Глава 4. Обработка фотографий

Глава 4. Обработка фотографий

Всех фотографов можно разделить на две большие группы. Одни считают, что фотография — это некое таин­ство, и нельзя нарушать его последующей обработкой снимка, тем более — цифровой. Попытки улучшения изо­бражения якобы убивают дух фотографии. Другие же уверены, что даже идеально снятый кадр всегда можно сделать еще немного лучше, а ошибки, допущенные при съемке, обязательно требуют исправления.

Обе точки зрения имеют право на существование, но мы придерживаемся второй из них, полагая, что обрабаты­вать фотографии мешают не какие-то мистические причины, а лень и техническая неграмотность. И если победить лень может только сам фотограф, технике улучшения изображений вполне можно научить любого желающего.

Первичная обработка

Даже если при съемке была выставлена правильная экспозиция, нет никакой гарантии, что динамический диапазон использован полностью. Кроме того, небольшой завал в тенях и плохая проработка деталей в све­тах — обычные явления. Также возможно, что на фотографии нарушена цветопередача. Все эти проблемы обычно можно устранить при обработке, используя совсем несложные приемы.

Основные инструменты первичной коррекции — это настройки RAW-конвертера, уровни яркости и тональ­ные кривые, а в некоторых случаях — фильтры яркости, контрастности и насыщенности цвета. Иногда полезна избирательная коррекция цвета, позволяющая изменить конкретный оттенок, не затрагивая все остальные.

Из цветного изображения можно сделать монохромное, причем как в нейтральных тонах (черно-белое), так и тонированное в любой оттенок. При преобразовании можно управлять яркостью различных оттенков исходного снимка, что дает широкий простор для фантазии. Фотографы, привыкшие работать с цветными светофильтрами, найдут в редакторе их цифровые аналоги. При помощи масок можно также симулировать градиентные фильтры.

Возможности настольного или портативного компьютера намного превышают возможности камеры, поэ­тому мы и не рекомендуем использовать встроенные фильтры. Исправлять уже испорченное изображение гораздо сложнее, чем дорабатывать оригинал.

Ретушь

Пыль, царапины и другие локальные дефекты изображения, безусловно, нельзя отнести к достоинствам фото­графии, ведь ее смысл заключается в передаче изображения сцены, а не в выявлении особенностей и недостатков устройства, при помощи которого это изображение получено. Аналогично, дефекты изображенных объектов так­же обычно не украшают фотографию, если говорить о ее художественной разновидности, а не документальной.

К счастью, современные графические редакторы предоставляют в распоряжение фотографа целый арсе­нал инструментов, основное назначение которых — исправление подобных недостатков.

Основное правило ретуши — она должна быть незаметной. Все должно выглядеть естественно. Особенно аккуратно следует ретушировать портреты: если перестараться, лица станут неживыми, пластилиновыми. Безусловно, в отдельных случаях такой эффект может быть интересен, но все же в большинстве фотогра­фий лучше обойтись без него.

Эффекты

Главное правило при применении любых эффектов — знать меру. Мы подозреваем, что лютая ненависть к цифровой фотографии, обуревающая мастеров старой закалки, вызвана не только доступностью аппара­туры и бездарностью подавляющего большинства снимков, но и неумеренностью в их обработке. Результат уже больше походит на абстрактную живопись, а его упорно продолжают называть фотографией.

Единственный нелинейный цифровой фильтр, который, на наш взгляд, является обязательным при обработ­ке практически любой фотографии, — это нерезкая маска (unsharp mask). Она позволяет вернуть фотографии четкость, которая может быть потеряна при печати или при уменьшении для передачи по сети.

Все остальные цифровые эффекты не являются обязательными, и использовать их нужно очень осто­рожно, чтобы не прослыть незадачливым фотографом, маскирующим свою бездарность и ошибки съемки сногсшибательными спецэффектами.