Ossessione Одержимость

Ossessione

Одержимость

1942 — Италия (140 мин)

Произв. ICI (Либеро Солароли)

· Реж. ЛУКИНО ВИСКОНТИ

· Сцен. Лукино Висконти, Марио Аликата, Джузеппе Де Сантис, Джанни Пуччини и (не указанный в титрах) Антонио Пьетранджели

· Опер. Альдо Тонти, Доменико Скала

· Муз. Джузеппе Розати

· В ролях Клара Каламаи (Джованна), Массимо Джиротти (Джино Коста), Хуан Де Ланда (Брагана), Элио Маркуццо (испанец), Гиа Кристани (Анита), Витторио Дузе (полицейский), Микеле Риккардини (дон Ремиджио).

Долина реки По. Бродягу Джино Косту, работавшего докером, механиком и пр., судьба однажды заносит на станцию техобслуживания, принадлежащую старику Брагане, женатому на молодой Джованне. Едва Джованна и Джино видят друг друга, обоих охватывает сильнейшее физическое влечение. Джино тут же завязывает дружбу с Браганой, тем более что оба раньше были берсальерами[45], и Брагана предлагает Джино остаться в их доме на несколько дней. Джино чинит грузовик, водный насос и т. д. Стоит только Брагане отлучиться, Джованни и Джино бросаются друг к другу. Джованна жалуется на жадность и лицемерие мужа, за которого она вышла из расчета. Джино уговаривает Джованну уехать с ним, но по дороге она передумывает и возвращается. Джино в одиночку садится на поезд в Анконе; 1 пассажир, испанец, работающий на ярмарках, оплачивает его билет, когда появляется контролер. Они снимают 1 комнату на двоих, и Джино не может удержаться и рассказывает своему спутнику о Джованне, забыть которую не в силах. Испанец советует ему уйти в море, но Джино его не слушает. Испанец торгует зонтиками на ярмарке, а Джино подрабатывает ходячей рекламой. В толпе его встречают и узнают Джованна и Брагана. Брагана упрекает Джино в том, что он ушел от него ради такой паршивой работенки. Брагана участвует в стихотворном конкурсе в кафе, а Джованна и Джино возобновляют знакомство. Брагана побеждает в конкурсе и отмечает свой успех масштабной попойкой. Он мертвецки пьян. Джованни и Джино понимают друг друга без слов, и в этот момент их судьба решается.

Грузовик находят на обочине дороги; рядом с машиной — труп Браганы. Джино не пострадал. Джованна говорит полиции, что сумела выпрыгнуть из грузовика. Полиция на 1-х порах констатирует несчастный случай. Джованна и Джино вдвоем возвращаются на станцию техобслуживания. Там они не будут счастливы. Образ покойного Браганы преследует их. Безделье давит на Джино, и он начинает пить. Он не может уговорить Джованну продать заведение: она слишком боится бедности. На вечеринке на станции техобслуживания вновь появляется испанец. Он предлагает Джино отвезти его в Геную или на Сицилию. Джино отказывается. Испанец начинает что-то подозревать, и Джино бьет его. Испанец уходит. Больше они не увидятся. Испанец доносит на Джино в полицию. Джино ждет Джованну в городском саду Феррары и там знакомится с проституткой Анитой. Джованна находит Джино и говорит ему, что Брагана успел перед смертью застраховать свою жизнь. Джино в бешенстве говорит, что она использовала его для убийства мужа. Он приходит домой к Аните. В порыве откровенности он рассказывает о своем преступлении, после чего замечает, что за ним следят. Он убегает по крышам и возвращается на станцию. Джованна не выдала его полиции, хотя грозилась это сделать. Она говорит Джино, что беременна. Любовники мирятся и решают вместе убежать от прошлого. В тумане их грузовик попадает в аварию (на сей раз — по-настоящему). Джино выносит тело мертвой Джованны на дорогу. Его берут под арест полицейские, преследовавшие грузовик. Все складывается так, будто он виновен в убийстве Джованны.

? 2-я из 4 экранизаций романа Джеймса Кейна «Почтальон всегда звонит дважды» (не упомянутого в титрах по причинам, связанным с правами). Историческое значение Одержимости несравнимо выше, чем у 3 других фильмов, и эту картину следует рассматривать в 1-ю очередь не как литературную экранизацию. Одержимость кладет начало одновременно и карьере Висконти, и направлению неореализма. Сам этот термин был впервые упомянут применительно к кинематографу монтажером Марио Серандреи в письме к Висконти в 1-е дни монтажного периода Одержимости. (Отметим, что в Италии этот термин уже использовался в литературе.) В рамках творчества Висконти Одержимость считается одной из самых новаторских и совершенных картин (все они были сняты в начале его творческого пути). В рамках неореалистического направления фильм представляет собой парадоксальный и весьма необычный дебют. У него нет ничего общего с другими картинами, основавшими это направление (Похитители велосипедов, Ladri di biciclette*; Рим, открытый город, Roma citta aperta*; Пайза, Paisa*): там в описании развалин чувствуется дух морального обновления, и за всеми индивидуальными особенностями этих картин непременно проглядывает лучик надежды. Одержимость идет к неореализму через отрицание. Смелость сюжета, большое внимание к социальному положению персонажей, их чувственным порывам и неутоленным плотским желаниям, пессимизм, мрачность и холодность интонации радикально расходятся с кинематографом фашистского периода. Висконти сам удивлялся, как фильму удалось проскользнуть мимо всех цензурных барьеров на стадии подготовки и съемок. В прокате, однако, его ждала драматическая судьба: скитания, редкие показы, полная зависимость от цензуры на местах. Фильм напрашивался на сокращения еще и потому, что продолжительность сто была намного больше средней. На эстетическом уровне 1-й полнометражный фильм Висконти — удачная и очень зрелая картина, обильно и безо всякого формализма использующая глубину кадра, длинные планы (близкие к целым эпизодам), умелые и технически сложные движения камеры. Несмотря на затянутость отдельных сцен, фильм в целом оставляет впечатление лаконичности, сдержанности, сухости, что не дало ему состариться за прошедшие годы. Добавим, что этот экспериментальный фильм, при всей своей революционности в национальном контексте, не лишен корней. Влияние довоенного кинематографа имеет в нем первостепенное значение, что, впрочем, признавал сам Висконти. Большое влияние на фильм оказало неудачно названное направление «поэтического реализма» (Карие, Дювивье); еще большее влияние оказал Ренуар, у которого Висконти не раз работал ассистентом. Трагическая и тяжелая атмосфера, давящая на персонажей, включение пейзажей в действие (или действия — в пейзажи), сдержанная и действенная красота кадра вызывают немало ассоциаций с Тони, Toni* и в меньшей степени — с Человеком-зверем, La b?te humaine*.

Поделитесь на страничке

Следующая глава >

Похожие главы из других книг

ОДЕРЖИМОСТЬ

Из книги Эти странные немцы автора Зайдениц Штефан

ОДЕРЖИМОСТЬ Немцы одержимы многими вещами, это у них такой вид развлечения. Состояние собственного здоровья и состояние общества являются излюбленными темами, которые обсуждаются взахлеб и подробно. И то, и другое, по убеждению немцев, находится в полном


ОДЕРЖИМОСТЬ

Из книги Эти странные французы автора Япп Ник

ОДЕРЖИМОСТЬ Жизнь имеет для француза мало смысла, если он чем-нибудь лихорадочно, до одержимости, не увлекается. Французы одержимы, например, соревнованиями "Тур де Франс", а также заботой о собственном здоровье. Они как одержимые участвуют в Национальной лотерее и во что


ОДЕРЖИМОСТЬ

Из книги Твое тело говорит «Люби себя!» автора Бурбо Лиз

ОДЕРЖИМОСТЬ Одержимость — это состояние, в котором сознание и ум человека целиком заполнены какой-то навязчивой идеей. Одержимость может быть связана с религией, моралью, стремлением к порядку, точности, чистоте и т.п. Человек, страдающий какой-то одержимостью,


Одержимость

Из книги Большая Советская Энциклопедия (ОД) автора БСЭ


Увлеченность и одержимость

Из книги Амазонкой будь – оседлай судьбу автора Андреева Юлия

Увлеченность и одержимость Такая шельма когда без шлема. Д.Киршин Вот еще два понятия от которых стоит держаться как можно дальше: Увлеченность происходит от слов увлечь и влечение, то есть кто-то или что-то притягивает внимание человека завладевая его душой, пока он как


«Поэтическая кухня»: чувство стихии, одержимость, творческое рабство

Из книги Как писать в XXI веке? автора Гарбер Наталья

«Поэтическая кухня»: чувство стихии, одержимость, творческое рабство Существуют, как мы знаем, три метода познания: аналитический, интуитивный и метод, которым пользовались библейские пророки — посредством откровения. Отличие поэзии от прочих форм литературы в том, что


Одержимость поэзией

Из книги Авторская энциклопедия фильмов. Том II автора Лурселль Жак

Одержимость поэзией Состояние творчества есть состояние наваждения. Пока не начал — obsession [9], пока не кончил — possession [10]. Что-то, кто-то в тебя вселяется, твоя рука исполнитель, не тебя, а того. Кто — он? То, что через тебя хочет быть. Меня вещи всегда выбирали по примете силы,


Magnificent Obsession Великолепная одержимость

Из книги автора

Magnificent Obsession Великолепная одержимость 1953 — США (108 мин)· Произв. LT (Росс Хантер)· Реж. ДАГЛАС СЁРК· Сцен. Роберт Близ, Сара Мейсон, Виктор Хирмен, Уэллс Рут по одноименному роману Ллойда К. Дагласа· Опер. Расселл Метти (Technicolor)· Муз. Фрэнк Скиннер, Джозеф Гершензон· В ролях


Obsession[38] Одержимость

Из книги автора

Obsession[38] Одержимость 1949 — Великобритания (98 мин)· Произв. Rank· Реж. ЭДВАРД ДЭМИТРИК? Сцен. Алек Коппел по его же пьесе «Как там песик» (A Man About a Dog)· Опер. С. Пеннингтон-Ричардз, Роберт Дей· Муз. Нино Рота· В ролях Роберт Ньютон (доктор Клайв Риордан), Сэлли Грей (Сторм Риордан),


Одержимость вкусом

Из книги автора

Одержимость вкусом У каждого из нас есть собственные вкусовые предпочтения: кто-то является любителем сладкого, кто-то выбирает горькое, кому-то нравится соленая пища, кому-то – острая. Эти особенности могут быть ярко выраженными или едва заметными, могут проявляться в