Глоссарий от переводчика
Глоссарий от переводчика
«Актерская студия» (The Actors Studio) ? организация и экспериментальный театр-студия профессиональных актеров, режиссеров и драматургов, основанная в 1947 г. Элией Казаном, Шерил Кроуфорд и Робертом Льюисом. Начиная с 1951 г., «Актерскую студию» возглавлял педагог Ли Стрэсбёрг (1901?1982), ведший обучение по т. н. «методу» — переработанной системе Станиславского. Среди учеников Ли Стрэсбёрга и «Актерской студии»: Марлон Брандо, Пол Ньюмен, Род Стайгер, Мэрилин Монро, Джин Хэкмен, Энн Бэнкрофт, Дастин Хоффмен, Джек Николсон, Ал Пачино, Роберт Де Ниро, Кристофер Уокен и многие другие.
Веризм (от лат. vero — истинный, правдивый) — реалистическое и натуралистическое направление в итал. литературе, музыке и живописи в конце XIX века. Принцип веризма — отказ от сентиментализма и погони за сенсациями ради объективной «социальной летописи» современного итальянского общества.
Гор (от англ. gore — «запекшаяся, свернувшаяся кровь») — разновидность фильмов ужасов, где изображение насилия выведено на первый план. Главный объект интереса в «горе» — человеческое тело и способы его уничтожения. Процесс уродования показывается крайне натуралистично, с большим количеством крови и визуальных спецэффектов.
Группа «Октябрь» — знаменитая театральная группа левого толка, во главе которой стоял Лу Бонен; она входила в любительскую труппу «Первые шаги», основанную в 1929 г.
Интимизм — склонность искать темы и сюжеты во внутренней, интимной жизни людей и выражать их с помощью тонких нюансов, без нарочитых эффектов.
Каммершпиль (от нем. Kammerspiel — «камерная пьеса») — направление в немецком немом кинематографе 1920 гг., развивавшееся параллельно немецкому экспрессионизму. Как видно из названия, каммершпиль возник под влиянием камерного театра; он интересовался в первую очередь психологией персонажей, которые часто принадлежали к рабочему классу. В отличие от фильмов немецкого экспрессионизма, в каммершпиле было очень мало титров (диалогов и описания действия) и почти не было красочных декораций. Среди крупнейших представителей каммершпиля: Ф.В. Мурнау, К. Майер, Г.В. Пабст.
Кодекс Хейза — система самоцензуры, разработанная Организацией американских кинопродюсеров и прокатчиков во главе с Уильямом Харрисоном Хейзом (1879?1954). Кодекс был введен в действие 1 июля 1934 г. и налагал суровые ограничения на содержание многих американских фильмов; главным образом — на темы, связанные с насилием, наркотиками, религией и сексуальностью; вдобавок категорически запрещал нецензурные выражения в кино. Кодекс действовал до 1968 г.
«Кинематограф белых телефонов» — собирательное название фильмов, популярных в Италии 30-х гг., в эпоху Муссолини. Эти фильмы погружали зрителя в мир роскоши (белые телефоны в то время считались признаком сказочного богатства) и старательно обходили стороной реальные проблемы общества.
«Мак-магонцы» — легендарная группа киноманов, сложившаяся в конце 1950-х гг. вокруг кинотеатра на улице Мак-Магона, 5. «Мак-магонцы» мечтали произвести революцию в общественных вкусах; их кумирами были малоизвестные или забытые (на тот момент) режиссеры: Фриц Ланг, Джозеф Лоуси, Рауль Уолш, Отто Преминджер. Теоретиком и идеологом группы был Мишель Мурле (р. 1935), автор статьи «Об игнорируемом искусстве» (Michel Mourlet, Sur un art ignor?) в «Cahiers du cin?ma» (№ 98, 1959), главный редактор журнала «Pr?sence du cin?ma» (1961–1967).
Мизерлбилизм (от фр. miserable — «несчастный») — направление, сложившееся в изобразительном искусстве Франции 1940-х гг. Подчеркивало трагическую обреченность, «покинутость» человека в мире.
Народный фронт — коалиция левых политических партий (социалистов, коммунистов и радикалов), в 1935 г. занявшая большинство мест в парламенте и сформировавшая правительство Леона Блюма.
Неореализм — направление в кинематографе, зародившееся в Италии после 2-й мировой войны. Фильмы итальянского неореализма рассказывали о жизни бедняков и рабочего класса и стремились к точному отражению реальности, а потому снимались на улицах, с участием непрофессиональных актеров. Главные представители неореализма: Р. Росселлини, В. Де Сика, Дж. Де Сантис, Л. Висконти.
Новая волна (фр. la Nouvelle Vague) — направление во фр. кинематографе конца 1950 — начала 1960-х гг. Его представители отказывались от многих классических форм повествования, считая их устаревшими, и много внимания уделяли радикальным экспериментам. Основоположники новой волны — Ф, Трюффо, Ж.-Л. Годар. Э. Ромер, К. Шаброль, Ж. Риветт.
Нуар (фр. noir — «черный») — жанр киноискусства, возникший в 1940 гг. из синтеза американского крутого детектива и немецкого экспрессионизма. Для него характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера циничного фатализма и пессимизма, стирание грани между героем и антигероем, относительная реалистичность действия, темное освещение сцен — как правило, ночных — и значительная степень женоненавистничества. Термин «черный фильм» или «фильм нуар» (фр. film noir) был введен французскими критиками в 1946 г.
Пеплум — жанр масштабных и зрелищных исторических фильмов на античные или библейские темы. Расцветом пеплума считаются 1950?60-е гг.
Поэтический реализм — направление в кинематографе, зародившееся во Франции перед началом 2-й мировой войны. У поэтического реализма не было ни манифеста, ни каких-либо конкретных критериев; сам термин возник позднее для определения фильмов Ж. Ренуара, Ж. Виго, Ж. Дювивье, М. Карне, снятых в этот период. Эти фильмы выражают горькое разочарование в жизни, их главные герои — как правило, бедняки и маргиналы, в центре сюжета — несчастная любовь. Большое значение в этих фильмах уделяется форме: визуальному ряду, диалогам. Одна из самых главных фигур поэтического реализма — Жак Превер, сценарист многих фильмов М. Карне. Поэтический реализм оказал заметное влияние на итальянский неореализм, нуар и французскую новую волну.
Прямое кино — жанр документального кинематографа, зародившийся в 1958?1962 гг. в Канаде и США. Стремилось к как можно более точному отражению реальности при помощи ряда формальных приемов: напр., использования ручной камеры, прямой записи звука и т. д.
Унанимизм (фр. unanimisme, от unanime [лат. unanimus] — «единодушный») — литературное течение во фр. литературе, возникшее в 1910-х гг. Сторонники унанимизма стремились к правдивому изображению действительности, простоте стиля — в противоположность популярному в те годы символизму. Они также проповедовали единение народов, слияние человека с природой.
Фильмы категории «В» — низкобюджетные коммерческие картины, не относящиеся ни к мейнстриму, ни к артхаусу, ни к порнографии. Термин родился в 1920-е гг. и обозначал первоначально фильмы, демонстрировавшиеся на сдвоенных сеансах в дополнение к основному блюду — фильмам категории «А». Целый ряд студий (т. н. «бедный ряд» Голливуда) специализировался на производстве картин категории «В»: как правило, вестернов, нуаров, фантастических фильмов. В 1940-е гг. благодаря расцвету нуара и деятельности Вэла Льютона в студии «RKO» границы между категориями «А» и «В» начали размываться. К категории «В» часто причисляют фильмы посредственного качества, хотя и снятые на внушительные средства.
Фильмы категории «С» — низкобюджетные фильмы, как правило, предназначенные для кабельного телевидения. («С» в данном случае обозначает и качество — ниже, чем у категории «В», — и принадлежность: от первой буквы в слове cable — «кабель».)
Фильмы категории «Z» — неофициальный термин, обозначающий фильмы, снятые на смехотворные деньги по самым низким стандартам качества, ниже, чем в категориях «В» и «С». К категории «Z» часто относят творчество Эда Вуда — по мнению многих критиков, худшего режиссера в истории кино, а также репертуар «грайндхаусов»: кинотеатров, специализировавшихся на низкобюджетном трэше.
«Черная серия» (S?rie noire) — коллекция детективных романов, выпускаемая издательством «Gallimard» с 1945 г. Отличается внешней эстетикой (черно-желтые обложки) и тематическим подбором (в «Черной серии» издавались классики «крутого детектива»: Дэшил Хэмметт, Реймонд Чандлер и др., а также их французские последователи). Название «Черная серия» придумал поэт и сценарист Жак Превер.
Черный список Голливуда — жертвы кампании по чистке коммунистов среди деятелей кинематографа, начатой сенатором Джозефом Маккарти в 1947 году. В черный список можно было попасть за любую связь с Компартией США или даже за симпатии к ней. Последствиями были показательные процессы, запрет на профессиональную деятельность в США и даже тюремные сроки. Некоторые фигуранты черного списка (Джозеф Лоуси или Жюль Дассен) эмигрировали в Европу, чтобы продолжать работать; другие (сценарист Далтон Трамбо) работали под псевдонимами; были и такие, кто давал показания против коллег, чтобы избежать неприятностей (Элия Казан, сценарист Бадд Шулбёрг, актеры Ли Дж. Кобб и Стерлинг Хэйден). Черный список был упразднен в начале 1960-х.