9. Атмосфера и темпоритм

Оба момента задаются в сценарии, отражаются в раскадровке, преследуются на съемочной площадке. И окончательно расставляются на постпродакшне.

* * *

Атмосфера – это самая главная производная готового фильма. Основной атмосферный фон рисует группа художников (постановщик, по костюмам и грим). На 50–60 %. А режиссер дорисовывает атмосферу с помощью деталей – в основном, на постпродакшне. И суть речь не только о спецэффектах и компьютерной графике. Режиссер вписывает в свою режиссуру мелочи, которые по отдельности играют мало роли, но вкупе являются мощным изобразительным инструментом.

«Именно мелочи делают из просто режиссеров – оскароносных режиссеров».

На постпродакшне, в режиссуру могут быть вписаны те детали, что не отражены нигде, и пришли в режиссерскую голову только в период монтажа. А конкретней…

• Музыкальные подложки. Не путать с саундтреком.

• Монтажный ряд выстраивается немного по-другому, чем в раскадровке. + сюда входят пара кадров, снятых случайно и вообще в сценарии не отраженных.

• Озвучание. Например, играл роль один актер, а переозвучивает его другой актер.

• В звуковое сопровождение решили добавить естественную атмосферу площадки.

Всё это – это смещение и расставление новых акцентов, и, как следствие, доработка общей атмосферы фильма.

«Атмосфера в кино – это кропотливый этап работы,

требующий пристального внимания

и природного чутья режиссера».

* * *

Темпоритм – это степень гармоничности фильма. Бывает плохим и хорошим.

Плохой темпоритм – задает ощущение внутреннего дискомфорта при просмотре фильма.

Хороший темпоритм заставляет зрителя не замечать собственно фильм. Если, конечно, сюжет интересный.

Забота о темпоритме целиком на совести и ощущениях режиссера. Темпоритм может оценить фокус-группа или продюсер, но вывести его под силу только одному человеку, двоих темпоритм не терпит, и двоим не подчиняется.

«Темпоритм нельзя переснять или заменить, он – неосязаемая субстанция.

В отличие от атмосферы».

* * *

Режиссура – это всегда поиск, и нет устоявшихся Абсолютов. Если режиссёр снимает строго по раскадровке – то это плохой режиссёр. Нет устоявшихся парадигм! У режиссера постоянно роятся новые мысли. Часть их хуже изначальных задумок, а часть надо реализовывать. Не нужно бояться менять пару кадров, из-за испуга менять ход всей сцены!

* * *

В ответе за атмосферу и темпоритм режиссер. Как и за всё другое:

• Если фильм успешен – то 90 % лавров получает режиссер.

• Если фильм провалился – то 90 % плевков получает режиссер.

«Провал фильма может быть кассовым и настоящим.

Маленькая Касса для режиссёра подобна отсрочке

смертного приговора. А настоящий провал может

поставить крест на его карьере».