небольшого дохода, дал и повод задуматься о возможности концертной деятельности. Весной 1993 г. группа (все еще без названия) появилась в акустическом концерте для друзей в ДК ВОС в несколько расширенном «шведском» составе — к двум М добавилась скрипачка Оля Зима и флейтистка Маша Макарова (ученица 8-го класса).

В декабре того же года группа приняла участие в фестивале «Фермата», проходившем в местном цирке. Это выступление стало первым широкопубличным выступлением коллектива. К фестивалю появилось и название — раздосадованный необходимостью идентифицироваться, Женя долго выбирал между «Проводом» и «Фосфором» и, наконец, в сердцах написал «ДРЫН» (означающий в просто-народии палку, дубину). Позже для благозвучности в конце слова пристроилась и буква «к».

Весна 1994 года прошла в эпизодических концертах в разнообразных небольших ДК, часть из которых проходила совместно с Театром народного костюма «Духовный синтез». На первом этапе Женя и Рубен пели почти поровну поочередно, меняясь гитарой и аккордеоном. На фестивале в Политехе весной 1994 года вырисовалась и третья солистка — Маша — также ставшая исполнять свои песни.

Летом 1994 г. к группе в качестве басиста по собственной инициативе присоединяется лидер недавно развалившейся, но до того широко известной не только в пределах города группы «Герои Союза» Александр Эбергардт, с легкой руки одной из газет считающийся «отцом кубанского рока». Позже он приводит и бывшего барабанщика «Героев» Андрея Новоженова, а чуть позже и скрипачку группы «Стальная птица» Наташу Затееву.

В этом составе группа участвует в фестивале «Четыре часа мира» (самом глобальном мероприятии за всю историю краснодарского рока) совместно со становящейся легендарной группой «Н. Е. Т.», «Стальной птицей» (осколками «ГС») и начавшей сольную деятельность Машей Макаровой. Однако зимой 1995 г., после многочисленных конфликтов, группа почти распадается.

В это же время у группы появляется директор Сергей Бобза (бывший директор «ГС» и соавтор Жени по ТВ-программе «Креза»), который приводит за собой в качестве басиста еще одного соратника по «Крезе» — старого приятеля Славу Бершадского.

К весне 1996 года группа, вернув в состав Машу. Рубена. Андрея и добавив гитариста «Мрачного квартала» Сашу Козлова, на домашней базе (преобразованной летней кухне) директора начинает, наконец, регулярные репетиции (до этого момента выступления представляли из себя в значительной степени импровизационные акции). Этот период совпал и с общим оживлением концертной жизни в городе, и, благодаря частым выступлениям и произошедшей в Жене трансформации театральной песни в рок-н-ролл, группа быстро завоевывает популярность в городе и приобретает с легкой руки журналистов приставку «всенародно любимая».

Накопление репертуара, активная административная деятельность и внимание со стороны спонсоров довели, наконец, в начале 1997 команду до студии «Анонс», где частично за счет меценатов, частично за собственный, в неплохих студийных условиях был записан альбом под рабочим названием «Песни для пьяных мужчин», изменившимся в последующем на «Смерть в Венеции».

Основным лейтмотивом альбома стала возникшая как реакция на быстро растущую популярность тема незащищенности поэта перед крепостью сорока градусов. Строки из песен альбома — «В моей любви виновен алкоголь…», «…сколько можно пить за удачу…», «…синие, пропитые…», «…я насинячусь тихо под луной…» — достаточно ярко характеризуют соответствующий период жизни Жени Кузёмина и коллектива.

Летом того же года в Краснодар неожиданно позвонил Великий Магистр Вадим Степанцов — лидер «Бахыт-Компота» — и сообщил, что нашел кассету «ДРЫНка» в «Театре ДДТ», что все ему очень понравилось и он хочет сделать для команды что-нибудь доброе. И в октябре 1997 г. по приглашению не бросающего слова на ветер Вадима Степанцова группа отправилась на остров Мальта для участия в акции «Русский рок-десант» (совместно с «Бахыт-компотом», «Тайм Аутом», «Пепси» и «Лосьоном»).

Обстоятельный разговор со Степанцовым подвинул команду к давно зревшему шагу — переезду в Москву, и в декабре 1997 г. Серж оказался в столице с естественным желанием поставить её на колени. Надежду придавала и закономерно растущая популярность Маши Макаровой, которая, покинув группу в 1996 году, всплыла в Москве под названием «Маша и Медведи».

Москва встретила неожиданной лаской — при поддержке Степанцова команда попала в лауреаты 1 Всероссийского фестиваля радикальной эстрадной музыки (совместно с группами «Бахыт-Компот», «Ляпис-Трубецкой» (Минск). «Профессором Лебединским», «Балаган Лимитед» и др.) и разогревала публику на презентации нового альбома «Бахыт-Компота» «Страшнее бабы зверя нет». Однако отказ Славы Бершадского от окончательного переезда в Москву на долгое время поисков достойной замены выбил команду из колеи. В период кризиса в Краснодар решили вернуться и Рубен с Наташей. Только в июне брешь была закрыта, и группа восстановилась, но уже с двумя москвичами в составе.

Музыка, исполняемая группой, не имеет четких стилистических рамок и в общем может быть классифицирована как рок-н-ролл на русской национальной мелодической основе. В репертуаре группы имеется большое количество песен на традиционной национальной музыкальной основе («OPS», «Пьяницы», «Не пойду»…), традиционных рок-н-роллов («Бабы вышли покурить»), городского романса и шансона («Романс», «У нас на районе»), мелодичного рока («Грустная», «Смородина»), «белого рэпа» («Война», «Заика»), буги-вуги («Недуги-буги»), хардкора («Сады цветут»), рэггей («Уважаемая моя») и др. стилей. Особенности состава, а именно наличие таких инструментов, как скрипка и аккордеон, позволяют группе при использовании традиционных стилей сохранять в мелодике и аранжировках русский национальный колорит и окрашивать её характерными тонами.

Яркая самобытность команды, усиленная деятельностью других краснодарских коллективов, уже в настоящее время позволила многим московским критикам начать разговор о наличии феномена «кубанской школы рока».

На настоящий момент состав выглядит следующим образом: Евгений Кузьмин (песни, голос, гитара), Рубен Казарьянц (аккордеон, клавиши, голос, гитара), Сергей Козлов (гитара), Наталья Затеева (скрипка, голос), Андрей Новоженов (барабаны), Владимир Афанасьев (бас). Сергей Бобза (менеджмент, продюсирование, промоушн).

Дискография:

1996 Сборник «Ласточкино гнездо» (МС, Краснодар, «Бегемот»)

1996 «Сборник краснодарских хитов» (МС, Краснодар, «Бегемот»)

1996 Сборник «Наш первый» (CD, Краснодар, «Наше дело»)

1997 «Смерть в Венеции»