Пантеон, Кампо деи Фьори, Гетто, пьяцца Навона

Пантеон, Кампо деи Фьори, Гетто, пьяцца Навона

Продолжаем исследовать исторический центр Рима. Центральный объект этой экскурсии – Пантеон (Pantheon), одна из самых главных достопримечательностей Вечного города. Но «Пантеоном единым» мы не ограничимся. Нас ждет пьяцца Навона (piazza Navona) и ее знаменитые фонтаны – удивительное место, где, как кажется, проблем и забот этого мира просто не существует, а есть только легкость и спокойствие, легкомысленное наслаждение жизнью во всем ее великолепии. А кроме этого, многочисленные церкви, дворцы и другие объекты, расположенные в этом районе.

Центр Рима – это один большой памятник античных времен. Но все памятники той эпохи, в той или иной степени, представляют собой руины. Пантеон же – единственный памятник такого масштаба, сохранившийся до наших дней нетронутым.

Первый храм на том месте, где находится Пантеон, был построен в 27 году до н. э. на средства Марка Випсания Агриппы – знаменитого полководца и друга императора Октавиана Августа. Сам Агриппа хотел назвать храм в честь императора, однако тот, стремясь подчеркнуть определенную демократичность своего правления, не разрешил. После этого храм и получил название Пантеон, слово это – греческого происхождения и означает «храм всех богов». По этому поводу историк Дион Кассий писал: «Называется этот храм так, быть может, благодаря изображениям многих богов на пьедесталах статуй Марса и Венеры. Я же думаю, что храм имеет вид фолоса (греческого купольного погребального храма. – Авт.), напоминающего небо».

В 80-х годах н. э. Пантеон сильно пострадал во время пожара, затем – и от удара молнии. Храм находился в плачевном состоянии. При Домициане он был частично восстановлен, в 118–128 годах – во времена правления императора Адриана – полностью перестроен. Кто был автором проекта Пантеона – достоверно неизвестно. Многие исследователи склоняются к мысли, что Пантеон – творение известного скульптора Аполлодора Дамасского, а некоторые историки, ссылаясь на античных авторов, самого императора Адриана, который, как известно, очень интересовался архитектурой. Правда, последняя версия все же кажется маловероятной.

В отличие от большинства своих «коллег»-императоров, нередко писавших свое имя на чужих зданиях, Адриан не стремился к подобного рода сомнительной славе. На фасаде нового Пантеона он приказал восстановить старую надпись: «Марк Агриппа, сын Луция, консул в третий раз, соорудил».

В архитектурном плане Пантеон представляет собой круглое сооружение, увенчанное куполом. Купол снаружи кажется плоским, а внутри занимает почти половину высоты храма, он поднимается над ротондой на 22 м, так что высота здания почти равна внутреннему диаметру ротонды и достигает 42 м. Купол и ротонда, безусловно, относятся к шедеврам античной строительной техники: массивная конструкция выполнена из монолитного бетона, и только нижняя зона купола армирована кирпичными арками. В зависимости от высоты купола варьировался состав бетона: в нижних зонах наполнителем служила твердая травертиновая крошка, в верхних – крошка туфа и легкой пемзы. Просторный портик Пантеона (его ширина – 30 м, глубина – 14 м) поддерживают 16 коринфских колонн, поставленных в два ряда, сделанных из монолитного египетского гранита и греческого мрамора.

Роскошно выглядел и интерьер Пантеона. В стенах, покрытых мраморной облицовкой, были сделаны ниши для статуй. Пол Пантеона вымощен плитами из мрамора, порфира и гранита. Окон в здании нет, и при этом оно обладает настолько хорошей естественной вентиляцией, что даже после очень сильного дождя в нем абсолютно не ощущается сырости.

«Пантеон имеет одно большое преимущество: достаточно двух мгновений для того, чтобы проникнуться его красотой. Вы останавливаетесь перед портиком, делаете несколько шагов, видите храм – и все кончено. Иностранцу довольно только что мною сказанного: ему не нужно других объяснений. Он будет восхищен соразмерно степени художественного чувства, какою одарило его небо. Мне кажется, никогда еще я не встречал человека, который бы не испытал хоть какого-нибудь волнения при виде Пантеона».

Стендаль

В начале III века, при Септимии Севере и Каракалле, Пантеон был частично отреставрирован, о чем гласит вторая, более мелкая надпись. Что ждало Пантеон в дальнейшем? Судьба античных зданий обычно развивалась следующим образом: либо они разрушались варварами и прочими племенами, либо позже просто-напросто разбирались на строительные материалы или же просто, без должного ухода, разрушались от времени. Пантеон – счастливое исключение. Он уцелел во времена упадка империи, а в начале Средневековья, в 609 году, был превращен в христианскую церковь Санта-Мария ад Мартирес (Santa-Maria ad Martyres). Особое значение для всех итальянцев Пантеон приобрел в 1520 году, когда в нем был похоронен великий Рафаэль. Впоследствии в Пантеоне были погребены и другие известные люди, в частности короли Италии Виктор Эммануил II и Умберто I.

В отличие от многих других исторических объектов Рима, вход в Пантеон бесплатный. Он открыт с 8.30 до 19.30 с понедельника по субботу и с 9.00 до 18.00 в воскресенье. Закрыт Пантеон 1 января и 1 мая.

С другой стороны пьяцца делла Ротонда (piazza della Rotonda), на которой находится вход в Пантеон, расположена церковь делла Маддалена (Chiesa della Maddalena). Она была построена в XV веке, в XVII – серьезно реконструирована. Особенность этой церкви – богатый интерьер в стиле рококо, что совсем не характерно для римских церквей.

Осмотрев церковь делла Маддалена, пойдем дальше по виа делле Ротонда (via delle Rotonda), повернем налево на виа делле Коппелле (via delle Coppelle) и дойдем до небольшой площади пьяцца ди Сант-Агостино (piazza di Sant’Agostino). Здесь находится церковь ди Сант-Агостино (Chiesa di Sant’Agostino) – одна из старейших римских церквей эпохи Ренессанса. Она была построена в конце XV столетия, в XVII столетии храм подвергся серьезной перестройке. Главное достояние церкви ди Сант-Агостино – уникальные фрески выдающихся мастеров живописи. Прямо возле входа находится фреска Джакобо Сансовино «Мадонна дель Порто» (она особо почитаема теми, кто мечтает иметь ребенка). Напротив третьей колонны слева находится творение Рафаэля «Пророк Исайя» и еще одна картина Сансовино «Мадонна с младенцем и святая Анна». И наконец, в левом нефе можно увидеть шедевр Караваджо – «Мадонна ди Лорето» (начало XVII столетия).

Пантеон. Могила короля Умберто I

Дальнейший наш путь лежит на виа Корсо дель Ринашименто (Corso del Rinascimento) – улицу, на которой (или рядом с ней) находится целый ряд интереснейших достопримечательностей итальянской столицы. Одна из них – церковь Сан-Луиджи деи Франчези (Chiesa di San Luigi dei Francesi). Эта французская церковь (что ясно из ее названия) была построена в 1510-х годах. Церковь Сан-Луиджи деи Франчези – еще одно место в Риме, где можно увидеть работы гениального Караваджо.

Его фрески, находящиеся в пятой капелле слева, посвящены апостолу Матфею – «Призвание святого Матфея», «Апостол Матфей и ангел» и др.

Рядом с церковью Сан-Луиджи деи Франчези находится Палаццо Мадама (Palazzo Madama) – дворец, в котором сейчас находится резиденция итальянского сената (главный фасад здания выходит на виа Корсо дель Ринашименто). Этот дворец был построен в XVI веке Екатериной Медичи. Позже он стал собственностью Маргариты Австрийской, незаконнорожденной дочери императора Карла V (она была известна также под именем Мадама).

Церковь ди Сант-Агостино

В XVII столетии дворец был реконструирован и расширен, после чего в нем поселился Великий герцог тосканский Фердинанд. А с 1871 года дворец стал местом заседаний итальянского сената. Осмотреть Палаццо Мадама изнутри можно только в составе организованных экскурсий, проводящихся в первую субботу каждого месяца с 10 до 18 часов. Вход свободный, информация по тел.: 06 670 61, или на сайте www.senato.it.

Следующий дворец, расположенный в этом районе, – Палаццо делла Сапиенца (Palazzo della Sapienza). В этом здании, построенном в 1570-х годах по проекту архитектора Джакомо делла Порта, до 1935 года располагался Римский университет, а сейчас находится Государственный архив Италии. Пройдем дальше по Корсо дель Ринашименто, практически до пересечения с Корсо Витторио Эммануэле II (Corso Vittorio Emanuele II), и выйдем к еще одному дворцу – творению архитектора Бальдасара Перуции Палаццо Массимо алле Колонне (Palazzo Massimo alle Colonne). В 1530-х годах на месте широкой Корсо Витторио Эммануэле II проходила узкая и извилистая улочка виа Папале, так что архитектору пришлось вписывать дворец в участок неправильной формы. С чем он блестяще и справился, для чего ему пришлось пойти на неординарное решение – скруглить фасад, повторяющий изгиб улицы.

Рафаэль. «Пророк Исайя»

Дальнейший наш маршрут несколько отличается от традиционных экскурсионных маршрутов Вечного города. От Палаццо Массимо алле Колонне мы предлагаем вам повернуть не налево, в сторону пьяцца Навона (на которую мы еще обязательно придем), а направо, в сторону виа ди Торре Арджентина (via di Torre Argentina) и дойти до виа Арнеула (via Arneula). Здесь начинается Гетто (Ghetto) – старинный район, где с середины XVI века живет еврейская община города.

Палаццо Мадама

Евреи появились в Италии очень давно, еще во II веке до н. э. Надо сказать, что до XIII столетия их положение было вполне приемлемым. Во времена Империи иудаизм был популярен в Риме, причем не только среди евреев, его принимали многие жители города, в том числе и представители знатных семейств. Ситуация несколько ухудшилась в 1215 году, когда IV Латеранский собор католической церкви принял по инициативе папы Иннокентия III антиеврейское законодательство. Правда, в самой столице Папского государства это законодательство выполнялось гораздо менее строго, чем в других местах.

Слово «гетто» как обозначение замкнутого квартала, где проживает еврейское население, появилось в Италии, а именно в Венеции. В 1516 году участок земли был окружен стеной и объявлен единственной частью города, где разрешалось жить евреям. Находился он вблизи пушечной мастерской, по-итальянски ghetta, отчего и получил свое название.

Такая ситуация сохранялась до середины XVI века. В 1555 году на престол взошел папа Павел IV, питавший особенную ненависть к евреям. В том же году он издал буллу о выселении евреев в специальный квартал, о запрете евреям владеть землей, торговать зерном, а христианам лечиться у еврейских врачей. Участок для гетто был выбран на левом берегу – место постоянно затоплялось, сырость делала его нездоровым. 26 июля 1555 года все евреи Рима были переселены в гетто. Два месяца спустя гетто обнесли стеной (причем евреев заставили оплатить ее строительство). Всю недвижимость, находящуюся за пределами гетто, евреи были вынуждены продать.

13 октября 1870 года, вскоре после объединения Италии в единое государство, королевским декретом были полностью упразднены ограничения по религиозному признаку, и римские евреи стали равноправными итальянскими гражданами. После прихода к власти Муссолини их положение фактически не ухудшилось, но после того как в середине 1943 года в Рим вошли немецкие войска, ситуация резко изменилась.

В 1943 году командующий войсками СС в Риме X. Капплер потребовал от еврейской общины предоставить 50 килограммов золота. В противном случае он угрожал расстрелять двести человек, четверых за каждый не сданный килограмм. Собрать такое количество драгоценного металла за короткий срок жители общины не смогли. Однако к ним пришли на помощь, причем с той стороны, откуда ее меньше всего ждали. Папа Пий XII (он хоть и отказывался публично осудить преследования евреев, но при этом распорядился предоставлять им убежище в монастырях) передал главному раввину Рима 15 недостающих килограммов золота. Правда, переданное золото не спасло евреев Рима от дальнейших преследований.

Сейчас Гетто – это тихий, спокойный район. Главная синагога Рима «Новый храм», находящаяся недалеко от набережной Лунготевере деи Ченчи (Lungotevere dei Cenci), была построена в 1904 году на месте сгоревшего здания, под одной крышей которого размещались пять синагог. Под зданием синагоги находится Еврейский музей, экспозиция которого занимает более 600 м². Посетить его (билет также дает право и на экскурсию по синагоге) можно в понедельник – четверг с 9.00 до 19.00, пятницу – с 9.00 до 14.00 и в воскресенье – с 9.00 до 12.30.

В Гетто, собственно говоря, нет каких-либо выдающихся достопримечательностей, памятников архитектуры. Прогулка по этому району – это, скорее, знакомство с обычной жизнью Рима, далекой от туристической толкотни. Здесь вас окружают не столько памятники прошлого, а какой-то свой, присущий только этому месту дух. А чтобы впечатление было полным, советуем вам посетить один из кошерных ресторанов или кафе, которых в этом районе великое множество.

Погуляв по Гетто, вернемся в район Корсо ди Ринашименто и пьяцца Навона. Однако сделаем мы это другим путем – нас ждут одна из самых живописных площадей Рима Кампо деи Фьори (Campo dei Fiori) и несколько старинных дворцов. Кампо деи Фьори (дойти до нее от виа Арнеула можно свернув налево на виа Гьюббонари (via Giubbonari)) – это своего рода квинтэссенция римского колорита. С понедельника по субботу, с семи часов утра здесь наступает царство торговли, ведь Кампо деи Фьори – это один самых популярных римских рынков. «Поле цветов» – так переводится название этой площади. И действительно, в прошлом здесь расстилались роскошные цветочные поля. Правда, затем, когда этот район уже стал застраиваться и осваиваться, Кампо деи Фьори приобрела мрачную славу места публичных казней. Несколько столетий здесь пылали костры инквизиции. Здесь, на Кампо деи Фьори, в 1600 году был казнен Джордано Бруно, об этом печальном событии напоминает памятник, установленный на площади.

Кампо деи Фьори

Палаццо делла Канчеллериа (Palazzo della Cancelleria) – впечатляющее здание эпохи Ренессанса, занимающее почти целый квартал рядом с Кампо деи Фьори. В свое время, а именно в начале XIX столетия, здесь располагался двор Наполеона, затем – итальянский парламент, а сейчас – канцелярия Святого престола. Пройдя от Палаццо Канчеллериа по Корсо Витторио Эммануэле II, можно выйти на пьяцца делла Кьеза Нуова (piazza delle Chiesa Nuova), где находится одноименная церковь (Chiesa Nuova). Церковь эта, несмотря на свое название («Chiesa Nuova» переводится как «Новая церковь»), отнюдь не новая, основана она была еще в XII столетии (тогда она называлась Санта-Мария ин Валличелла (Santa Maria in Vallicella)). На рубеже XVI–XVII веков церковь была капитально перестроена. Главной «приманкой» Кьеза Нуова являются три работы, созданные Рубенсом.

Палаццо Фарнезе

Совсем недалеко от Кампо деи Фьори располагается пьяцца Фарнезе (piazza Farnese), где находится один из роскошнейших и самых известных дворцов Рима, архитектурная жемчужина эпохи Ренессанса – Палаццо Фарнезе (Palazzo Farnese). Поскольку здесь уже почти сто лет располагается посольство Французской Республики, то осмотреть дворец изнутри, к сожалению, не удастся. Но это отнюдь не означает, что Палаццо Фарнезе не заслуживает нашего внимания.

В 1495 году кардинал Алессандро Фарнезе, представитель одного из самых знатных семейств Италии, приобрел дворец скончавшегося кардинала Феррица. С 1514 года (по некоторым данным – с 1517 года) под руководством Антонио да Сангалло-младшего началась кардинальная реконструкция (фактически – новое строительство) этого дворца. После смерти Сангалло в 1546 году строительством стал руководить Микеланджело (с 1534 года кардинал Фарнезе, став папой Павлом III, переехал в Ватикан, а во дворце стала жить его семья). С 1547 года к работе над дворцом подключился и известный архитектор Виньола (ему принадлежит фасад дворца, выходящий на виа Джулия (via Giulia)), с 1564 года он стал главным архитектором строительства. Полностью дворец был завершен в 1589 году под руководством Джакомо делла Порта. В 1730-х годах Палаццо Фарнезе перешел в собственность неаполитанских королей, а в 1911 году он за три миллиона франков был продан Франции.

Недалеко от Палаццо Фарнезе расположен еще один дворец – Палаццо Спада (Palazzo Spada) (от пьяцца Фарнезе нужно пройти по виа ди Монсеррато (via di Monserrato) до пьяцца Капо ди Ферро, 13 (piazza Capo di Ferro, 13)). Он был построен в 1540 году, а в 1632 году его приобрел и перестроил по своему вкусу кардинал Бернардино Спада. Ныне во дворце находится Галерея Спада (Galleria Spada), экспозиция которой в основном состоит из работ, собранных кардиналом Спада в XVII веке. Здесь представлены работы Рубенса, Тициана, Дюрера, Рени и других мастеров. Открыта Галерея Спада с 8.30 до 19.30 (выходной – понедельник), вход – 5€.

Возвращаемся назад, к Кампо деи Фьори, а дальше на Корсо Витторио Эммануэле II, к дому под номером 166. Это, собственно говоря, не дом, а дворец и по совместительству музей с длинным и красивым названием Палаццо делла Фарнезина аи Бауллари (Palazzo Farnesina ai Baullari). Он был построен в 1520-х годах, а в XIX веке перешел в собственность барона Барракко, который, как, например, тот же кардинал Спада, был большим ценителем искусства. Ныне во дворце демонстрируется собранная им обширная коллекция египетской, греческой и римской скульптуры, предметы быта этрусков и ассирийцев и др. Посетить Музей Барракко можно с понедельника по пятницу с 9.00 до 19.00 и с 9.00 до 13.00 в воскресенье. Вход – 3€.

Еще один дворец, который, опять же, используется как музей, находится на пьяцца ди Сан-Панталео 10 (piazza di San Pantaleo 10). Палаццо Браски (Palazzo Braschi) строился в конце XVIII столетия для племянника папы Пия IV Луиджи Онести-Браски. С 1952 года во дворце была размещена экспозиция Музея Рима (Museo di Roma). Среди его самых интересных экспонатов: фрагменты фресок и мозаик из старой базилики Святого Петра, картины с видами Рима известных художников и т. д.

На одном из углов Палаццо Браски стоит статуя Пасквино (Pasquino). На первый взгляд, в этой плохо сохранившейся статуе (историки относят ее к III веку и считают, что когда-то она была частью скульптурной группы, изображающей события греческих мифов) нет ничего примечательного – таких статуй, причем в гораздо лучшем состоянии, в древнем городе немало. Но художественные особенности тут ни при чем. В XV веке, когда была найдена и установлена статуя, в этом районе жил некий портной по имени Пасквино, славившийся своим едким и язвительным характером (он, по некоторым данным, был портным папского двора и знал изнутри его нравы). С какого-то момента на статуе стали появляться сатирические (а иногда и откровенно клеветнические) памфлеты, которые буквально через день становились известны всему Риму. То ли их автором был вышеупомянутый Пасквино, то ли просто он настолько был известен своим характером, но вскоре статую стали называть его именем, а появлявшиеся на ней с завидной регулярностью стихи – пасквилями.

Пасквино

Одно из крыльев Палаццо Браски выходит на пьяцца Навона (Piazza Navona), которая завершает наше знакомство с этим районом Рима. Пьяцца Навона – это не просто площадь, это – явление, феерия легкомысленности и беззаботного отношения к жизни, характерного для итальянцев (и которое передается в определенной степени всем, кто приезжает в эту удивительную страну).

Пьяцца Навона – излюбленное место римских художников

Когда-то, во времена Империи, на этом месте располагался цирк, построенный при императоре Домициане в конце I столетия. В начале III века цирк был отреставрирован, на нем стали выступать гладиаторы (цирк Домициана некоторое время «заменял» Колизей, который сильно пострадал во время пожара 217 года). Цирк, длина которого составляла более 270 м, а ширина – порядка 55 м, имел продолговатую форму, которая «досталась» и пьяцца Навона. Активно этот район начал застраиваться во второй половине XV века, когда сюда по указанию папы Сикста IV был перенесен рынок с Капитолия. А в XVII столетии еще один папа – Иннокентий X, принадлежавший к семейству Памфили, решил сделать пьяцца Навона своей «фамильной» площадью. Для работы над созданием уникального архитектурного ансамбля площади были привлечены три выдающихся архитектора – Лоренцо Бернини, Франческо Борромини и Карло Райнальди. Здесь, на пьяцца Навона, находится резиденция Иннокентия X – Палаццо Памфили (Palazzo Pamphili) и здесь же, в церкви Сант-Аньезе ин Агоне (Sant’Agnese in Agone) (она построена на месте мученической смерти святой Агнессы) находится гробница папы.

Главным же украшением пьяцца Навона являются фонтаны. Рим – это город фонтанов. «Повсюду находишь фонтаны, – писал о Риме Уильям Фолкнер, – удивительные и прекрасные, большие, украшенные мраморными статуями – богов и животных, обнаженных девушек, борющихся с конями, и лебедей. И тонны воды падают каскадами, разбиваясь на мельчайшие капли». И действительно, кажется, что звук текущей воды, падающей на камни, сопровождает вас в Риме повсюду. Вот и на пьяцца Навона есть фонтаны, причем целых три.

Начнем с самого известного, стоящего в центре площади, – Фонтана Четырех рек (Fontana dei Quattro Fiumi). Когда уже упоминавшийся нами папа Иннокентий X взошел на престол, он, среди прочего, задумал установить на пьяцца Навона гигантский обелиск, привезенный в Рим еще во времена императора Каракаллы. В 1644 году был объявлен конкурс, к которому были допущены все более-менее известные архитекторы того времени. Все, за исключением Лоренцо Бернини. Причин такого неблаговоления было несколько: и ненависть Иннокентия X к семейству Барберини (представителем которого был и его предшественник Урбан VIII), придворным архитектором которых был Бернини, и фактический провал строительства башен на фасаде собора Святого Петра (а руководил этим строительством именно Бернини), и происки недругов архитектора. Но Бернини не сдался. Он подготовил удивительный по красоте и смелости архитектурных решений проект, предусматривавший размещение обелиска в центре фонтана, и через своего покровителя герцога Людовизи (супруга племянницы папы) сумел добиться рассмотрения своего проекта. Говорят, что Людовизи просто поставил модель в столовой Иннокентия X, и тот был настолько поражен, что тотчас отменил конкурс и велел Бернини немедленно приступить к сооружению фонтана.

Фигуры фонтана Четырех рек аллегорически изображают самые большие реки континентов – Нил, Дунай, Ганг и Ла-Плату. Сами фигуры и их расположение породили множество легенд и догадок. Выбор Ла-Платы истолковывается тем, что Амазонка – самая большая река американского континента – на тот момент была попросту неизвестна. Закрытые глаза фигуры, изображающей Нил, объясняют тем, что тогда еще не были открыты истоки этой реки. А поднятая рука фигуры Ла-Платы якобы «поддерживает» (или загораживается от нее, чтобы не видеть) церковь Сант-Аньезе ин Агоне, построенную по проекту Борромини – давнего конкурента и недруга Бернини.

В XVII–XVIII веках существовала традиция: летом по воскресеньям пьяцца Навона заливалась водой и превращалась в неглубокое озеро. Римляне с удовольствием разъезжали по ней в каретах, наслаждаясь живительной прохладой.

По проекту Лоренцо Бернини был создан и еще один фонтан пьяцца Навона – Фонтан Мавра (Fontana del Мого) (если заходить на площадь со стороны дворца Браски). Правда, спроектирован он был Джакомо делла Порта в 1575 году, но впоследствии был перестроен Бернини.

Фонтан Нептуна

Третий фонтан пьяцца Навона – Фонтан Нептуна (Fontana del Nettuno) был, как и Фонтан Мавра, установлен в XVI столетии, однако Нептун и другие фигуры композиции относятся к XIX веку.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.