«Сеть»: Internet на большом экране

«Сеть»: Internet на большом экране

Фильм «Сеть» вызвал не столько бурные обсуждения в кругах кинематографистов, сколько активнейшую критику со стороны компьютерной общественности. Чувствуя, что возникший резонанс требует продолжения темы, мы публикуем еще одну рецензию, на этот раз — человека, для которого Internet не пустой звук…

Анджела Беннетт (Сандра Баллок) живет в мире, где все — от заказа пиццы до получения сведений с другой стороны земного шара — может быть сделано с помощью компьютеров, соединенных в единую мировую сеть посредством телефонных линий и оптико-волоконных кабелей, через «Интернет». В мире, где компьютерный взломщик, вооруженный знанием и эффективной программой, может вторгнуться в удаленный компьютер и изменить любую информацию: расписание воздушных рейсов, медицинские и уголовные отчеты, сверхсекретные правительственные документы, даже чью-нибудь личность… Анджела, как и большинство из нас, не задумывается об этом — до тех пор, пока не обнаруживает, что ее… стерли.

Ирвин Уинклер о том, как возникла идея фильма: «Пару лет назад я прочитал рассказ о японском бизнесмене, который, собираясь наняться на работу в преуспевающую фирму, решил выяснить, что его предполагаемый работодатель может узнать о его прошлом, и нанял частного детектива, чтобы тот собрал доступную информацию о его прошлой жизни, включая знакомых и друзей. И бизнесмен узнал о себе вещи, которые, как полагал, никогда не смогут выплыть наружу.

…Когда начинаешь понимать, что вся твоя жизнь фиксируется электроникой, неизбежно возникает вопрос: как ты можешь защитить свою личную жизнь? Ведь если кто-нибудь получит доступ к твоим персональным данным (медицинская карта, банковский счет и т. д.), он сможет изменить твой личностный профиль… или уничтожить его! Так родилась идея „Сети“.»

Сандра Баллок (наибольшую известность ей принесла роль в фильме «Скорость»), сама увлеченный пользователь «Интернета», узнав о проекте, загорелась идеей сняться в фильме. Ее героиня — типичный представитель «компьютерного поколения»: всю свою работу она делает дома, подключив компьютер к сети. Ей свойственна определенная агорафобия — не в том смысле, что она пугается, попав в помещение, в котором полно людей, а в том, что она предпочитает в такое помещение не попадать. Она изолировала себя от реального мира, с людьми предпочитает общаться через IRC, и именно поэтому она так уязвима: когда за ней начинают охотиться, оказывается, что ей практически не на кого опереться. Анджела вынуждена открыть в себе внутренние ресурсы, позволяющие ей выйти из безвыходной, казалось бы, ситуации. Коллизия чисто американская: герой-одиночка борется за справедливость и свою жизнь.

Однако Ирвин Уинклер (его предыдущие картины — «Рокки», «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?», «Ночь и город», «Под подозрением») и продюсер Роб Коуан стремились подчеркнуть другое. История Анджелы — это рассказ о том, как человек выходит к реальному миру, к людям. В этом смысле «Сеть» — это история личностного роста. «Это фильм о той части современного общества, которая проводит часы, дни, недели, месяцы за компьютером, не вступая в реальные человеческие контакты, — говорит Уинклер. — О людях, которые общаются с другими через электронную сеть. О людях, которым модем в определенной мере заменил язык…Идея фильма в том, что утрата живых человеческих контактов делает нас уязвимыми.

Ведь в „Интернете“, по сути, никто тебя не знает. Не знает даже твоего имени, поскольку в сети можно вполне обойтись маской и прозвищем.

…Я думаю, фильм учит нас тому, что реальные человеческие отношения гораздо важнее любой технологии».

«Сеть» начали снимать 5 января 1995 года в Сан-Франциско, на торговой выставке «MacWorld», на которую съехалось около 70 тысяч человек, желающих ознакомиться с новейшими программами для компьютеров от Apple. Многие удивлялись, замечая фирменный знак никому не известной компании Cathedral System, и тут же оказывались втянутыми в съемки финальной сцены фильма.

Учитывая, что зрительская аудитория конца двадцатого века является весьма искушенной в компьютерной тематике, авторы «Сети» столкнулись с дополнительной задачей: необходимо было создать интерфейсы и функции, которые не только бы выглядели правдоподобно, но и оказались бы достаточно современными, чтобы не устареть до выхода фильма на экраны. Технический консультант и специалист по компьютерной графике Тодд Маркс совместно с Харольдом Мэнном из фирмы «Манн Консалтинг» написали компьютерный код к фильму. При создании многочисленных интерфейсов, фигурирующих в «Сети», они опирались на Мас-программу Macro Media Director.

Кроме того, материал к фильму черпался непосредственно из «Интернета» — не только в смысле сюжета, но и для разработки и показа различных компьютерных элементов. «Это дало нам громадную гибкость и позволило в считанные минуты осуществлять изменения, которые требовались по ходу дела», — говорит Маркс.

Хороший компьютерный опыт Баллок позволил команде Маркса разработать программу, посредством которой актриса могла взаимодействовать с камерой. «Она прекрасно справилась с этим, — утверждает Маркс, — и это придало жизненную убедительность тому, что она делает на экране».

Не нужно быть Парацельсом, чтобы предсказать, что тема «Интернета», зловредных хакеров и виртуальной реальности станет в скором времени сверхпопулярной. Интерес к киберпространству растет не по дням, а по часам, и Голливуд не пройдет мимо этой золотой жилы.

Однако «Сеть» — не просто фильм об «Интернете» и его обитателях, но и профессионально сделанный триллер. Своим вдохновителем Ирвин Уинклер называет Хичкока. «Мы тщательно изучили его стиль и технику ведения рассказа, — говорит он, — и если вы будете смотреть фильм внимательно, то сами в этом убедитесь».