Совершенно секретно
Совершенно секретно
Вот теперь, когда половина дела сделана и мы уже более-менее определились в покупке нужной фотокамеры, можно спокойно усесться в кресло и, не торопясь, поболтать о важных тонкостях фотографического дела, без которых купленная техника будет ждать своего нового владельца.
В первую голову мы поговорим об объективах как о самых важных (кроме фотографа, конечно) составляющих этого нелегкого труда[24].
Итак… Объектив представляет собой небольшой «бочонок», наполненный кучей линз и прикрепленный к корпусу фотоаппарата. При фотографировании через него проходит свет от объекта съемки на пленку, часть которой открывается на определенное время при помощи затвора. Открытый кусочек пленки засвечивается проникшим в камеру светом. На. этом секрет заканчивается. Дальше начинается творчество практически всего человечества над совершенствованием, как видите, ерундового процесса.
Даже из предыдущего абзаца ясно, что корпус фотоаппарата предназначен для того, чтобы прикрепить к нему объектив. А не наоборот. Поэтому весь наш интерес лежит сейчас в области оптики.
Основные характеристики объективов суть фокусное расстояние его и светосила. Начнем с фокуса.
Помните, как в детстве мы выжигали на парте у окна при помощи лупы и солнца имя единственной? А помните, что нам приходилось лупу удерживать всегда на определенном расстоянии? Только в этом случае кончик луча начинал дымиться и выжигать. Иными словами, мы сфокусировали линзу. И вот это расстояние до точки горения называется фокусным расстоянием.
Мы уже не дети, но знание нам это более чем необходимо. От фокусного расстояния объектива зависит величина угла захвата изображения. То есть то, что Вы можете наблюдать в видоискатель при том или ином объективе. Например, с одной точки при одном объективе мы увидим огромные просторы полей с темнеющим на горизонте лесом. При другом объективе с этой же точки мы во весь видоискатель увидим огромное дерево, выхваченное из леса на горизонте. Сколько видите сквозь фотоаппарат, столько и получится на пленке. В данном случае соответствие изображения в видоискателе и кадра на пленке действительно только в зеркальных аппаратах. В дальномерных камерах это можно только предполагать по рамкам, светящимся в окне видоискателя. Приближение изображения в дальномерных камерах заметить, конечно, не удастся. Вы видите те же просторы, но предполагается, что объектив снимет только центральную часть обзора. «Вырежет». У зеркалок же видно так, как должно быть на пленке. В этом их преимущество.
Вернемся к детской забаве. Все мы помним расстояние от нас до Солнца, а расстояние от линзы до «деревянного творчества», скажем, 123 миллиметра. И это не пустые слова — это фокусное расстояние. Но если нам взять другую линзу с иной выпуклостью стекла, нам придется согласиться с тем, что изменилось фокусное расстояние. Если кто не поверит, пусть спросит у пацанов во дворе.
Современный объектив содержит до десятка взаимонеобходимых линз. Они находятся в оправах, которые могут перемещаться в тубусе объектива. От их перемещения зависит резкость изображения на пленке. Пленка, как Вы и догадались, лежит точно в точке схода лучей фокусного расстояния. Для каждого фотоаппарата свои объективы, которые собраны так, что точка схода лучей всегда является постоянной и не зависимой от фокусного расстояния. Расстояние между последней оправой с линзой и пленкой называется рабочим отрезком.
Из этого следует, что различные объективы имеют разный угол зрения. Ну, конечно, ведь фокусное расстояние у них разное, а рабочий отрезок обязан быть одинаковым для всех объективов. Иначе — как применить такую оптику на своем фотоаппарате. Стало быть, у кого отличающийся от нормального фокус, того и надо более всех приструнить. Изменить ему угол, под которым сходятся лучи к пленке, до рабочего отрезка, который соответствует данной камере! Есть! А вот, брат, получилось, что изменился и угол, под которым попадает в объектив изображение. Изменяя одно, мы невольно изменили и другое. (Не мы, конечно, а изготовитель.) Но такое следствие только можно приветствовать. Его, собственно, и добиваются разработчики и конструкторы. Теперь, применяя разные объективы, мы можем менять угол зрения фотоаппарата. Чем больше фокусное расстояние у объектива, тем меньше его угол зрения. Значит, тем ближе к нам находится предмет съемки, виденный в видоискатель. Такой же принцип имеют все бинокли.
Что же касается объективов с маленьким фокусным расстоянием, то тут все с точностью до наоборот. Они и называются поэтому — как?.. Правильно — широкоугольными. А термин «узкоугольные» почему-то не прижился, и объективы с большим фокусным расстоянием называются телеобъективами. В народе — телевиками или длиннофокусниками.
Но есть и нормальный объектив. Его фокус для каждого вида фотоаппарата свой и равен диагонали кадра, который получается на пленке. В нашем случае (малоформатном) размер кадра составляет 24 х 36 (миллиметров), и нормальной мы считаем оптику с фокусом в 40–45 миллиметров. Сейчас практически это объективы 50-миллиметровые. Они еще называются штатниками. То есть положенные по штату.
Штатные объективы наиболее правильно передают пространство съемки. Потому что такой угол обзора привычен для нашего глаза. Есть фотографы, которые принципиально снимают только таким объективом.
В обычной практике распространены пара-тройка широкоугольников, столько же телевиков и штатный объектив. Естественно, что их применяют для различных целей. Чтобы снять портрет крупно, но имея в наличии всего один 50-миллиметровый объектив, Вам придется подойти к человеку практически на полметра. При этом произойдет искажение лица настолько, что Ваша работа, скорее всего, будет напоминать карикатуру. Если Вы будете снимать в фас, то нос превратится в неестественную кучу на лице. А уши при этом станут размером в величину глаза. Это происходит оттого, что при очень близких расстояниях выпуклые предметы (а лицо, каким бы красивым оно ни было, все же выпукло) искажаются. Вспомните, как в детстве мы веселили себя, рассматривая с очень близкого расстояния свое отражение в елочном новогоднем шаре. Это потому так весело, что шар круглый. Но и линзы объектива тоже не плоские, и эффект смешного лица присутствует при съемке с очень близкого расстояния. Вам в этом случае приходится отходить на такое расстояние, когда искажения исчезают или становятся практически незаметными. Вместе с этим увеличивается и поле кадра. Для штатного объектива искажения становятся уже незаметны при отдалении от фигуры метра на полтора. Но при таком расстоянии в кадре окажется почти вся фигура. Во всяком случае, поясной портрет — точно. Где уж тут говорить о камерности крупного плана!
Избежать этого можно только при наличии длиннофокусной оптики. В этом случае можно отойти подальше от портретируемого[25], а длинный фокус «оставит» нас на том же расстоянии в полметра с той лишь разницей, что теперь никаких искажений не будет. Теоретически искажения, конечно, будут, но не эти, очевидные.
Пример применения широкого угла напрашивается сам собой. Дом в узких улочках Риги полностью, да еще с кусочком неба снять никогда не удастся, если с собой нет широкоугольника, который разрешит недостатки тесноты между домами.
Так что, господа, одним пальцем компьютер не соберешь!
Но Вы ошибаетесь, если думаете, что японцы без дела сидят. Или другие иностранные капиталисты. Им мало отличной совершенной оптики. Им подавай совершеннейшую! И добились-таки своего!
Теперь вся наша изумительная оптика, которую мы только что изучили, называется группой объективов с фиксированным фокусным расстоянием. А что это значит? А то, что есть, стало быть, объективы с переменным этим самым расстоянием. Короче говоря, я про зумы. Зум-объективы. В таких объективах исключительно сложная конструкция с плавающими линзами, которая при повороте фотографом наружного кольца корректирует фокусное расстояние. Стоит себе человек со спичечную коробку — повернул кольцо — в кадре только глаз да нос еле помещаются. Что и говорить, имея всего один развернутый (с большим диапазоном фокусного расстояния) зум-объектив, Вы можете удовлетворить практически все свои фотографические желания. Очень удобно. А для поездки в горы, где каждый грамм поклажи проходит тройной отбор, такой объектив просто благотворно влияет на здоровье.
Но и у этого чуда есть свои недостатки[26]. Если Вы помните — мы решили поболтать о двух характеристиках объективов. Теперь очередь настала поговорить и о светосиле.
Должен Вам сказать, что после внешнего вида объектива светосила его является важнейшей характеристикой. Представьте себе, что Вы наблюдаете мир через обычную трубу. Скажем, водопроводную. Единственное, что Вас может смутить, так это ограничение обзора. Собственно, и все. А теперь давайте вставим в эту трубу несколько линз и стекол. Допускаю, что мы кое-что соображаем во вставлении. Что изменилось?
Стало темнее. Хуже видно. Словно чуть-чуть завечерело. Оказалось, что любое (даже самое прозрачное) стекло поглощает световые лучи и не пропускает их дальше. А, как мы уже говорили, в некоторых объективах число линз превышает дюжину. Уверен, что сейчас Вы не разделяете моего волнения. Но знайте, что я не разделяю Вашего спокойствия. Придет время, когда Вы, чертыхаясь, будете прижиматься к стене, к дереву, ложиться на мокрый асфальт… И все для того, чтобы при длинной выдержке во время срабатывания затвора не шелохнулся фотоаппарат. А меньше выдержку поставить нельзя. Не хватает светосилы у объектива!
— Не будете ложиться на асфальт?! — Ну-ну…
Итак, светосила есть такая техническая характеристика оптического прибора, которая для нас определяет, какая часть проходящего через объектив света останется в нем навсегда, а какая дойдет до пленки. Разработчики фотоаппаратуры придумали такой хитрый коэффициент, который пригоден для любого объектива, независимо от особенностей той или иной оптики. Светосильность объектива измеряется соотношением величины диаметра отверстия для прохождения света и его фокусным расстоянием. Например, светосила будет равна единице в том случае, когда диаметр отверстия (линз) приблизительно равен фокусному расстоянию.
Если для штатного объектива еще можно представить реально его диаметр в пятьдесят миллиметров, то как Вы себе видите телевик с фокусом в 200–300 миллиметров и такой светосилой? Не думаю, что кто-нибудь захочет прихватить с собой в отпуск небольшой телескоп.
Итак, первое и самое большое значение светосилы равно единице. Но и тут есть хитрости.
В каждом объективе присутствует возможность изменять свою светосилу. Это действительно необходимо, так как в фотографической жизни есть случаи, когда света много и надо его уменьшить. Но с солнцем этого не проделаешь. А на объективе есть колечко, покрутив которое можно «уменьшить» диаметр линз при помощи специальных лепестков, перекрывающих собою часть света. Как заслонки. Этот механизм во всем мире называется диафрагмой, и мы не будем оригинальничать, придумывая ему новый термин.
Диафрагменное число написано на ободе объектива, напротив которого устанавливается метка на кольце. Стандартная шкала диафрагмы выражена следующими числами: 1–1, 4–2 — 2, 8–4 — 5, 6–8 — 11–16 — 22–32.
С каждым увеличением числа диафрагмы уменьшается отверстие в объективе для прохождения света.
Этот ряд можно продолжить, но в наших фотоаппаратах такие величины уже не применяются. Каждое следующее значение уменьшает светосилу ровно вдвое. Ни больше, ни меньше. Такая стандартизация нам очень скоро пригодится. Потерпите, пожалуйста.
Редко какие объективы имеют такой ряд диафрагменных чисел. Скажем, что единицу на своей шкале имеет всего лишь штатный объектив (50-миллиметровый). И далеко не все фирмы могут похвастаться изготовлением такой светосильной оптики. Наиболее распространенным начальным значением диафрагмы на отличных объективах с фокусным расстоянием в 50 миллиметров является значение 1,4 или 1,8. Средние штатники имеют 2 или даже 2,8. Телевики же с таким числом диафрагмы окажутся экстракласса. Для этого отряда объективов хорошим светосильным значением будет — 3,5. Зум-объективы еще более сложно сделать светосильными, и для них средние числа диафрагмы (3,5–5,6) будут нормой. Есть, конечно, оптика зумов и с двойкой в начале, но стоимость таких объективов производит впечатление разорвавшейся бомбы[27].
При прочих равных условиях при покупке всегда надо ориентироваться на более светосильные объективы, которые дают возможность снимать на коротких выдержках.
Я не уверен, что Вам теперь стала ясна, как день, фотографическая кухня, но надеюсь на приличное понимание технических параметров самого фотоаппарата. До кухни остался один шаг — следующая глава. Она, быть может, способна оказаться для Вас самой главной.
Но, какой бы важной ни была следующая глава, разрешается оторваться от книги, пройтись до кухни, заварить кофе и немного отдохнуть. Можно разговаривать, но только на общечеловеческие темы («Что сегодня по телевизору?», «Как дела?» и «Ах, как Вам идет эта голубенькая блузочка!»).
