11. Виды фильмоделов
Однажды я смотрел «Криминальное чтиво» мистера Кв. Тарантино. В 66 раз в жизни.
Во время просмотра я подумал: кинематограф меняется, растет вниз или вверх (речь о росте, как Явлении). И если б все фильмы были б по-режиссерски сделаны так, как «Чтиво» – то было б скучно жить. Только если б все фильмы были сделаны так добротно – то я бы стал самым счастливым зрителем…
* * *
Однажды я сидел на веранде «Кофемании», а напротив меня сидел Николай Гусев. Он мне рассказал, что снял Мечту-дебют «Северный ветер», длиной в 8 серий.
Коля, по его словам, лично переписал на свой лад сценарий, что был пургой. А актеры – включая звезду пленительного счастья – Судзиловскую, работали на износ в пермских болотах, где и проходили съемки. Потому что ловили кайф от сценария-сказки и от стильной режиссуры…
«Режиссура не бывает стильной, это не трусы от «Дольче & Габбана».
Николай Гусев – это актер и клипмейкер, решивший почему-то, что он режиссер кино.
Рис. 101. На фото: тот самый Николай Гусев.
* * *
Русских фильмоделов я, с каких-то пор, стал разделять на 4 вида:
• Профессиональные Похренисты. Это профи, что делают глубоко знакомую работу на автоматизме, выпуская качественную халтуру. Строго и свято по твоим установкам! Лишь бы быстрей срубить деньги, забыть этот проект и искать следующий. Сюда относится весь закадровый творческий персонал. Художники, операторы, монтажеры, реквизиторы, композиторы и тд…
Но если б эти профи иногда САМИ думали – то Месье Кинотеатр был бы благодарен.
«Если в проекте есть нестандарт, то надо дать похренисту время, дабы его автоматические мозги это переварили».
• Латентные Противники Похренизма. Чаще всего это сами режиссеры-постановщики. Они против похренизма похренистов, но не выступают, боясь гнева инвесторов. Поскольку каждое такое выступление влечет перерасход.
– Чуть не так кадр выставили – ладно.
– Надо сделать ещё пару дублей, ан нет.
– Реквизит поцарапали – на посте замажем царапины.
– Ляп – вообще ерунда!
«Всё это перерасходы, на которые лучше положить фиолет! Лучше всё это пусть будет так, как есть – нежели продюсер меня прилюдно нагнёт!» – так думают латентные режиссёры.
* * *
Да, на каждом кинопроекте есть король, которого величают: Кинопродюсер.
Иногда ради фильма король снимает корону. А король без короны – он смешной и добрый, а то, что вызывает улыбку – прогоняет страх.
Однако чаще король не снимает свой головной убор, и посему король в короне – это страшно. А над ним есть бог – Киноинвестор. Король вкупе с богом – страшней в два раза.
* * *
• Герои. Чаще всего это режиссеры-постановщики и продюсеры из числа исполнителей. Они не боятся выступать против похренистов, тыкая их носом в каждую похренистическую мелочь, что режет творческий геройский глаз.
Герои ставят инвесторов перед фактом перерасходов, чётко отстаивая свою позицию. Аргумент тут у Героев один и гениальный: «Если вы, мистер Инвестор, хотите плохое кино – то надо было сразу это озвучить…».
С др. стороны, Герои просто физически не могут заниматься только тем, что исправлять похренистическую лажу. Времени и сил на основную работу не останется.
«Доллары подменили понятия в русском кино».
• Понторезы. Как сугубо производственники, так и конкретно продюсеры и даже инвесторы. На словах презентуют себя как мега-крутых профи или мега-миллионеров. Но как только доходит до дела – они либо тянут с тебя деньги (если производственник), либо исчезают (если инвестор).
Я понимаю мотивы таких людей, но вот самих таких людей понять не могу.
* * *
В «Криминальном чтиве» каждый кадр выверен до миллиметра. Эти 154 минуты – просто огромная производственная махина, где все работали не за доллары, а за искусство. Работали, а не рубили деньги, не говоря о «пилили»…
Можно сказать: группа «Чтива» «чуяла великое» – посему так. Нет, такого не было! Никто не мог предполагать, что фильм взорвет мир. «Pulp Fiction» – это навсегда, даже для Н. С. Михалкова, который никогда не забудет свой позор в Каннах 1994 года.