Фотография

Фотография

Детали повседневной жизни императорской семьи запечатлены в различных источниках. Но одним из самых достоверных по сей день остается фотография, поскольку она в буквальном смысле фиксировала «мгновенья жизни» императорской семьи. Фотографии «императорской серии» можно разделить на две группы, каждая из которых имеет свою историю. К первой относятся официальные снимки, сделанные профессиональными фотографами, а ко второй – любительские, сделанные либо лично членами императорской семьи, либо лицами, входившими в их ближайшее окружение.

Вообще, история фотографии началась в 1839 г., когда был изобретен процесс фотографирования и разработаны технические средства для закрепления изображения. Поражает оперативность, с которой эта техническая новинка оказалась в сфере внимания хозяйственных подразделений Министерства императорского двора. В результате уже осенью 1839 г. Николай I внимательно ознакомился с дагерротипным аппаратом, приобретенным хозяйственными службами министерства. Сам факт приобретения аппарата именно министерством дает основания предположить, что его собирались использовать для фотографирования членов императорской семьи. Однако после осмотра императором дагерротипный аппарат был передан в Академию художеств. К сожалению, несмотря на существовавшие технические возможности, эпоха Николая I не оставила ни одной фотографии.

На рубеже 1850—1860-х гг. появились первые официальные фотографии, запечатлевшие внешний облик членов императорской фамилии. Примечательно, что на этапе формирования «фотографического рынка» среди фотографов императорской семьи оказывались люди, имена которых впоследствии исчезли из официальных списков. Так, например, 29 марта 1862 г. великий князь Александр Александрович, будущий Александр III, дважды ездил фотографироваться «к Робильяру» со своим старшим братом, цесаревичем Николаем Александровичем³⁴⁹. Упомянутый Робильяр (Robillard) впервые приехал в Петербург из Франции в 1852 г. в качестве портретиста, работавшего преимущественно пастелью.

Однако со временем вокруг императорской семьи сложился круг профессиональных фотографов, которые монополизировали за своими ателье права на съемку престижных клиентов. К их числу можно отнести К. И. Бергамаско, А. И. Деньера, И. Дьяговенко, А. А. Пазетти и К. А. Фишера.

Но самым известным мастером считался Сергей Львович Левицкий. Свою карьеру он начал еще при Николае I, в 1849 г., открыв на Невском проспекте «Дагерротипное ателье С. Левицкого». Профессия была настолько востребована, что в конце 1850-х гг. С. Л. Левицкий перебрался Париж, где также держал собственное фотоателье.

Знакомство С. Л. Левицкого с членами императорской семьи состоялось в 1865 г. Это было очень тяжелое время для коронованной четы. В апреле в Ницце умер старший сын Александра II – цесаревич Николай Александрович. Тогда же наметился окончательный разрыв между Александром II и его женой, Марией Александровной. Так сложилось, что летом 1865 г. С. Л. Левицкий в Ницце снимал российских аристократов, в том числе и лиц, входивших в окружение императрицы. Видимо, именно они составили фотографу протекцию, и благодаря этому до нас дошло несколько фотографий, запечатлевших Александра II и Марию Александровну в трауре по старшему сыну. С. Л. Левицкий произвел на императрицу хорошее впечатление, и она попросила его вернуться в Санкт-Петербург.

К этому времени в Министерстве императорского двора сложилась нормативная практика присуждения весьма престижного звания придворного поставщика. Это звание было юридически оформлено в 1856 г. Но еще до этого времени при дворе существовала группа поставщиков, которые имели право использовать государственный герб в рекламных целях. В 1854 г. С. Л. Левицкий попытался получить двуглавого орла на свою продукцию, однако ему было отказано на том основании, что фотография – это искусство, а не производство. Надо заметить, что с подобными отказами сталкивался не только Левицкий. Поэтому нормативные документы, связанные с присвоением звания придворного поставщика, были скорректированы, и с 1859 г. фотографы смогли получать звание поставщика и придворного фотографа. Как и всем другим потенциальным поставщикам, им необходимо было для этого приблизительно 8—10 лет печатать фотографии царской семьи. Если отсчитывать время начала работы на императорскую семью с 1865 г., то получение С. Л. Левицким звания придворного фотографа их императорских величеств в 1877 г. выглядит вполне логичным.

На «боевом счету» С. Л. Левицкого – хрестоматийные фотографии семьи Александра II и Александра III. Именно его приглашали для фотографирования почивших в Бозе российских монархов и для коронационных снимков. В дневниковых записях Романовых в 1860-1870-х гг. по большей части упоминается имя Левицкого. В мае 1875 г. императрица Мария Александровна с детьми посетила ателье Левицкого, и, по словам великого князя Сергея Александровича, фотографии «хорошо удались, мы также сняли группу втроем и я вдвоем с Мама»³⁵⁰. В мае 1877 г.: «…поехали… к Левицкому, снимались в различных видах и очень долго, трогательные группы с Павлом»³⁵¹.

Именно Левицкий фиксировал памятные моменты из жизни императорского дома. Например, 26 февраля 1876 г., когда цесаревичу Александру Александровичу минул 31 год, в Аничковом дворце состоялись торжественная обедня и завтрак. Потом вся семья отправилась к Левицкому, где «сняли группу пантомимическую. Отлично все удалось, и отдельные карточки также»³⁵². Через несколько дней Сергей Александрович посетил ателье фотографа Бергамаско, где «снимался в гусарской венгерке и чакчирах»³⁵³.

В 1890 г. Левицкий начал строительство около Казанского собора на Невском проспекте Фотографического дома. Примечательно, что в проекте был предусмотрен специальный подъезд для членов императорской семьи. Фотографический дом был открыт в 1894 г. К этому времени Левицкий начал передавать дело своему сыну – Льву. Молодой Левицкий на тот момент специализировался на выездной съемке, а в 1898 г. полностью унаследовал дело отца³⁵⁴.

Следует отметить, что тиражирование и продажа фотопортретов членов императорской семьи были достаточно прибыльным бизнесом. Это право давалось канцелярией Министерства императорского двора.

Поначалу бизнесом «на лицах» занимались несколько фирм, связанных с императорским двором. Но в начале 1900-х гг. фирме «Боасонна и Эгглер» удалось добиться монопольного права на тиражирование некоторых царских фотографий. Видимо, речь шла о нескольких версиях официальных фотопортретов членов императорской семьи. Можно только предполагать, каким образом швейцарский фотограф Фредерик Боасонна и его компаньон, германский подданный Фриц Эггер, приобретшие в 1902 г. популярную в Петербурге фотографию А. А. Пазетти на Невском проспекте, добились этого права.

Отдельной историей было тиражирование портретов Николая II. Монопольное право на тиражирование фотопортретов царя получила царскосельская фирма «К. Е. фон Ган и К?». Особенно прочными позиции этой фирмы стали после перенесения постоянной императорской резиденции в 1905 г. из Зимнего дворца в Александровский дворец Царского Села.

История фирмы началась 1 июня 1891 г., когда выходец из Варшавы Карл Андреевич Ягельский совместно с К. Е. Якобсон, урожденной Ган, открыли фотоателье под маркой «К. Е. фон Ган и К?». В 1897 г. еще одной совладелицей К. А. Ягельского стала вдова титулярного советника В. И. Засельская, а «привилегия художественной собственности» на снимки императорской семьи перешла к Ягельскому. В 1911 г. высочайшим указом ему было присвоено звание фотографа его величества. Следует отметить его новаторский подход к технологическим процессам фотосъемки. Например, Ягельский применил метод кинематографической съемки с целью последующего распечатывания отдельных кадров в качестве фотографий. Об объемах его работы «на семью» говорит то, что только за 1910 г. им было напечатано от 1500 до 2000 карточек.

Будучи близок к царю «географически», К. А. Ягельский превратился в фотографа, который получил доступ со своей фото– и кинокамерой в ближний круг императорской семьи. Он много снимал царя в деловой обстановке, во время отдыха на «Штандарте» и в финляндских шхерах. Его фотографии включались заказчиками в свои личные альбомы. Лучшие фото, с одобрения императрицы Александры Федоровны, отбирались и разрешались к продаже. По материалам поездок Николая II по фронтам в 1914–1915 гг. К. А. Ягельскому удалось составить и издать альбом «Его императорское величество в действующей армии». Свое место рядом с семьей К. А. Ягельский сохранил вплоть до 1917 г. Более того, последние снимки были им сделаны в Тобольске во второй половине 1917 г.³⁵⁵

Во время визитов в европейские страны к официальным съемкам подключались европейские фотографы. Именно они запечатлели важнейшие события, связанные с российской историей. Так, в апреле 1894 г. в Кобурге, где цесаревич Николай Александрович сватал дармштадтскую принцессу Алису Гессенскую, официальную съемку помолвки вел фотограф Эдуард Уленхут.

Пожалуй, самым информативным и объективным источником истории повседневной жизни императорской семьи является любительская фотография. Первыми фотографами-любителями в императорском окружении можно назвать графа И. Г. Ностица³⁵⁶ и генерала А. А. Несветевича, которые в 1870—1880-х гг. фотографировали членов семьи Александра II и Александра III. Однако полнее всего любительская фотография заявила о себе в семье последнего российского императора – Николая II. К этому времени в продаже появились надежные фотоаппараты «Кодак» с неплохими возможностями для любительской съемки.

Первые опыты любительской фотографии Николая II и Александры Федоровны относятся к 1896 г., когда после коронации царская семья отдыхала в подмосковном Ильинском. Царственные любители отсняли более 500 сюжетов³⁵⁷.

Со временем рядом с Александровским дворцом появилась «база» для обработки и печати многочисленных пленок, которые «нащелкивали» члены императорской семьи. Для этого в одном из парковых павильонов была оборудована фотомастерская. Там в год проявлялось до двух тысяч фотопластинок, с которых печатали фотографии.

Со временем увлечение распространилось и на детей царской семьи. Все дочери имели свои фотоаппараты. Поскольку фотографировали все, то некоторые снимки получались на весьма хорошем художественном уровне.

Охотно занималась фотосъемкой даже пожилая вдовствующая императрица Мария Федоровна. В своем дневнике за 1914 г. (28 июня) она упоминала о прогулке в Гайд-парке, «где делала фотоснимки»³⁵⁸.

Представление о том, сколько было фотоаппаратов в царской семье, дают описи Гатчинского дворца. Например, в уборной и шкафной комнатах великого князя Михаила Александровича хранился аппарат фотографический типа клап-камеры с объективом. В передней и проходной комнатах Михаила Александровича: Folding Pocet Kodak и еще три фотоаппарата³⁵⁹.

Рядом с царской семьей пребывали и другие любители с фотоаппаратами. Так, полковник А. И. Спиридович, возглавлявший Отряд подвижной физической охраны, был фактически еще одним домашним фотохудожником, поскольку он по долгу службы обязан был постоянно находиться поблизости от императора. Значительный вклад в фотолетопись последней императорской семьи внесла и ближайшая подруга императрицы Александры Федоровны – Анна Александровна Вырубова. Когда в 1920 г. она по льду Финского залива бежала из советской России, то унесла с собой несколько альбомов с фотографиями императорской семьи. Сейчас все они хранятся в библиотеке Йельского университета.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.