Глава 2.3. Фотографические жанры СМИ

2.3.1. Появление фотографических жанров

Фотографический жанр – категория историческая, общность признаков складывалась на протяжении всей истории развития искусства и культуры. В середине Х1Х столетия в европейском фотографическом искусстве утвердилась стилистическая форма как продукт нового мировоззрения, нового взгляда на жизнь и поведение человека – ЖАНР. Пионерами русской жанровой фотографии были фотографы В. Каррик, А. Карелин, С. Лобовиков, которые многое переняли у художников – живописцев. Они привнесли новые специфические изобразительные формы, свойственные фотографии. Эти живописные формы в чём-то близкие с формальным перенесением образцов и терминологии из одного изобразительного вида искусства в другое. Жанр журналистского произведения это устойчивые особенности его содержательно-тематических характеристик, типа отображаемой действительности, композиции, стилистики. Особенности построения жанра не зависят от воли журналиста, наоборот, выбрав какой-либо жанр, для достижения цели он вынужден считаться с системными особенностями и возможностями построения законченного фотопроизведения. В каждой области искусства и культуры жанры имеют свою специфику. Появление того или иного жанра, его развитие объясняется, потребностью в нем. Репортажный способ отображения, наиболее полно отвечает историческому моменту, он даёт реальную достоверную информацию, отвечающую общественной потребности и интересам масс. Система жанров средств массовой информации постоянно развивается и обогащаться. Возникают новые жанры, некоторые старые жанровые формы отодвигаются на второй план, уходят в тень, другие наоборот, развиваются и становятся самостоятельными жанрами. Возникли самостоятельные фотографические жанры – аналоги жанровых структур живописи: пейзаж, портрет, натюрморт. А в последнее время появился жанр рекламной фотографии. Это связано с тем, что в печатных изданиях реклама составляет около 15 %, а на телевидении 25 % эфирного времени.

Разумеется, в изданиях разного типа и программах телевидения – используются разные жанровые системы. В каждом СМИ есть жанры обязательные и желательные. Размытость жанровых границ, не всегда позволяет точно определить, к какому фото жанру публицистики относится фотоснимки, нередко в них сочетаются сходные и близкие признаки.

Спрос на журналистскую информацию порождал предложение журналистских текстов и иллюстрационного отображения события, отличавшихся определенными особенностями. Так, по мере развития и совершенствования общества рождались и формировались и другие жанры.

Но, со временем фотография оказалась прочно связанной с журналистикой, и осознала себя как её составная часть, аналогия с живописью, стала не такой ярко выраженной. Появилось и расширилось понятие, фотожурналистика. Для более углублённого и понятного тематического содержания материала статьи к существующему текстовому ряду добавились фотографии, которые подтверждали и расширяли фактическую оперативную информацию. На ранних этапах становления жанров фотожурналистики, легко различными были два основные направления: Спокойные жанровые сцены. Изображения человека с проявлением его различных эмоций. С течение времени по мере развития средств массовой информации при создании картин быта, производства, отдыха и различных эпизодов жизненных ситуаций появилась необходимость разделения жанров. В современном обществе фотографические журналистские жанры условно подразделяются на информационные и публицистические. Фотографические журналистские жанры не имеют резких отличительных границ.

К информационным жанрам относят: фотоинформация или фотозаметка; фотоиллюстрация; фоторепортаж: В информационных жанрах, всё, что можно раскрыть наиболее полно наименьшим числом деталей, заслуживает предпочтения, реализуется принцип необходимого и достаточного. Но в жанре фотокорреспонденции проявляются аналитические особенности подачи снимков.

К художественно-публицистическим жанрам в теории и практике фотожурналистики чаще всего относят: фотозарисовку; фотоочерк; фотопортрет; фотосерия; фотоплакат; фотомонтаж; фотоколлаж; рекламная фотография.

2.3.2. Информационные жанры

Фотографическая информация, фотозаметка – оперативная форма отображения положительных и отрицательных сторон жизни общества, форма фиксации, действительности, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики. В основе фотографической информации лежит единичный документально зафиксированный факт, который показывает, зрителю, где, когда, и с какими первыми результатами произошло событие.

Фотографическая иллюстрация – вторичный по отношению к тексту визуальный жанр отображения действительности, дающий ее зримый образ на момент осуществления вербального коммуникативного действия.

Фоторепортаж – развернутое оперативное коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистом, органом СМИ) на зрителя, с целью освещения многосоставного события общественно-политической, экономической и культурной жизни общества. Фоторепортаж является объединительным понятием различных жанров. Назначение данного жанра – отображение событий окружающего нас мира. Являясь зримой информацией, «образной публицистикой», фоторепортаж включает в себя и снимки только информационные , и снимки, представляющие законченные художественные произведения . Событийный фоторепортаж выполняется по ходу развития события. Тематический фоторепортаж выполняется на конкретную тему. Появление фоторепортажа, так же как словесного, радио– и аудиовизуального телерепортажа, обусловлено потребностью информирования масс о тех общественных и природных реальностях, которые рождались на глазах у журналиста, темы фоторепортажа рождаются самой жизнью.

Фотокорреспонденция это не констатация фактов из жизни общества, а их взаимосвязь. Одна из особенностей фотокорреспонденции заключается в том, что она не столько сообщает о фактах общественной жизни, сколько их осмысливает, обобщает и даёт зрителю объёмную комментированную информацию. Аналитичность – постоянное качество публикаций этого жанра. По сравнению с информационными жанрами, глубина раскрытия объекта значительно возрастает.

2.3.3. Художественно-публицистические жанры

Фотозарисовка – форма отображения одной или нескольких сторон современного мира. Это своего рода набросок с натуры, обозначение темы к картине действительных событий, но не сама картина. Публикациям данного жанра характерна эмоциональная интонация повествования.

Фотографический очерк – является своеобразным повествованием в форме разнообразных снимков, посвящённых, жизни одной личности или коллектива. Фотоочерк может быть: портретный, проблемный и путевой. Выражая законченную авторскую мысль, сюжет фотоочерка всегда завершен на жизнеутверждающей или драматической ноте, что сближается этот жанр с произведениями литературы и искусства. Соотношение факта и образа в отражении реальности по использованию изобразительных средств сближает жанру репортажа и жанр очерка. Для жанров фоторепортажа и фотоочерка характерна одна и та же типологическая общность – многокадровый изобразительный ряд.

Репортажный портрет является частью документального фотоискусства, его не придумывают, а извлекают из жизни. В таких популярных жанрах фотожурналистики, как очерк, серия, репортаж, всё чаще встречаются снимки-портреты участников реальных жизненных событий. В репортажном портрете автор представляет зрителю основных героев фотосюжета, как правило, крупным фрагментарным планом, усиливая личностное начало запечатленных событий. Именно кадр-портрет является ключевым в публицистическом фотоочерке, придаёт ему истинный характер изображения действительности. И на первый план выступает не психологически эмоциональный образ портретируемого, а именно профессионально облик человека труда в момент трудовой деятельности.

Фотографическая серия как средство развернутого повествования позволяет передавать наиболее полную информацию об объекте съемки. Имеется возможность показать объект с разных сторон, а также зафиксировать его в развитии. Рассматривая несколько снимков, на которых последовательно отражены отдельные моменты происшествия, зритель может «дорисовать» в памяти опущенное, способен увидеть за пунктиром фотографий сплошную линию развития содержания. Фотосерия, как правило, поэтапно показывает жизнь человека в труде, на отдыхе, с родственниками, друзьями. В фотосерии могут раскрываться особенности развития новых технологий, техники, важно осветить наиболее значимые, характерные эпизоды жизни общества и людей.

Фотомонтаж, фотоплакат и фотоколлаж – жанры, которые объединяет соединение в одном фотоизображении нескольких сюжетов с целью достижения определенного информационного и художественного эффекта, эти жанры очень тесно, по степени воздействия, переплетаются с иллюстрационной рекламой. Сюжеты выполняются различными способами: с помощью аналоговой фотографии, рисунка, компьютерной графики. Все эти жанры синтетические, в них активно работают как визуальное изображение, так и ёмкий, экспрессивный вербальный текст. Чаще всего эти жанры фотожурналистики используются для придания сообщениям о фактах и явлениях действительности, имиджам тех или иных непопулярных политиков, артистов, комического и сатирического эффекта. Основоположник и классик жанра фотомонтажа – Джон Хартвильд. Основоположник жанра коллажа в изобразительном искусстве (с использованием фотографии) – художник Макс Эрнст.

Натюрморт это один из относительно самостоятельных жанров в СМИ. У него свои задачи, свой круг тем и сюжетов. Одной из его задач является воспроизведение в возможно более изящной форме предметов быта, прикладного искусства. В классических жанрах натюрморта используется построение в предметном пространстве с расчётом на точку съёмки и формат картинной плоскости. На снимках не просто изображаются предметы, а разрабатывается тема, передаётся среда, обстановка, настроение. Снимки этого жанра являются своеобразными образными картинами жизни человека. Это не просто композиционно построенное в предметном пространстве изображение, а зарисовка, небольшой рассказ о человеке, о его времени. В н атюрморте композиционные и образные формы, картинность колористическое решение достигается специальным подбором и расположением предметов, тщательно продуманным и выстроенным освещением, введением цветного фона. Установкой предметов на матовой поверхности или полированной поверхности с целью включения в композиционный рисунок отражений. В этом виде жанра преобладают крупный и сверхкрупный планы.

С жанром натюрморта переплетается жар рекламной фотографии. Задача рекламной фотографии – привлечь внимание потребителя к изображённой на снимке продукции. Именно здесь должна проявляться броскость изобразительных структур, привлекательность, своеобразие композиционного рисунка. Жанровые отличия и композиционное построение в рекламном снимке закладывается в предметном пространстве, разрабатывается в кадровом окне фотоаппарата, но завершается процессом компьютерной обработки, с уточнением цели и задачи.

Не всё в журналистской фотографии может быть классифицировано и соизмерено подобными параллелями с другими искусствами и видами творчества. В современной фотожурналистике появились снимки, которые еще ждут своей классификации, и жанры, которые требуют теоретического осмысления

2.3.4. Характерные черты жанра фотозаметки

Жанр фотозаметки ранее других выделился в фотожурналистике, жанр был известен уже в 20-х годах прошлого века. Фотозаметка – жанр оперативной информации об актуальных фактах современной действительности. Фотографии появились на газетных и журнальных страницах как иллюстрации к текстовым публикациям, и уже содержали в себе некоторые признаки фотозаметки, где информационный акцент переносился на снимки, которые наиболее полно отображали факт сообщения. Фотопубликации имели познавательную ценность, срабатывала сила документальности, показа факта как он есть. Первые фоторепортеры были мастерами фотографии, но еще не имели опыта работы в периодической печати. Перед ними стояла задача сделать фотопубликации более содержательными, повысить их злободневность. Постепенно жанр фотозаметки сбрасывал статичность, были освоены некоторые элементы динамичной композиции снимка, использовался ракурс и другие выразительные средства, в том числе и текстовые.

Школой фотозаметки можно назвать 40е годы прошлого века, в этот период времени широко осваивается репортажный способ съемки и связанные с ним выразительные возможности. Изменения, проявляющиеся в жанре фотозаметки, затрагивают фотографический и словесный компоненты. В словесном компоненте обозначилась тенденция к преодолению стереотипности, он становится средством иллюстрационного и текстового общения с читателем. Характерный структурный признак современной фотозаметки – стремление к органичной связи обоих компонентов при отражении фактов жизни общества.

Два качества факта в фотозаметке – новизна и злободневность существуют в неразрывном единстве именно благодаря оперативности фотоинформации. Достоверность – показатель подлинности, правдивости. Фотозаметка, вскрывающая недостатки в той или иной социальной сфере, получила название «фотообвинение». В современной практике фотожурналистики можно выделить три разновидности фотозаметок: некомментированная, комментированная и развернутая.

Не комментированная фотозаметка знакомит зрителя с новостями, поданными в краткой форме, и здесь именно на фотоснимке содержится общественно важный факт. Зритель воспринимает отображенный факт, в контексте своих знаний, представлений, опыта, интеллекта, культуры.

В СМИ можно встретить фотозаметки, которые, сообщая о каком-либо факте действительности, обозначают его место в ряду других фактов, содержат оценочный элемент, передает комментированное отношение автора к сообщаемому факту. Содержание такой информации может быть объективным (документально зафиксированная реальность) и субъективным (личностное отношение к этой реальности).

В развернутой фотозаметке детализация отражается как в тексте, так и на снимках, что является расширенной фотоинформацией. Объем содержания фотопубликации в такой фотозаметке заключен в пределах одного факта, но схема подачи материала позволяет дать более полное представление о свершившимся событии. Детализированное, подробное отображение факта способно, с одной стороны, повысить интерес к нему, с другой – полнее представить этот факт, а значит, и понять его сущность.

Появление разновидности фотозаметок – явление не случайное. Оно объясняется стремлением фотожурналистов искать новые формы отображения действительности с целью усиления воздействия на массовую аудиторию.

2.3.5. Специфика фотографического репортажа

В художественной практике прошлого века настойчиво и ярко проступила документальная природа фотографии. Родился качественно иной подход к формированию материала, который подсказывался самой природой фотографии и впоследствии получил название методики репортажной съемки.

Фоторепортаж является летописью , передающей иллюстрационно и с помощью короткого текста основные этапы общественной жизни. Фоторепортаж является событийным событием, он выполняется, как правило, в процессе какого либо происходящего этапного события в жизни общества. Фиксируя с помощью фотоаппарата, событие фоторепортёр свидетельствует о реально происходящем факте и устанавливает, что, где, когда и как произошло. В фоторепортаже, как правило, должно быть узнаваемо место действия и должны присутствовать снимки разных планов (общие, средние и крупные) и обязательно ключевой снимок, сюжеты снимков должны показать все главные элемент происходящего события.

Репортаж может состоять из одного снимка или серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития, а может быть, и с показом прогрессирующих или регрессирующих в отношении человека последствий. Специфику фоторепортажа определяет документальность фотоизображений: каждый репортажный снимок имеет точный адрес, показывает действительные события, происходящие в определенном месте в определенное время. Репортажный снимок, как никакой другой, говорит нам: раз снято, значит было! И именно документальность делает репортажные снимки такими интересными и убедительными для зрителя.

Жанр событийного репортажа недоступен другим областям изобразительного искусства. Несмотря на то, что в основе фоторепортажа лежит строгая документальность, репортёр не всегда может гарантировать, что снятый им материал будет полностью соответствовать реальному событию.

Конструктивная особенность в построении репортажного снимка основывается на соблюдении таких положений фотокомпозиции, как нахождение оптимальных границ кадра, выбор удачной точки съёмки, чёткое выделение главного элемента сюжета, оригинальное линейное построение, рациональное использование площади кадра, нахождение эффекта освещения. С появлением цифровых фотокамер и возможности передавать изображение в считанные секунды в любую точку планеты ставят фоторепортаж в один ряд с телевидением. Но кадры телевизионной хроники не предназначены для длительного просмотра, фотоснимки же дают такую возможность.

Являясь зримой информацией, «образной публицистикой», фоторепортаж включает в себя и снимки только информационные , и снимки, представляющие законченные художественные произведения . Художественность р епортажного снимка во многом зависит не только от мастерства фотографа, но и от сложившихся условий. Репортажный снимок становится художественным произведением, когда несёт в себе элементы обобщения облечённые в художественную форму. В фоторепортаже язык фотографического искусства получил дальнейшее и весьма энергичное развитие, активно совершенствуется внешняя выразительность репортажных снимков, что делает их особенно яркими и убедительными, для глубокого познания жизни.

Объект изображения в фоторепортаже – всегда событие актуальное, имеющее общественно-политическое или народно-хозяйственное значение событие. О бъект исследования – жизнь людей и общества во всех её аспектах.

Основная масса снимков, относится к информационному роду фоторепортажа. Информационный род фоторепортажа соседствует с другим его разделом, где событие уже не просто фиксируется в кадре, но намечается аналитический подход к материалу, где проступает авторская позиция, оценка явления действительности, с которым встретился фоторепортер. Иногда фотожурналист прибегает к большей детализации действия, и читатель получает возможность полнее представить картину происходящего. Его главная задача – оперативно и полно отобразить важное в нашей общественной жизни событие, наглядно рассказать о нем на страницах периодических изданий и показать по телевидению и таким образом найти своё место в СМИ.

В практике СМИ немало материалов, в которых фоторепортер ставит перед собой задачу не только с достаточной полнотой показать событие, но и дать ему авторскую оценку . В фоторепортаже «голос» автора может составлять существенную часть содержания. Эту разновидность публикаций называют фоторепортаж с интерпретирующим началом. Главное, это умение вычленить в общественной жизни событие и донести его и наглядном виде до читателя.

Многокадровость позволяет давать наиболее полную информацию об объекте съемки. В публикациях этого жанра, как правило, каждый фотоснимок занимает хронологически точное место. Изобразительный ряд с пояснительным текстом дает читателю возможность, вслед за фотожурналистом проследить, как развивалось событие. Изобразительный ряд и его разработка, свойственные репортажу: формы фотоизображения не абстрагируются от форм самой жизни; но в тоже время материал даётся в авторской изобразительной трактовке.

Фоторепортаж должен строиться обдуманно, а не состоять из случайных снимков, содержательная нагрузка должна распределяться равномерно. Текст должен быть написан в репортажном ключе: отличаться наглядностью, яркостью повествования, передавать эффект присутствия автора на месте действия. Лишь при этом условии фоторепортаж станет убедительным, запоминающимся.

Такой разновидности фотографической публикации можно дать определение хроникальный фоторепортаж . Хроникальный фоторепортаж необходим, когда надо оперативно рассказать о событии, т. е. когда быстрота сообщения становится решающим фактором в информационном процессе. Вызывая интерес к той или иной стороне социальной жизни, он воздействует на аудиторию и может побуждать к определенным действиям.

Хроникальный фоторепортаж достигает эффекта благодаря, во-первых, новизне информации, во-вторых, оперативности отображения, в-третьих, детальному показу события. Эти качества, проявившись одновременно, удовлетворяют интерес зрителя: быстрота отображения и новизна содержания возбуждают интерес, а развернутый показ о произошедшем в действительности событии удовлетворяет его.

Фоторепортаж с интерпретирующим началом фотожурналист выбирает, когда важно показать не только действие объекта, но и прояснить его смысл.

Обычно на полосе фоторепортажи заключаются в блоки. В последние годы все чаще можно встретить в газетах так называемый «сквозной фоторепортаж»– разверстку изобразительного ряда на нескольких страницах. В работе над фоторепортажем успех будет сопутствовать фотожурналисту тогда, когда он обретет жанровое видение действительности и сможет реализовать его на всех этапах творческого процесса.

2.3.6. Особенности фотокорреспонденции

Фотографическая корреспонденция долгое время отождествлялась с развернутой фотозаметкой, а также фоторепортажем. Однако фотокорреспонденция отличается от фоторепортажа тем, что не отображает развитие какого-нибудь события, а осмысливает сложившееся положение дел в сфере действительности; а от развернутой фотозаметки тем, что фиксирует не единичный факт, а раскрывает взаимосвязь между несколькими фактами. Становлению жанра фотокорреспонденции способствовала документальная природа фотографии. Историю появления фотокорреспонденции можно обнаружить в периодической печати довоенного периода. В публикациях преобладало «объективное» констатирование фактов, в то время как задача заключалась в том, чтобы не только показывать, но и убедительно доказывать идею, помогать усвоению этой идеи широкими массами. Перед фотожурналистами стояла задача научиться разрабатывать темы. Работа в боевых условиях приучала фоторепортеров мгновенной оценке ситуации, и её отображению. Приобретенный навык отразился на фотографической практике последующих десятилетий. Фотожурналисты освоили разные изобразительные решения в этом жанре в зависимости от конкретного жизненного материала и творческих замыслов, но суть их одна – осмысление, оценка, выводы, современной действительности с целью достижения практических результатов. Не только показывать, но и доказывать – эта задача последовательно реализовывалась на протяжении многих десятилетий.

Реализуя творческие замыслы, фотожурналисты выработали некоторые приемы построения фотокорреспонденции. Нередко изобразительный ряд фотопубликации строится на сопоставлении снимков для обнаружения сходства отображаемых фактов или явлений. Используется и другой прием – противопоставлени е снимков. В СМИ применяется оперативная, проблемная и обзорная фотокорреспонденция.

Оперативная: факты, лежащие в ее основе, проявляют себя как оперативные сигналы, на которые должно быть обращено внимание зрителя, с целью распространения положительных примеров и устранения недоработок.

Проблемная : нерешенные вопросы обретают характер проблемы, которые вырисовывается отчетливее, если автор при разработке темы не полагается только на силу самих фото фактов, а даёт их оценку, рекомендации.

Обзорная: осмысливает и раскрывает социальный опыт людей, объектом отображения становится как бы само время, выраженное в материальных и духовных достижениях человека. Появление таких публикаций часто приурочивается к важным датам, связано с историческими моментами в жизни общества.

2.3.7. Виды фотозарисовок

Фотографическая зарисовка – предтеча фоторепортажа, истоки жанра обнаруживаются в истории отечественной фотографии и связаны с социальной фотографией. Такое понятие и вид съемки возник после выхода фотографов из павильона и начала съемок в реальных жизненных условиях, с её социальными контрастами и противоречиями. Первые фотозарисовки – это серия фотографий нижегородца М. Дмитриева: быт бурлаков, босяков, странников, крестьян. Передача настроения в снимке для многих фотографов становилась главной творческой установкой, передача же сходства с натурой – второстепенной. Но со временем эмоциональность повествования стала сочетаться с документальностью, ярко выраженной предметностью. Уже в его произведениях проявилась основная типологическая черта жанра: не строгое документирование деталей реальной жизни, а создание жизнеутверждающего настроения, попытки вызвать романтическое восприятие действительности путем создания импрессионистских эффектов, заимствованных из живописи. Снимки не просто фиксируют действительность, но и поэтизируют ее. Читатель получает информацию, которую нельзя свести к фактографии, – она объемна и чувственна.

Фотозарисовка с ее беспроблемностью также свидетельствовала об одностороннем показе действительности. В фотозарисовке, авторы, как правило, фиксировали внимание на внешней, парадно-декоративной стороне и оставляли за кадром то, что могло бы заставить читателя испытать. Сегодня фотожурналисты работают в новых условиях. Они получили возможность свободно выбирать сюжет для публикации, а это главная предпосылка ухода от стереотипности в изображении действительности.

Фотозарисовка часто появляется на страницах печати и на телеэкране без ярко выраженного событийного повода. Однако признака оперативности она вовсе не лишается. Фотозарисовки могут быть нескольких видов.

Информационно-познавательные , отличаются слабовыраженным авторским голосом, интонацией повествования, без яркой эмоциональности. Автор не прибегает к публицистическим размышлениям и выводам, а излагает материал в чисто информационном ключе.

Лирические, сочетают в себе конкретность изображения и ярко выраженную эмоциональность повествования. В них, например, поэтизируется красота леса, листопад радость ребенка и т. д. Объектом отображения становится как бы не сама действительность, а чувственное состояние человека, фоторепортера. Каковы бы ни были различия между фотозарисовками, они не выходят за границы информационного жанра.

2.3.8. Жанр репортажного фотопортрета

В современной фотографии репортажный метод занял ведущее место и является естественным в жанре документального портрета.

Понятие « жанровая картина», «жанровый портрет», понятие условное, и необходимо интерпретировать не как внутреннее подразделение, отнесённое к определённому жанру, а прежде сего как создание различных эпизодов картин быта, различных жизненных ситуаций. Репортажный портрет по-новому осветил вопрос о парном и групповом портретах. Теперь уже не только эстетические, но и реальные, жизненные критерии становятся основанием для показа двух или нескольких людей в одной портретной композиции.

Репортажный портрет является частью документального фотоискусства. В таких популярных жанрах фотожурналистики, как очерк, серия, репортаж, всё чаще встречаются снимки-портреты участников реальных жизненных событий, и здесь важно документальное начало. В репортажном портрете автор представляет зрителю основных героев фотосюжета, усиливая личностное начало запечатленных событий. Нередко именно кадр-портрет является ключевым в фотоочерке, придаёт ему истинный смысл, определяет силу его звучания.

Композиция в портретной фотографии отражает целостность размещения фигуры в кадре, создание фона изображения, необходимых дополняющих образ аксессуаров. В композиции необходимо найти главное и подчинить второстепенное, используя все имеющиеся изобразительные и технические средства.

Когда фотографирование осуществляется в производственных условиях, снимок называют «производственным портретом», именно в этом кадре жизнь личности не остановлена мгновением работы затвора фотоаппарата, а представлена реальными профессиональными действиями. Изобразительный строй здесь помогает более полно охарактеризовать героя, рассказать о его профессии, о привычной обстановке его жизни, труда, творчества.

Репортажный портрет раскрывает индивидуальный профессионально-бытовой облик человека в процессе трудовой деятельности. Снимок представляет собой фрагмент действительности, его не придумывают, а извлекают и фиксируют из реальной жизни, раскрываются лишь типичные черты определенной профессии или социального типа. Он показывает социально значимые черты, которые указывают на принадлежность человека к той или иной социальной среде.

Портрет ценен в той мере, в какой фотографу удалось раскрыть состояние человека, которое выражается в позе, и эмоциональных проявлениях чувств. При создании жанровых портретов необходимо хорошо ориентироваться в физиономических реакциях: нарастании выразительности лица, её кульминации и спаде. Композиционным и смысловым центром жанрового разнообразия является «выражение лица», его правдивость. В хорошем портрете выразительность взгляда и выразительность формы рта должны быть взаимосвязаны. Профессиональные особенности личности проявляется в индивидуальном действии, повороте корпуса, положении рук и ног, наклоне головы. Выражение лица с проявлением эмоций, чувств, выразительной жестикуляцией также раскрывает индивидуальность, своеобразие и свойства личности. Репортажный портрет может показывать более правдивое сходство с реальным человеком, чем портрет, где заведомо позируют перед фотокамерой. При создании фоторепортажа необходимо предварительно оценить общую форму фигуры и формы, отдельных ее частей, найти решение того, как подчинить второстепенное главному и органически соединить все изобразительные средства. Это и работа над позой, и выбор формата снимка, и выбор точки съемки, и создание фона. Пантомимика играет очень важную роль в документальной портретной фотографии. Человек воспринимает ограниченную часть информации, а большая ее часть доходит до нас интуитивно. Как уверены психологи: 55 % воздействия определяется пантомимикой – «языком движения», 38 % – воздействием тональности голоса и только 7 % – содержанием текста. Поэтому зритель получает лишь воздействие от зафиксированной пантомимики в кадре, плюс композиционное решение и информационное сообщение в виде места, образов или символов.

Здесь проявляется эффект «остановившегося мгновения» этапа жизни, которая является длительным продолжающимся процессом действия. Для производственного портрета большое значение имеет фон , который показывает обстановку и соответственно внутренний мир портретируемой личности. Фон создает ощущение пространства за фигурой, ту социальную трудовую обстановку в которой трудится человек. Фон является средой, обстановкой, местом действия, он должен способствовать дополнительной характеристике репортажа.

Глубина пространства (перспектива) может дать более полное представление об условиях труда, культуре рабочих мест, напряженном ритме работы на производственном участке.

Репортажный портрет, снятый в реальной обстановке, даёт возможность не только изобразить человека в действии, но и передать атмосферу события. Такой портрет – форма чрезвычайно емкая: сохраняя всю психологическую глубину портретного журналистского жанра, он еще и насыщается действенностью фоторепортажа; повествуя о нашем современнике, он рассказывает и о его делах. Методика создания репортажного фотопортрета тесно взаимодействует с методикой создания всего журналистского произведения.

В жанре репортажного фотопортрета используется видов изображения человека.

Фрагментарное портретирование о собенно наглядный, ярко выраженный композиционный приём, осуществляемый для основного зрительного восприятия портретируемого. Он наиболее полно отражает духовное и физиологическое состояние лица и головы человека. Масштабы портретных изображений классифицируются по крупности плана головы и в зависимости от включенной в снимок фигуры или части фигуры.

Фрагмент головы – самое крупномасштабное изображение. Выбор фрагмента определяется выразительностью лица, в частности глаз и рта. Иногда в физиогномике лица используется термин «лобная психика». Лобная психика предполагает раскрытие тех черт характера людей, которые отражены в лобных морщинах.

Погрудный портрет включает в кадр плечи, бюст или его верхнюю часть. Для усиления выразительности портрета в кадре снимка могут быть верхние части рук. Фронтальная проекция бюста или головы создаёт впечатление статичности и массивности, и при мягком освещение сглаживает объёмные формы фигуры. Явно показывать выдвинутое к фотоаппарату плечо, и плечо уходящее в пространство не рекомендуется. Выдвинутое к фотоаппарату плечо получается крупным планом искажённым. Это связано с тем, что фокусное расстояние объектива сконцентрировано на лице человека, который получается как бы вторичным, но резким планом.

Поясной портрет отображает фигуру человека с руками, по пояс. Руки дополняют, усиливают выразительность лицевого портрета, выражая эмоциональное состояние. Главное в таком кадре – сочетание выражения рук с выражением лица. Приятное выражение лица на портрете снятом на открытом воздухе в солнечном свете, можно получить, если объект съёмки освещается сбоку или сзади и не щурится от бьющего в глаза солнечного света

Поколенный портрет выполняется, когда портретируемый стоит или сидит. Граница кадра проходит чуть выше колен у стоящей модели и чуть ниже колен у сидящей модели. Такой портрет должен показывать красивые линии формы тела и грации фигуры. Статная фигура, пропорциональность телосложения, правильная стойка ног, хорошо подобранная одежда, позволяют сделать портрет в рост, при этом необходимо учитывать форму, конструкцию и тональность интерьера и фона, всё должно гармонировать как единое целое.

Лицо основной элемент фотопортрета .

У народов различных рас, национальностей исторически сложились свои критерии о красивом или некрасивом типе лица. Это связано не только со строением черепа, но и климатическими и жизненными условиями проживания в данной местности. Выбор наиболее выигрышной проекции лица при создании фотопортрета зависит от формы головы в фас и профиль. Все лица форм по фасу условно подразделяют на 4 основные группы: 1. Правильная прямоугольная форма – все точки примерно расположены на одной вертикальной линии; 2. конусообразная форма – вершина конуса книзу (подбородок); 3. Узколицая конусообразная – вершина конуса поверху (лоб); 4. ромбовидная – вертикальная линия касается только скуловых выступов. В профиль наиболее выразительны узколицая или широколицая форма построения лица.

Индивидуальные различия профиля головы определяются по лицевому углу. Различают три типа лицевых углов: прямой, острый, тупой.

Масштабы портретных изображений классифицируются по крупности плана головы в зависимости от включённой в снимок фигуры или части фигуры. Сама форма лица по-разному выразительна в зависимости от проекции. Наиболее удачная проекция головы зависит от конкретных условий, в которых действует человек – обстановки, общего фона

Самым широким будет восприниматься лицо, расположенное фас, и оно будет казаться тем уже, чем больше лицо повернуто от фотоаппарата. Так, например, широкоскулое лицо в критическом полуобороте перестает восприниматься как широкое. Лицо человека изменчиво и подвижно во времени, оно может принимать различные выражения, часто изменяющие представление о человеке. Фронтальная проекция во многих случаях менее удачна. Имеется прямая зависимость между выразительностью лица и освещением. В жанровых композициях, где лица даются в состоянии действия или эмоционального возбуждения, чаще всего желательна активная светотень.

Глаза являются наиболее выразительным элементом портретной фотографии. Направление взгляда, прищур, блеск глаз свидетельствуют о чувствах человека. Блики на роговице глаз оживляют их, создают разнообразные эффекты. Выразительность взгляда определяется гаммой чувств переживаемых человеком. Глаза наиболее выразительный элемент лица – «зеркало души». Если выражение глаз – доминанта мимики, то «выражение рук» – важный жест пантомимики. Положение рук также выражает состояние человека. Психологи и художники находят в жесте отражение разнообразных черт характера. Положение рук и выражение лица не должны противоречить друг другу. Только естественный жест, способствующий натуральному положению рук, создаёт единство образа.

Положение рук модели зависит от состояния человека. Менее всего они выразительны в опущенном состоянии.

Освещение при создании репортажного портрета является одним из важных компонентов решения проблем композиции. Освещение модели зависит от двух основных факторов: выбора типов осветительных приборов, насадок, определяющих степень концентрации светового потока; выбора направления световых потоков. Использование различной степени заполнения теней светом меняет впечатление от передачи объекта и делает возможным эмоциональное «прочтение» снимка. При дальнейшем увеличении количества заполняющего света может быть утрачено представление об объеме головы и эффект сблизится с эффектом фронтального освещения. Эффект нижнего освещения лучше не использовать, так как он «старит» лицо, усиливает рисунок горизонтальных морщин. В противоположность нижнему свету, верхний свет весьма богат разнообразием возможных эффектов. Основным показателем для определения высоты источника света является размер тени от носа. Тени в глазных впадинах, тень от носа, от губ могут быть даны с разной мерой контраста, что влияет и на восприятие эмоционального состояния модели.

Антиподом активному светотеневому рисунку является светотональный рисунок. Сочетание светлых тонов в портрете отображает эмоциональное состояние человека и связано с такими чертами характера, как нежность, одухотворенность, мечтательность.

2.3.9. Монтаж в фотожурналистике

Фотомонтаж представляет собой соединение нескольких фрагментов действительности, запечатленных в отдельных снимках. Он заключается в экономии печатной площади путем сближения нескольких снимков, которые в изобразительном ряду связаны друг с другом. Этот прием находил применение при иллюстрировании печати еще в 20—30-е годы.

Каждая разновидность жанра отличается преимущественным употреблением тех или иных выразительных средств. Для отображения героико-патриотической тематики, например, широко используется метафора , что можно объяснить желанием опоэтизировать лучшие человеческие устремления и достижения.

В сатирических же работах привычным, нередко необходимым явлением становятся различные превращения отображаемых объектов. Фотопублицист прибегает к таким средствам, когда ставит целью разоблачить двуличие политиков, военных, идеологов, раскрыть негативные моменты в современной общественной жизни.

Совмещение изображений получило название «внутрикадрового монтажа». В нем выделились две ветви. Характерной особенностью одной из них было размещение в кадре предметных ко мпонентов на стадии самой съемки. Руководствуясь своей теорией, фотографы старались заполнить все поле кадра «активным материалом», изображением объектов, которые именно в сочетании создавали бы представление о сюжете и теме. Но данная разновидность внутрикадрового монтажа оказалась неперспективной, форма подавляла чувство.

Для другой ветви творческого поиска было характерно перевоплощение отснятого жизненного материала. В данном случае, сближая в площади кадра объекты, зафиксированные в разное время, фотожурналист получал возможность провести «правку» изображения.

В советской фотожурналистике первооткрывателями фотомонтажа были А. Родченко, Г. Клуцис, Э. Лисицкий, С. Телингатер, С. Сенькин и другие. Объединение разновременных фотоизображений выступает отличительным признаком данного жанра. Место фотомонтажа в жанровом ряду фотожурналистики закреплено его способностью выполнять публицистические задачи, прежде всего, интерпретировать действительность.

Для фотомонтажа значима новизна не столько запечатленного объекта, сколько взгляда на данный объект. «Перекройка» старых снимков позволяет извлечь из них новое содержание.

В связи с развитием мультимедийных технологий монтаж фотоизображений позволяет создать оперативно практически любое изображение, главное иметь оцифрованный оригинал фотографии, идею, режиссёрское видение и умение работать с соответствующими программами. Технические возможности фототехники позволяют запрограммировать любые индивидуальные приёмы создания фотоизображения. Если аналоговое фотоизображение получилось не таким, как запланировал фотограф, его всегда можно «довести» до необходимого по смысловому содержанию визуального ряда.

На сегодняшний день идёт много споров о фотожанрах в Интернете. По оценкам ряда журналистов в Интернет, имеются только – фотозаметка, фотосерия и рекламная фотография, через натюрморт или образ человека.

Методическое обеспечение

Основные понятия : информационные жанры; художественно-публицистические жанры; пейзаж; натюрморт; фотозарисовка, фотоочерк; фоторепортаж; репортажный фотопортрет; фотоплакат; фотосериал; фотомонтаж; фотоколлаж; рекламная фотография

Контрольные вопросы и задания:

1. Что означает понятие фотожанр?

2. Отличительные особенности информационных фотожанров

3. Отличительные особенности публицистических фотожанров

4. Особенности построения жанра репортажного фотопортрета

5. Особенности построения жанра репортажа.

6. Назначение фотомонтажа и фотоколлажа в СМИ

7. Значение и связь рекламной фотографии в различных СМИ

8. Характерные черты жанра фотозаметки

9. Принципы отражения сатиры и юмора на снимках

10. Значение жанра натюрморта

11. Современные особенности фотомонтажа

Задание. Сделайте несколько фотографий на одну и туже тему, но с учётом жанрового разнообразия. Сделайте несколько фоторепортажей человека труда и отдельно портрета этих же людей. Выявите в чём принципиальная разница.