Личные апартаменты самодержцев. Теремной дворец, Верхоспасская площадка, Золотая решетка, Золотая Царицына палата

Личные апартаменты самодержцев. Теремной дворец, Верхоспасская площадка, Золотая решетка, Золотая Царицына палата

А вот Теремной дворец сохранился во всем своем великолепии. Этот прекрасный архитектурный памятник XVII в. не отмечен именами заграничных архитекторов. Но это не делает его менее прекрасным. Его, в полном соответствии с архитектурными традициями русского деревянного зодчества, возвели знаменитый Важен Огурцов, Антип Константинов, Трефилий Шарутин и Ларион Ушаков (1636). Да, Теремной дворец выполнен в камне, но его облик дает нам возможность судить о том, как выглядели деревянные хоромы допетровской поры. Осматривая его, обратите внимание на обильный декор и резьбу, на причудливые обрамления окон — эти украшения выполнены с соблюдением канонов русского деревянного зодчества, несмотря на то, что изготовлены из камня. Очень важный элемент дизайна стен дворца — пестрые изразцы, традиционный для древнерусского каменного зодчества способ декорирования построек.

В архитектурном комплексе Теремного дворца сохранилась построенная в XVI в. Малая Золотая палата, как уже упоминалось, для Ирины Годуновой, она служила своего рода приемным залом в апартаментах русских цариц. При виде мощной арки, придающей своду прочность, сразу ощущаешь древность этого сооружения. Стены и своды палаты покрыты росписью, обильно дополненной сусальным золотом. Но, к сожалению, эта стенопись не относится к XVI в., она создана в XVIII–XIX вв. и скрывает под собой первоначальный декор стен.

С наружной стороны восточной стены Золотой Царицыной палаты есть три небольших окна. Они выходят в проезд между Грановитой палатой и храмом Ризоположения. Если вам доведется осматривать их, обратите внимание окна расположены на стене асимметрично. Такое расположение окон очень характерно для гражданской (нецерковной) архитектуры XVI–XVII вв.

Заслуживает внимания вход в Теремной дворец — крыльцо, которое в те времена, когда дворец служил жилым помещением, называлось Золотым. В те времена его прикрывала крыша, выполненная в форме пирамидального шатра, богато расписанного разноцветными красками по фону из сусального золота. Золото и роспись украшали и само крыльцо. До наших дней сохранилась лестница Теремного дворца, выполненная из украшенного резьбой белого камня. На ней помещаются символические стражи — скульптурные изображения львов, придерживающих лапами геральдические щиты.

Темно-красный цвет стен в сочетании с белокаменными украшениями придает Теремному дворцу очень «московский» и в то же время нарядный, праздничный вид. Всего в нем три этажа. Только что перечисленные зодчие выстроили два нижних из них, а третий, наиболее эффектный по дизайну, был возведен в 1637 г.

Как вы уже знаете, Теремной дворец был надстроен на двухэтажном каменном основании вместо находившихся там до этого Постельных хором. Теремной дворец строился как дополнение к уже существовавшему дворцу. Проектируя свое детище, Важен Огурцов и его «соавторы» нашли нестандартное для своего времени решение — они сделали Теремной дворец достаточно миниатюрным, возведя эту надстройку на некотором расстоянии от внешней стены старого дворца. Мы с вами, разумеется, не видим в такой подробности ничего необычного, подобная мера теперь, спустя почти 400 лет, кажется естественной и разумной. Но попробуйте представить себе психологию людей того времени: стремясь вписать в пространство, защищенное стенами цитадели, как можно больше «полезной площади», строители привыкли использовать буквально каждый квадратный сантиметр. Именно поэтому здания в допетровском Кремле едва не налезали друг на друга, а ширина оставленных кое-где проходов между ними была сведена к минимуму. Но для чего же зодчие пренебрегли этим требованием времени?

Теремной дворец был опоясан гульбищем — террасой (разобранной в XIX в.). Это для ее создания строители дворца пожертвовали утилитарной пользой. Терраса давала возможность обитателям дворца совершать прогулки на свежем воздухе, не покидая его стен. Ведь с момента своей постройки Теремной дворец служил жилыми покоями членов царской семьи, а таким знатным персонам не подобало покидать свою резиденцию без большой свиты, что, конечно, делало непринужденные прогулки несколько затруднительными. Верхний ярус дворца, так называемый «Верхний Теремок», представляющий собой отдельный домик, надстроенный на плоской крыше, тоже окружен своим собственным гульбищем. Его красно-белая клетчатая крыша и задорная башенка придают ему вид «пряничного домика».

В игрушечном на вид Верхнем Теремке всего одно помещение, использовавшееся как своего рода «игровой зал» для царских детей. Собственно, с этой целью и был выстроен Верхний Теремок заботами царя Михаила Федоровича Романова, бывшего, как видим, заботливым и любящим отцом. На стене монаршей игровой до сих пор сохраняется вырезанная в камне надпись, повествующая об истории создания Верхнего Теремка.

Пестро расписанный растительными орнаментами сводчатый потолок Теремка, в промежутках между окнами фестонами выходящий на верхнюю часть его стен, пересекают четырехугольные балки-распорки, призванные придать конструкции дополнительную прочность. Однако они так удачно дополняют линию сводов, так ярко раскрашены и сверкают позолотой, что их функциональное назначение забывается — балки кажутся просто оригинальной деталью дизайна. Мебели в Теремке нет — она не сохранилась, а новодел смотрелся бы здесь неуместно.

Остается добавить, что у Теремка было когда-то и другое название: «Каменный Чердак». А башенка? Ее называли «смотрильной», и она выполняла функции обзорной площадки.

А непосредственно под жилые покои была отведена расположенная на втором этаже Теремного дворца анфилада зал. Давайте же пройдем ее от начала до конца.

Как и в Святые сени, пройти в начало анфилады Теремного дворца можно из Владимирского зала Большого Кремлевского дворца. Более того, этот переход тоже представляет собой сохранившийся фрагмент старинного дворцового комплекса. Есть во Владимирском зале деревянная лестница, которая выводит на так называемую Верхоспасскую площадку. В древности она выглядела и называлась иначе — Передний каменный двор. В закрытое помещение этот «двор» превратился лишь в XIX в. От лестницы Верхоспасскую площадку отделяет вписанная в округлую арку удивительной красоты Золотая решетка — двустворчатая, с декоративным навершием. Ее ажурные кованые завитки густо позолочены, что и дало повод назвать решетку Золотой. Впрочем, никто никогда не обманывался относительно того, что эта решетка, выполненная в XVII в. во вкусе того времени (узор — переплетение арабесок и фигурок сказочных зверей), всего лишь позолоченная. Но вот какой металл послужил основой для этой великолепной отделки?

С Золотой решеткой связана любопытная легенда, еще одна из тех присущих московскому фольклору легенд, которые знают практически все и которые, тем не менее, не имеют под собой никакого основания. Легенда эта гласит, что решена выкована из монет, изъятых из обращения после так называемого Медного бунта.

Медным бунтом принято называть восстание, произошедшее в 1662 г., в царствование Алексея Михайловича Романова. Начавшись в Москве, восстание быстро распространилось по ряду других русских городов. После войн с Польшей и Швецией финансовое состояние страны несколько пошатнулось, и вот в 1654 г. «царь приказал, а бояре приговорили» чеканить вместо серебряных монет — медные с тем же номиналом. Напомню, что в то время обеспечения валюты драгоценными металлами не существовало — металл, из которого была изготовлена монета, и был выражением се стоимости. К подобному символическому выражению стоимости монет население было просто не готово, и медные деньги, которые выплачивались вместо серебряных, воспринимались как надувательство, подделка. К тому же некоторые бояре, сообразив, что введение новых денежных знаков открывает широкое поле для махинаций, принялись потихоньку чеканить монеты из меди, справедливо полагая, что в начавшейся неразберихе никто не станет внимательно разглядывать изображения на них. Ведь раньше, для того чтобы определить, подлинную монету предлагают к оплате или нет, на Руси проверяли не столько чеканку, сколько качество металла, из которого она была выполнена, — золота или серебра. Медная монета с «серебряным» номиналом казалась странной независимо от того, была ли она изготовлена государевым монетным двором или отчеканена на подворье боярина Хитрово или Милославского.

В результате Русь наводнило невероятное количество ничем не обеспеченных медных денег, и начавшаяся инфляция быстро достигла гигантских масштабов. Для тогдашней системы цен, при которой стоимость коровы или коня измерялась в нескольких рублях, стоимость овцы или свиньи — в гривенниках, а предметов повседневного обихода — в копейках, это было катастрофой. Народное отчаяние просто не могло не вылиться в единственно знакомую тогда форму протеста — бунт. Интересно, что началу Медного бунта предшествовал выпуск прокламаций — как говорили в те времена, «воровских листов», которые сначала ходили по рукам, а в ночь перед восстанием (с 24 на 25 июля) оказались расклеенными на стенах домов.

Дворы Милославского и Хитрово, которые народ считал основными виновниками инфляции, толпа взяла штурмом. Досталось также дьяку Башмакову, которого народная молва обвиняла в том, что он в качестве государственного чиновника прикрывает деятельность фальшивомонетчиков. Не ушел от расправы и «торговый гость» (купец) Шорин — ему вменялось в вину распространение фальшивых монет. Кроме собственно горожан, в бунте приняли участие жители посадов и крестьяне из расположенных вблизи от Москвы деревень, холопы (крепостная прислуга) проживавших в Москве бояр и даже иностранные наемные солдаты, не меньше коренного населения раздраженные тем, что жалованье им выплачивали медяками.

Пока часть восставших расправлялась с ненавистными фальшивомонетчиками, по направлению к находившейся в Коломенском царской пригородной резиденции шла толпа тех, кто стремился искоренить истинную причину инфляции — добиться от царя отмены выпуска медных монет вместо серебряных. На авторитет царской власти при этом, впрочем, верноподданные не покушались — они несли с собой челобитную, в которой покорнейше умоляли отменить медные деньги, а заодно — выдать на расправу ускользнувших от народного гнева бояр-фальшивомонетчиков. Однако, хотя Алексея Михайловича принято в книгах по истории называть «Тишайшим», в жесткости и решительности ему отказать было нельзя — восстание было подавлено, а уцелевшие зачинщики разысканы и казнены. Впрочем, урок из народного возмущения царь все же извлек — в 1663 г. медное «серебро» отменили. Так вот, с тех пор бытует устойчивая версия, что изъятая из обращения медь и пошла на изготовление Золотой решетки.

Романтическая, но неверная история! Золотая решетка на самом деле выкована не из мягкой меди, а из прочного железа.

Но вот мы с вами оставляем позади Золотую решетку, проходим Верхоспаоскую площадку — и попадаем во внутреннюю анфиладу помещений Теремного дворца, или, как принято называть эти покои, Терема. Их интерьер, словно сошедший с иллюстраций к сказкам Пушкина или Ершова, дошел до наших дней почти без изменений.

Следует особо уточнить, что нам предстоит знакомство с апартаментами, которые предназначались для государей, так сказать, их личным «уголком» во дворце. Помещения, предназначенные для цариц, царевичей и царевен, практически не сохранились, за исключением одного, с которым мы с вами познакомимся чуть позже — не будем забегать вперед. Лучше пройдем по анфиладе царских покоев.

Сначала минуем Проходные сени. В этом помещении с преувеличенно низкими сводами, создающими ощущение уютного закутка, привлекают внимание традиционные для старинной московской архитектуры изразцовые печи, напоминающие башни диковинных замков. Имитация настолько точна, что на верху печей даже имеются декоративные зубцы, имитирующие бойницы. Персонажи книги «Москва и москвичи» М. Н. Загоскина упоминают такие печи именно как примету старинного уклада, сравнивая с самостоятельными архитектурными сооружениями: «Знаете ли… что мне напоминает этот… домишко с воротами, изразцовыми стенами и столбиками? Не правда ли… что он очень походит на эти… кафельные печи, которые казались так красивы нашим почтенным предкам?» Не следует, однако, думать, что подобные сооружения были для жителей средневековой Москвы чем-то обиходным, не заслуживающим интереса. Постройка такой печи, а главное — достойная отделка «муравлеными» (покрытыми глазурью) многоцветными изразцами и керамическими рельефами, обходилась в целое состояние. Подобная печь была гордостью хозяина дома и предметом зависти гостей. «…Две кафельные печи с лежанками, разубранные цветами и грифами, — вещь драгоценная в тогдашнее время», — отмечает И. И. Лажечников в романе «Басурман».

Другая характерная деталь интерьера, которую можно отметить в Проходных сенях, — украшенные резьбой деревянные подоконники. Такие подоконники, а также резные наличники и порталы дверей, можно увидеть во всех помещениях Теремов; Историческую экзотику этих интерьеров подчеркивают и вставленные в окна разноцветные стекла, своего рода наборные витражи. Вы можете возразить мне: Москва никогда не славилась на Руси как центр стеклоделия — пальма первенства принадлежала Киеву А после татаро-монгольского ига это ремесло на московской земле заглохло окончательно, до такой степени, что Иван Грозный, желая украсить свой обиход стеклянной утварью, повелел доставить мастеров-«стеклянников» издалека. Но даже в XVII в. застекленные окна оставались неслыханной роскошью! Что-то тут не так, скажете вы, и будете правы. На самом деле при постройке Теремного дворца в окна были вправлены пластины слюды. Правда, они тоже были разноцветными — этот слоистый прозрачный минерал хорошо поддается окрашиванию. Но, разумеется, слюда в значительной степени уступает стеклу и по своим оптическим свойствам, и по долговечности, и вот в XIX а слюдяные окошки были заменены на стеклянные. Сочетание цветов в их рисунке, впрочем, повторяет окраску слюдяных пластин.

Роспись на стенах комнат Теремов тоже достаточно точно воспроизводит ту, которая появилась здесь по замыслу создателей дворца. К сожалению, только воспроизводит. Стенопись Теремов, выполненная Симоном Ушаковым, практически не сохранилась (обнаружено лишь несколько незначительных фрагментов), а те росписи, которыми мы любуемся сегодня, выполнены в XIX в. Т. Киселевым. Эскизы для художника подготовил академик Ф. Г. Солнцев, максимально приблизив их к изначальным образцам. Для этого академику пришлось проделать немалую работу по реконструкции, восстанавливая облик осыпавшейся живописи, но дело того стоило! Перед нами предстает практически неизмененный интерьер XVII в.

Соответствует стенописи и мебель: стулья, скамьи, поставцы (своеобразные витрины для посуды) и шкафы. По большей части, правда, мебель в Теремах тоже была восстановлена позднее, однако и она полностью воспроизводит дизайн XVII в. (Впрочем, сохранились и подлинные предметы меблировки, и с одним из них нам предстоит вскоре встретиться, но не будем забегать вперед.) В те времена, когда Терема служили домом для своих царственных обитателей, полки поставцов и шкафов буквально ломились от серебряной, а то и золотой посуды. «По двум стенам держались ставцы из дуба, на вырезе из злата, в которых за стеклами стояла серебряная посуда, назначенная, казалось, для употребления исполинов», — писал И. И. Лажечников («Басурман»). Сейчас многие из этих предметов можно увидеть в экспозиции Оружейной палаты Московского Кремля.

Но вернемся к комнате, в которой мы с вами сейчас находимся, — к Проходным сеням. Они служили приемной — на лавках вдоль стен рассаживались бояре, терпеливо ожидая, пока царь соизволит выйти к ним. С XVII в. Проходные сени были переименованы в Переднюю комнату.

Из Передней комнаты мы попадаем в Гостиную комнату. Это — второе и последнее помещение Теремов, куда допускались посторонние. Здесь проходили «сидения царя со бояры».

Иногда, демонстрируя подчеркнутое расположение, царь принимал здесь иностранных послов.

За Гостиной комнатой расположен царский кабинет — Престольная комната. В XVII в. она по праву считалась наиболее красивой комнатой Теремного дворца. Посторонним вход в царский кабинет был строжайше запрещен, и лишь в знак особой милости и доверия «ближним» боярам по утрам дозволялось войти в него на несколько минут, дабы приветствовать царя и получить от него указания.

В Престольной комнате до сих пор стоит «рабочее кресло» русских государей — оно было выполнено в XVII в. Обтягивающий его бархат выглядит на удивление хорошо сохранившимся, но не стоит обольщаться: кресло было обтянуто им уже в XIX в.

А вот и еще одна достопримечательность Престольной комнаты. Ее среднее окно имеет собственное имя — Челобитное. С внешней стороны стен Теремного дворца Челобитное окно хорошо различимо — его обрамляет наличник из резного белого камня. Дело в том, что из Челобитного окна вывешивался специальный ящик с прорезью, в который любой из подданных государя имел право положить письмо с просьбой или жалобой. Предполагалось, что царь лично рассматривает все эти письма, вынося по каждому резолюцию (хотя, разумеется, большую часть этой работы выполняли «ближние» бояре). У этого прекрасного в своей демократичности обычая был, однако, существенный недостаток: письма из ящика извлекались только после того, как он оказывался набитым ими доверху. Затем следовало неспешное рассмотрение дел и вынесение резолюций… Эта неторопливость послужила причиной того, что ящик для челобитных в народе прозвали «долгим». Так вошла в русский язык поговорка: «откладывать какое-либо дело в долгий ящик».

Из Престольной комнаты есть боковой выход в небольшое помещение, из которого поднимается узенькая винтовая лестница из белого камня. Ома ведет в Верхний Теремок, а через него — в «смотрильную» башенку. Но мы с вами проследуем по анфиладе дальше, прямо.

Следующая комната носит название Опочивальни. Это — единственная из спальных комнат членов царской семьи, сохранившаяся до наших дней. В опочивальне проводили ночи повелители Земли Русской. «В низкой, жарко натопленной палате лампады озаряли низкий свод и темную роспись на нем: райских птиц, завитки трав… У заиндевелого окна… в круглых стеклышках играл лунный свет» — такой увидел ее А. Н. Толстой («Петр I»). Спальни царицы, царевича и царевен находились в другой, снесенной части дворца.

В опочивальне тоже есть боковая дверца. За ней — небольшая комнатка, которую называют Молельня. Подобные комнаты имелись во всех домах знати и даже в более скромных жилищах купцов и обеспеченных горожан. Здесь, в уединении, не отвлекаясь на домашние заботы и посторонние впечатления, русские цари совершали утренние и вечерние молитвы. Разумеется, царская Молельня по богатству убранства и ценности помещенных в ней образов не шла ни в какое сравнение с такими же комнатами менее знатных персон. И сегодня мы не можем без волнения видеть распятия и образа XVI–XVII вв. — прекрасные творения русских резчиков и иконописцев. Впечатление, которое они производят, тем больше, чаю здесь эти изумительные по мастерству исполнения предметы находятся гораздо ближе к зрителю, чем в огромных соборах или тем более в музеях. Можно насладиться каждой деталью их исполнения. Но, конечно, гораздо большее впечатление производит осознание того, что перед нами — те самые священные изображения, которым поверяли свои мечты и надежды русские цари.